關(guān)秀雯

摘要：近十年來(lái)，國(guó)內(nèi)關(guān)于《圍城》的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)研究一直在拓寬并深化，主要形成了三種傾向：一是側(cè)重于語(yǔ)言策略的研究；二是側(cè)重于語(yǔ)言風(fēng)格的研究；三是從語(yǔ)言學(xué)角度解讀《圍城》的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)。這些研究極大地豐富了對(duì)《圍城》語(yǔ)言藝術(shù)的理解，取得了不少成就。

關(guān)鍵詞：《圍城》；語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)；研究綜述

作為我國(guó)20世紀(jì)30年代一部風(fēng)格獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義諷刺長(zhǎng)篇小說(shuō)，《圍城》的成就是多方面的。近十年來(lái)，國(guó)內(nèi)關(guān)于《圍城》的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)研究一直在拓寬并深化，主要形成了三種傾向：一是側(cè)重于語(yǔ)言策略的研究；二是側(cè)重于語(yǔ)言風(fēng)格的研究；三是從語(yǔ)言學(xué)角度解讀《圍城》的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)。本文將對(duì)這些研究成果進(jìn)行分析整理，以期為當(dāng)前《圍城》的研究提供一些有益的參考和借鑒。

一、關(guān)于《圍城》語(yǔ)言策略的研究

近十年來(lái)，國(guó)內(nèi)研究《圍城》語(yǔ)言策略的專文不多，具有代表性的是郜元寶《“文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”怎樣煉成——<圍城>的語(yǔ)言策略》一文。

他從方言與國(guó)語(yǔ)的顯隱關(guān)系的角度出發(fā)，具體分析了這種超方言寫(xiě)作的使用與彰顯文學(xué)表現(xiàn)力的關(guān)系?！啊秶恰氛Z(yǔ)言策略值得注意之點(diǎn)是錢鍾書(shū)很少讓小說(shuō)人物說(shuō)他們自己的方言，而盡量讓他們說(shuō)南腔北調(diào)中西合璧的國(guó)語(yǔ)”，但“吊詭在于這種超方言寫(xiě)作也能揭示蘊(yùn)藏于方言中的地域文化和生活方式的精神?！盵1]

郜元寶的文章是語(yǔ)言策略研究中的一篇杰作，論證較為清晰深入，有著較大的學(xué)術(shù)價(jià)值。但從目前的研究成果來(lái)看，《圍城》的語(yǔ)言策略仍有研究和探索的價(jià)值。

二、關(guān)于《圍城》的語(yǔ)言風(fēng)格研究

《圍城》獨(dú)樹(shù)一幟的語(yǔ)言風(fēng)格是其最吸引人的地方之一，它尖銳深刻、幽默詼諧，使《圍城》具有更為獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值。

首先是小說(shuō)中頻繁使用的諷刺手法。劉亞萍認(rèn)為，《圍城》中的諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在：“以方鴻漸為活動(dòng)線索諷刺了社會(huì)生活的方方面面；諷刺意味通過(guò)情節(jié)發(fā)展和精雕的細(xì)節(jié)自然流露；諷刺手法靈活多樣；語(yǔ)言詼諧幽默、尖銳潑辣?！盵2]周舫闡述了《圍城》諷刺藝術(shù)的三個(gè)維度：“諷刺范圍的開(kāi)闊性；諷刺手法的多樣性；諷刺效果的深化性”。[3]

呂琳瓊、馬亞萱則對(duì)小說(shuō)“幽默詼諧”的語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行了探討。前者認(rèn)為“幽默的本質(zhì)在于‘不一致性，它與《圍城》的思想主旨切合。幽默不僅深化了小說(shuō)的主題，而且營(yíng)造了喜劇氣氛，是小說(shuō)不朽藝術(shù)魅力的源泉所在”[4]；后者指出《圍城》“語(yǔ)言的幽默源于作品中對(duì)多種語(yǔ)言表達(dá)手段”，[5]并試圖總結(jié)出《圍城》語(yǔ)言幽默的三個(gè)特點(diǎn)。這是《圍城》語(yǔ)言風(fēng)格的獨(dú)特體現(xiàn)。

三、關(guān)于語(yǔ)言學(xué)與《圍城》研究

近十年來(lái)，從語(yǔ)言學(xué)角度解讀《圍城》的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)成為國(guó)內(nèi)研究者較為熱門(mén)的關(guān)注點(diǎn)。

高潔首先結(jié)合《圍城》的稱謂系統(tǒng)，從社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的角度全面系統(tǒng)給地分析了其稱謂語(yǔ)的使用特點(diǎn)，并力圖透過(guò)稱謂語(yǔ)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化風(fēng)貌。[7]其研究意義在于從現(xiàn)代文學(xué)作品研究的新視角——社會(huì)語(yǔ)言學(xué)出發(fā)，豐富了小說(shuō)語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)的研究。其次是關(guān)于《圍城》的認(rèn)知隱喻角度研究。張薇以概念隱喻和概念整合理論為基礎(chǔ)，從認(rèn)知的角度闡釋小說(shuō)中的隱喻，并通過(guò)鮮活的實(shí)例發(fā)掘其語(yǔ)言的詩(shī)性特征，試圖為解讀該作品另辟蹊徑。[8]再者是關(guān)于《圍城》的修辭批評(píng)研究。姜東林釆用修辭批評(píng)的方式，從修辭意識(shí)、修辭策略、修辭技巧三個(gè)層面對(duì)《圍城》進(jìn)行關(guān)照，同吋兼論了小說(shuō)中表現(xiàn)突出的比喻辭格。[9]何越鴻認(rèn)為，“《圍城》通過(guò)積極修辭，形成了大量典型修辭話語(yǔ)”，它們“膾炙人口，大大增強(qiáng)了小說(shuō)的可接受度”。[10]

從語(yǔ)言學(xué)的批評(píng)角度解讀《圍城》的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)，往往能獨(dú)辟蹊徑，出現(xiàn)“柳暗花明又一村”的局面。但值得注意的是，方法的運(yùn)用只有與對(duì)文本的細(xì)讀結(jié)合，才能于細(xì)微處見(jiàn)深意，不致流于空泛。

從總體上看，近十年來(lái)國(guó)內(nèi)關(guān)于《圍城》語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)的研究經(jīng)歷了一個(gè)深入并拓寬的發(fā)展過(guò)程。但我們認(rèn)為，其中也存在著研究的空白點(diǎn)。比如，就我們所見(jiàn)還未有專文對(duì)《圍城》的諷刺與反諷區(qū)分開(kāi)來(lái)進(jìn)行研究，而大多認(rèn)為兩者是同一回事。隨著新問(wèn)題、新視角的不斷出現(xiàn)，《圍城》的語(yǔ)言書(shū)寫(xiě)還有進(jìn)一步的探索空間。

參考文獻(xiàn)：

[1]郜元寶.“文學(xué)的國(guó)語(yǔ)”怎樣煉成——《圍城》的語(yǔ)言策略[J].學(xué)術(shù)月刊，2011（01）.

[2]劉亞萍.談《圍城》的諷刺藝術(shù)[J].小說(shuō)評(píng)論，2012（02）.

[3]周舫.論錢鐘書(shū)《圍城》諷刺藝術(shù)的三個(gè)維度[J].語(yǔ)文建設(shè)，2015（09）.

[4]呂琳瓊.幽默和幽默翻譯——析《圍城》及其英譯本[J].廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào)，2007（07）.

[5]馬亞萱.《圍城》語(yǔ)言幽默研究[D].河南大學(xué)，2012.

[6]高潔.《圍城》稱謂語(yǔ)的社會(huì)語(yǔ)言學(xué)研究[D].暨南大學(xué)，2014.

[7]張薇.《圍城》中的隱喻思維解讀[J].南京審計(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（10）.

[8]姜東林.對(duì)錢鐘書(shū)小說(shuō)《圍城》的修辭批評(píng)[D].威海：山東大學(xué)，2013.

[9]何越鴻.《圍城》中的典型修辭話語(yǔ)[J].海南師范大學(xué)學(xué)報(bào)，2011.