孟 影 姚 嵐

（江蘇師范大學(xué)，江蘇 徐州 221100）

徐州漢畫像石中“翹袖折腰”舞姿的美學(xué)價(jià)值探析

孟 影 姚 嵐

（江蘇師范大學(xué)，江蘇 徐州 221100）

“翹袖折腰”作為漢代舞蹈中的典型舞姿，貫穿了整個(gè)漢代舞蹈的發(fā)展，在漢代舞蹈中占據(jù)重要地位?！奥N袖折腰”舞姿不但反映出漢時(shí)人們獨(dú)特的人文精神和思想內(nèi)涵，且對(duì)后世舞蹈風(fēng)格、審美意蘊(yùn)的形成與發(fā)展都具有重要意義。文章對(duì)“翹袖折腰”舞姿進(jìn)行概述，對(duì)徐州樂舞漢畫像石中“翹袖折腰”舞姿的美學(xué)特征進(jìn)行分析，通過對(duì)“翹袖折腰”舞姿所體現(xiàn)美學(xué)思想的認(rèn)識(shí)和理解，深入探究徐州漢畫像石中“翹袖折腰”舞姿的美學(xué)價(jià)值。

徐州漢畫像石；“翹袖折腰”舞姿；美學(xué)價(jià)值

一、“翹袖折腰”舞姿概述

“漢代舞蹈承襲的主要是楚舞，以楚舞為其淵源。”[1]楚舞大多具有長(zhǎng)袖、細(xì)腰的形態(tài)特征，輕盈飄逸、浪漫自由的風(fēng)格特征，及舞樂結(jié)合豐富多樣的表現(xiàn)形式。楚舞的高度發(fā)展為漢代舞蹈奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。漢高祖劉邦尤愛“楚聲”，在他的推崇之下，當(dāng)時(shí)宮廷楚聲風(fēng)靡，楚舞盛行?！段骶╇s記》中有載：“漢高祖寵姬戚夫人多才多藝，善為翹袖折腰之舞?！盵2]何為“翹袖折腰”，“翹袖折腰之舞”即為“長(zhǎng)袖舞”？袁禾老師在《中國(guó)古代舞蹈史教程》一書中有明確界定，“翹袖折腰自然不是一個(gè)舞蹈的名字，而是以腰、袖的各種動(dòng)勢(shì)為基本語素的舞類。”[3]王克芬老師在《中國(guó)舞蹈發(fā)展史》一書中寫到“所謂’翹袖折腰’之舞，不是舞蹈的專名，而是一種以舞袖、折腰為主題動(dòng)作的藝術(shù)舞蹈，是注重腰功與袖式變化的舞蹈形式?！盵4]因此，將其直接定義為“袖舞”或“翹袖折腰舞”是不準(zhǔn)確的。此處“折腰”非我們通常所見的向后下腰或簡(jiǎn)單的彎曲旁腰，而是腰肢向左或向右傾折近九十度角；與此同時(shí)，舞人面朝前，兩臂張開，通過甩袖向折腰方向（圖1）或向折腰相反方向（圖2）延伸，兩袖自然下垂，形成“折腰翹袖”之態(tài)。

圖1 河南唐河馮君孺人墓出土的漢畫像石

圖2 山東微山出土的漢畫像石

二、徐州漢畫像石中“翹袖折腰”舞姿的美學(xué)特征

“翹袖折腰”舞姿美學(xué)特征形成的主要原因，首先在于漢代舞蹈藝術(shù)對(duì)“楚舞”的繼承與發(fā)展，纖腰、長(zhǎng)袖是“楚舞”的特色，輕盈、飄逸是“楚舞”的風(fēng)格基調(diào)，折腰、舞袖是“楚舞”的動(dòng)作語匯，“楚舞”在中國(guó)古代舞蹈中極具代表性，對(duì)漢代舞蹈乃至現(xiàn)今中國(guó)古典舞的發(fā)展都具有重要影響，其形態(tài)風(fēng)格奠定了中國(guó)古代女性舞蹈基本的形態(tài)規(guī)范。其次是受漢代“以大為美”審美文化形態(tài)的影響，漢代是集大成時(shí)代，是尚大的時(shí)代，漢代樂舞藝術(shù)通過生拙飛動(dòng)、宏放大氣的外在形式來表現(xiàn)充實(shí)豐盈、蓬勃奔放的精神內(nèi)涵?！奥N袖折腰”舞姿的動(dòng)作特征在其舞袖及細(xì)腰之上。徐州漢畫像石中的袖舞形象很多，有前俯后仰的形態(tài)，有擰腰腆胯的形態(tài)，有沖向斜前的形態(tài)，但左傾右折“翹袖折腰”的舞姿形態(tài)較少。其中徐州棲山漢墓出圖的車馬·六博·樂舞漢畫像石（圖3），畫面左側(cè)刻有樓閣，樓上坐有二人對(duì)弈，樓下有侍者，樓閣旁刻有一對(duì)門闕，門闕前有配劍的闕吏迎賓，右側(cè)下方刻有車馬出行的畫面，右側(cè)上方有兩組人物，一組是樂舞表演，另一組是庖廚。畫面中的兩舞人,一人向右旁折腰，一人向左旁折腰，身體面向正后，往后回頭，舞人順勢(shì)雙袖平甩，呈現(xiàn)翹袖之態(tài)。

圖3 徐州棲山漢墓出圖的車馬·六博·樂舞漢畫像

漢畫像石中的“翹袖折腰”舞姿不僅體現(xiàn)了高難的技巧性，而且還蘊(yùn)含了“物人合一”的藝術(shù)特性?！稘h賦》中有載：“振飛縠以舞長(zhǎng)袖，裊細(xì)腰以務(wù)抑揚(yáng)?！盵5]由此可見，長(zhǎng)袖、細(xì)腰是漢代舞蹈的典型形態(tài)之一?！靶洹笔亲鳛槲枵咧w的延伸，舞者通過手臂發(fā)力帶動(dòng)“袖”體舞動(dòng)，從而達(dá)到輕、柔、長(zhǎng)、飄的舞蹈美感，同時(shí)也利用袖的流動(dòng)感表達(dá)舞者的思想情感，“袖”的巧妙運(yùn)用，使服飾與舞者肢體動(dòng)作緊密結(jié)合，展現(xiàn)了“物人合一”的時(shí)代特色。此外，“袖”的舞動(dòng)與“腰”的發(fā)力是相輔相成的，“袖”的延伸需要以“腰”為軸牽引身體動(dòng)態(tài)，舞袖幅度的大小，受雙臂及折腰程度的影響?！奥N袖折腰”舞姿通過舞者腰肢的旁折，左、右貫穿的身體形態(tài)和平飛的兩袖，將橫線構(gòu)圖手法得以體現(xiàn)，通過折腰的形式，突出“細(xì)腰”之美，再加上“袖的”柔和，更充分表現(xiàn)了女性溫柔秀麗、風(fēng)姿卓越的“S”形體態(tài)特征，“腰”與“袖”的協(xié)調(diào)搭配，更形成了局部曲線美與整體飄逸、輕柔、大氣的舞蹈審美特征。

三、徐州漢畫像石中“翹袖折腰”舞姿所具有的美學(xué)價(jià)值

首先，源于漢代先民們的原始宗教信仰，圖騰作為一種文化現(xiàn)象，體現(xiàn)了先民們對(duì)自己生命起源的假設(shè)及對(duì)生命價(jià)值的追求。徐州漢畫像石中，多出現(xiàn)龍、鳳、虎等珍禽異獸的形象，它們體現(xiàn)的是漢代先民對(duì)“天”的崇拜及對(duì)“飛”的理想。人們生前無法飛升，便將希望寄托于死后的靈魂之上，“翹袖折腰”舞姿中，以“袖”來象征“鳥翼”，以“翼”來實(shí)現(xiàn)飛的理想，在這樣的思想背景下，漢畫像石中出現(xiàn)了許多具有引靈升天能力的形象。其次，從靜態(tài)性審美形象的層面去思考，“翹袖折腰”舞姿體現(xiàn)了漢代先民對(duì)生命價(jià)值追求的精神意識(shí)，蘊(yùn)含了“天人合一”、“天人感應(yīng)”的哲學(xué)思維，其以“象”表“意”，將外在形象與內(nèi)在意識(shí)形態(tài)相結(jié)合，突出“翹”與“折”兩個(gè)動(dòng)作的主體性，同時(shí)體現(xiàn)“袖”與“腰”的象征性。再者，從動(dòng)勢(shì)層面去分析“翹袖折腰”舞姿，則更強(qiáng)調(diào)了人在審美活動(dòng)中主觀與客觀之間的相互融合，從本質(zhì)上說，它可以達(dá)到動(dòng)態(tài)性“心物融合”的境界。舞人運(yùn)用袖的飛動(dòng)感幫助自己形成身體上的舞姿，使袖與人體結(jié)合起來，而不是單一依靠人體本身，其既有外在舞袖與折腰相結(jié)合，奔放大氣的飛動(dòng)之美，又有內(nèi)在精神內(nèi)涵與意識(shí)形態(tài)相統(tǒng)一，虛實(shí)相生的審美情趣。從漢畫像石中，我們可以直觀的看到，“翹袖折腰”舞姿由力量、運(yùn)動(dòng)及速度構(gòu)成的氣勢(shì)美，無論是由外部形態(tài)表現(xiàn)內(nèi)在力量的，或是展現(xiàn)其運(yùn)動(dòng)形態(tài)，都體現(xiàn)了漢代舞蹈的大氣飛動(dòng)之美。最后，“翹袖折腰”舞姿的當(dāng)代價(jià)值體現(xiàn)在對(duì)后世舞蹈藝術(shù)發(fā)展的啟示?！笆肿悴⒅亍?、“足蹈盤鼓”是漢代女樂舞蹈的顯著特征之一，“翹袖折腰”舞姿不僅出現(xiàn)在袖舞題材的漢畫像石中，也多出現(xiàn)于建鼓舞、盤鼓舞及百戲等表演形式中。當(dāng)代“翹袖折腰”舞姿的呈現(xiàn)方式以漢唐古典舞作品為主，如漢唐經(jīng)典劇目《踏歌》，舞者纖腰、細(xì)身，作品中多次出現(xiàn)“翹袖折腰”的舞姿形態(tài)（如圖4），編導(dǎo)以擰腰、松胯、松膝作為基本體態(tài)，在作品動(dòng)作的編排中突出古典美，在袖的運(yùn)用上以行云如流水的舒袖為主，以拋袖作為動(dòng)作的突轉(zhuǎn)，在動(dòng)作轉(zhuǎn)換的過程中有幅度較大的重心移動(dòng)，以形成失重之勢(shì)，從而將端莊典雅、曼妙俏麗的女性形象體現(xiàn)的淋漓盡致。

圖4

四、結(jié)語

徐州漢畫像石中“翹袖折腰”舞姿體現(xiàn)了一種“飄逸靈動(dòng)”的審美觀、 “天人合一”的哲學(xué)觀及“死后升仙”的宗教觀等。它不僅在漢代舞蹈中占有重要地位，更對(duì)當(dāng)代舞蹈的再創(chuàng)作及風(fēng)格特征的形成具有重要意義。

[1]柳雅青.荊楚舞蹈[M].武漢：武漢出版社,2014.

[2]孫穎.中國(guó)漢代舞蹈概論[M].北京：中國(guó)文聯(lián)出版社,1998.

[3]袁禾.中國(guó)古代舞蹈史教程[M].上海：上海音樂出版社,2004.

[4]王克芬.中國(guó)舞蹈發(fā)展史[M].上海：上海人民出版社,2004.

[5]費(fèi)振剛,仇仲謙,劉南平.全漢賦校注[M].廣州：廣東教育出版社,2005.

J618

A

孟影，女，江蘇師范大學(xué)研究生在讀，研究方向：漢樂舞。

注：本文是江蘇師范大學(xué)2016年度科研創(chuàng)新計(jì)劃一般項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)2016YYB070）。