黎琳

文學作品是社會生活形象化的反映。它是用生動具體的感性形象來向讀者揭示生活的真諦。細節(jié)是文學作品的細胞，任何一部文學作品，無論是人物性格的刻畫、人物心情的烘托、故事情節(jié)的展開、主題思想的深化等，都離不開細節(jié)描寫?？梢哉f，沒有細節(jié)描寫，就沒有藝術(shù)形象。但是，在細節(jié)描寫的過程中必須注意如下幾個方面的問題。

一、細節(jié)描寫要真實

真實是藝術(shù)的生命，也是細節(jié)描寫的首要原則。恩格斯有一句名言：“據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”（《致瑪·哈克奈斯》）這里，恩科斯強調(diào)的雖然是“典型環(huán)境中的典型人物”，但“細節(jié)的真實”也是一個不可忽視的前提。古今中外的大作家，都很重視細節(jié)的真實。他們在自己的作品中只要出現(xiàn)一個不真實的細節(jié)，就引以為莫大的遺憾。高爾基在《我的大學修養(yǎng)》中寫道：“列夫·托爾斯泰講起我的小說《二十六個和一個》，告訴我說：‘你的火爐的擺法是不對的。的確，火爐的火影對于那時的工人的身子就不該是我所描寫的那樣映照法。雖是這樣，一看好像是很小的錯誤，其實很有意義。因為這就毀滅了藝術(shù)的逼真性?！卑蜖栐嗽凇丁慈碎g喜劇〉前言》里也說過，“小說是莊嚴的誕生”。可是如果在這種莊嚴的謊話里，小說在細節(jié)上是不真實的話，它就毫不足取了。他在寫《黃金》那篇小說之前，為了仔細觀察巴黎郊外工人住宅區(qū)的生活細節(jié)，經(jīng)常穿上破舊的衣裳，到工人中間去，留心聽他們談話，仔細觀察他們的各種活動細節(jié)，他這樣做的目的就是為了避免寫小說時細節(jié)上有失真的現(xiàn)象發(fā)生。

我國古代文藝作品都很強調(diào)“傳神”，但同時也很重視細節(jié)的真實性。宋代郭若虛的《圖畫見聞志》里記載著這么一件有趣的事：

馬正惠嘗得《斗水牛》一軸，云厲歸真畫，甚愛之。一日，展曝于書室雙扉之外，有輸租莊賓適立于砌下，凝玩久之，既而竊哂。公于青瑣間見之，呼問曰：“吾藏畫，農(nóng)夫安得觀而笑之？有說則可，無說則罪之?！鼻f賓曰：“某非知畫者，但識真牛。其斗也，尾夾于髀間，雖壯夫膂力，不可少開，此畫牛尾舉起，故笑其失真?！?/p>

這個故事是否出于虛構(gòu)，我們無從考證，但由此可以看出，前代畫家是非常重視細節(jié)的真實的，即使是一條牛尾巴也不放過。這種精神，值得我們學習。

如果不重視細節(jié)的真實，創(chuàng)作時往往容易出差錯，比如有一部電影，故事發(fā)生在解放前夕，外景中竟出現(xiàn)了“公私合營”的商號招牌；有一部長篇小說，寫的是發(fā)生在一九七〇年的故事，但書中卻一再出現(xiàn)“預備黨員”的稱號。就是像法國的雨果這樣的大作家，在他的作品中也曾出現(xiàn)過細節(jié)失真的錯誤。巴爾扎克曾經(jīng)指出，雨果在一部作品中，寫壁虎浴著月光，在大糞池里跑著，巴爾扎克帶著諷刺的口吻說：“雨果先生在濕地方找到的壁虎是一種寶貴的發(fā)現(xiàn)，值得送到博物館，而博物館還非當作新物種看待不可。壁虎喜歡太陽，活在干地方?！蔽覀儜斠詾榻?。

二、細節(jié)描寫要有選擇

在現(xiàn)實生活中存在著無數(shù)的細節(jié)，但并非所有的細節(jié)都可以寫到文章中去。一定要選擇那些能起到真正作用的細節(jié)。車爾尼雪夫斯基說：“無論一個細節(jié)——場景、性格、情節(jié)多么奧妙美麗，假如它不是最完善地表現(xiàn)作品的主題，它對作品的藝術(shù)性就是有害的。”屠格涅夫也說：“誰要是寫出全部細節(jié)——那就失敗了；必須把握一些有代表性的細節(jié)。天才就在于此。”

沙汀在一個座談會上說過：“找故事容易，找零件難?！彼^“零件”，就是典型的細節(jié)。柳青在《創(chuàng)業(yè)史》中，有許多精彩的細節(jié)，第五章里梁生寶到郭縣買稻種便是非常典型的一例：

他頭上頂著一條麻袋，背上披著一條麻袋，抱著被窩卷兒，高興得滿臉笑容，走進一家小飯鋪里。他要了五分錢的一碗湯面，喝了兩碗面湯，吃了他媽給他烙的饃。他打著飽嗝，打開棉襖口袋上的鎖針用嘴唇夾住，掏出一個紅布小包來。他在飯桌上很仔細地打開紅布小包，又打開他妹子秀蘭寫過大字的一層紙，才取出那些七湊八湊起來的，用指頭捅雞屁股、錐鞋底子掙來的人民幣來，揀出最破的一張五分票，付了湯面錢。這五分票再裝下去，就要爛在他手里了。

這樣的細節(jié)描寫，對于表現(xiàn)年輕的共產(chǎn)黨員梁生寶為辦互助組艱苦奮斗，處處小心、事事節(jié)約、時時克己奉公的品質(zhì)，是很有代表性的，是柳青從生活中存在的類似細節(jié)中精選出來的典型細節(jié)。柳青在長安縣皇甫村落戶十四年，有著充裕的生活積累，但他在細節(jié)的選擇、運用和描寫上并不掉以輕心。一部《創(chuàng)業(yè)史》以真實、生動、準確、雋永和嚴密的細節(jié)描寫，表現(xiàn)了作者精心選擇細節(jié)的一片苦心和匠心。

三、細節(jié)描寫要新穎獨創(chuàng)

文貴獨創(chuàng)。清代戲劇家李漁說：“人惟求舊，物惟求新。新者，天下事物之美稱也。而文章一道，較之他物，尤加倍焉。”（《閑情偶寄》）魯迅也說過：“依傍加模仿，決不能產(chǎn)生真藝術(shù)?！保ā肚医橥るs文末編·記蘇聯(lián)版畫展覽會》）創(chuàng)作最忌陳陳相因，拾人余唾，細節(jié)描寫也是如此。

在偉大作家的筆下，細節(jié)描寫都是他們獨自的創(chuàng)造。同是寫吝惜的性格，吳敬梓筆下的嚴監(jiān)生臨死時伸出兩根手指頭不肯斷氣，最后由別人挑掉一莖燈草后他才閉了眼。巴爾扎克寫老葛朗臺的吝嗇，則另辟蹊徑，寫葛朗臺在垂危中見了鍍金的十字架時，已經(jīng)死去幾小時的眼睛立刻復活了，“作了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一個最后的努力送了他的命”。契訶夫?qū)懥邌萦玫募毠?jié)更為獨特，他寫一個商人臨死時叫人給他端來一盤蜜，“他把所有的錢鈔和彩票一股腦兒吃到肚里”誰也不給；他寫一個馬販子被火車頭壓斷了一條腿，別人把他抬走了，他老求人家找回他的斷腿，“原來那條壓斷的腿所穿的靴子里有二十盧布，他深怕那點錢丟了”。這些獨創(chuàng)性的細節(jié)是最有生命力的，給讀者留下了深刻的印象。

要寫好細節(jié)，考生掌握一定的藝術(shù)技巧當然是重要的，但更重要的是考生要對生活作深入細致的觀察。高爾基說：“我是個文人。職業(yè)使我必須注意一些細枝末節(jié)?！惫昀碓谟^察人的時候，甚至不放過衣服上的一?？圩?。周立波在寫《暴風驟雨》時，為了核實書中的一個人物七月間能否在路邊打野雞的細節(jié)特意下鄉(xiāng)調(diào)查，才知道夏天野雞愛進山，冬天才出來覓食，因而把打野雞改為打兔子。

法國十九世紀末的印象派大畫家塞尚，有句被人廣泛傳誦的名言：“天堂就在細節(jié)之中。”的確，藝術(shù)作品中的細節(jié)描寫是廣袤無垠、耀眼生輝的海洋，里面有無數(shù)的藝術(shù)經(jīng)驗需要我們?nèi)ヌ接?、總結(jié)。讓我們從古今中外名作的細節(jié)描寫中得到啟示，通過創(chuàng)作實踐的鍛煉，不斷提高自己透視生活的能力，以求能在細節(jié)的天堂里盡情遨游。