亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        臺灣新電影的寫實美學(xué)

        2017-06-02 10:47:47梁爽
        青年時代 2017年12期
        關(guān)鍵詞:寫實侯孝賢

        梁爽

        摘 要:侯孝賢電影的發(fā)展歷程也是新電影發(fā)展的脈絡(luò)和軌跡。臺灣新電影運動催生了侯孝賢這樣的著名導(dǎo)演。臺灣新電影運動結(jié)束之后,已經(jīng)碩果累累的他不滿足于重復(fù)自己的創(chuàng)作,仍在努力尋求自己的藝術(shù)突破。本文首先以侯孝賢電影為代表概述臺灣新電影的題材選擇發(fā)展走向,最后進(jìn)一步從客觀長鏡頭、敘述生活、寫實主義美學(xué)風(fēng)格界定了臺灣新電影寫實美學(xué)。

        關(guān)鍵詞:臺灣新電影;寫實;侯孝賢

        一、臺灣新電影的題材——以侯孝賢為代表

        (一)純情清新的童年故事

        臺灣新電影的奠基作品《小畢的故事》,是繼《在那河畔青草青》后侯孝賢與陳坤厚再度聯(lián)袂合作,將成長主題帶入這個清新又不失調(diào)皮的故事中。影片敘事技巧自然渲染出溫馨淡雅的氣氛,每個角色幾乎都表演地貼切投入,童角戲把控地更是本色淳樸。

        影片以敘述者小帆的視角,引出了小畢自童年、少年、青年的成長過程中所經(jīng)歷的一系列遭遇。她是小畢成長過程的旁觀者,也是自身成長過程的親歷者。

        (二)少年面對成人世界的寂寞和悲傷

        以《童年往事》為代表,影片是侯孝賢的個人化經(jīng)歷,有著主觀的敘事線索,但侯孝賢卻堅持以客觀的第三者姿態(tài)去鋪排整個故事,冷靜地回顧自己的成長歲月,平實地追溯自己曾經(jīng)的歡喜與憂傷。侯孝賢清醒地感受到微熱的風(fēng)、安靜的蟬聲、人的活動。他突然感到寂寞,好像時空凝結(jié)在那里。

        (三)以家庭的變故折射時代民族的命運

        后期的臺灣新電影如《悲情城市》以“二二八事件”為歷史背景,講述了一家兄弟四人的遭遇和生活,其悲愴的情感流露于一些家庭生活瑣事之中,其歷史責(zé)任感充斥于曖昧含混的歷史事件里。臺灣本土人和外來人之間的矛盾、本家人和當(dāng)局之間的沖突,在微微敘述而又暗藏殺機的故事里講述得平緩而生動。人物之間的傷痛和情感,在時光流轉(zhuǎn)的不經(jīng)意之間,無聲地沉淀成歷史的隱痛。

        二、臺灣新電影寫實美學(xué)的界定

        臺灣新電影通過描繪生活偶然性和突發(fā)性碎片展示生活本來的樣子。電影常常運用開放結(jié)尾以及意識流的方式來刻畫人物的內(nèi)心活動,運用長鏡頭和深焦鏡頭來構(gòu)造非情節(jié)劇的結(jié)構(gòu),呈現(xiàn)紀(jì)實影片風(fēng)貌。

        (一)客觀長鏡頭

        侯孝賢導(dǎo)演對長鏡頭的把握不斷熟練著,《童年往事》是侯導(dǎo)在長鏡頭/固定攝影機美學(xué)上又一個進(jìn)步。這部電影的平均鏡頭長度現(xiàn)在整體上接近二十四秒。并且,劇情不斷推展,鏡頭也越來越長。很明顯侯孝賢特別想要掌控對長鏡頭的運用。

        很難有人如此持續(xù)地運用靜止攝影機和長鏡頭。相對靜止的長鏡頭,侯導(dǎo)最大的不同在于他提供的是一種緊密的歷史空間。他的鏡頭密集調(diào)度無數(shù)人物,進(jìn)出畫框,長鏡頭與無數(shù)無生命的物體混合,容易產(chǎn)生異常幽閉的感覺,幾乎令人窒息。侯導(dǎo)呈現(xiàn)了歷史的一種隱蔽、家庭內(nèi)部的版本,這可由家的突出位置來證明,家可以被視作是最安全的庇護(hù)所。人物處在最私密,甚至最脆弱的時刻。在侯導(dǎo)看來,長鏡頭與真實生活是密不可分的,時間是真實生活的依據(jù)。

        (二)敘述生活

        《戀戀風(fēng)塵》起初看上去不過是對日常生活細(xì)節(jié)場景的隨意選擇。但是許多細(xì)節(jié)成為精雕細(xì)刻的母題,它們起了粘合作用。第一個鏡頭和最后一個鏡頭介紹和強調(diào)了兩個核心母題:火車和綠色的風(fēng)景,它們本身也是角色。這部電影的最后一個鏡頭是云和海,以及山巒,然而在遠(yuǎn)處,銀幕之外,我們可以聽見火車的鳴笛。《戀戀風(fēng)塵》不僅是關(guān)于走出失戀的痛苦,它也是關(guān)于生存本身,是對人類最基本的生活質(zhì)量的根本性回歸。盡管此時侯導(dǎo)還比較年輕,卻已經(jīng)發(fā)展了一種伴隨密集分層敘事的復(fù)雜風(fēng)格。

        (三)寫實主義美學(xué)風(fēng)格

        絕大多數(shù)臺灣新電影采用靜觀和間離的鏡頭去表現(xiàn)生活,新電影對寫實風(fēng)格追求,目的就是“還世界以純真的面貌”。巴贊推崇“生活中的各個具體時刻無主次輕重之分的串聯(lián)”。主張用深焦距和長鏡頭來代替蒙太奇,而侯孝賢、楊德昌等新電影的導(dǎo)演作品實踐了巴贊這一“場面調(diào)度”理論。

        新電影的寫實主義一方面表現(xiàn)在題材反思了臺灣歷史,例如侯孝賢執(zhí)導(dǎo)的《兒子的大玩偶》展現(xiàn)了臺灣從農(nóng)業(yè)社會向工業(yè)社會轉(zhuǎn)型之際小人物艱難謀生的境遇。另一方面,新電影對寫實風(fēng)格的追求還表現(xiàn)在根據(jù)劇情的需要,在對白中使用方言,采用非職業(yè)演員,運用非職業(yè)式的表演技巧,少用甚至不用大明星,大量采用實景、外景;偏愛自然光效。因此,影片真實感得以增強,新電影大多具有一種質(zhì)樸的美感。此外,新電影結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新。在《光陰的故事》中,基本采用散文化的情節(jié)結(jié)構(gòu)。這也奠定了此后臺灣新電影的結(jié)構(gòu)風(fēng)格,散文化的情節(jié)結(jié)構(gòu)更接近日常生活的本來面貌,更符合新電影追求的寫實主義美學(xué)風(fēng)格。

        新電影追求清新、自然、樸素的寫實風(fēng)格。侯孝賢認(rèn)為,寫實是所有戲劇性的源頭。侯孝賢導(dǎo)演更多以自身平淡而寫實的美學(xué)風(fēng)格來揮灑他的電影個性,在悠然寫意的環(huán)境下,他像是一個親近的旁觀者,以平靜的眼光注視著鏡頭前的人來人往、悲悲戚戚。

        參考文獻(xiàn):

        [1]尹鴻著.當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論[M].高等教育出版社,2007.

        [2][美]詹姆斯·烏登著.黃文杰譯.無人是孤島——侯孝賢的電影世界[M].復(fù)旦大學(xué)出版社,2006.

        猜你喜歡
        寫實侯孝賢
        侯孝賢《悲情城市》釋出4K修復(fù)版海報
        綜藝報(2023年2期)2023-02-24 01:38:21
        “宿主”與“蛔蟲”
        電影故事(2018年20期)2018-11-02 08:29:24
        侯孝賢影像中的幫派江湖
        板橋詞內(nèi)容淺論
        河西走廊巖畫圖像流變及特征
        淺析劉小東繪畫風(fēng)格的當(dāng)代意味
        《刺客聶隱娘》中獨特的動作美學(xué)
        第六代導(dǎo)演的美學(xué)追求
        戲劇之家(2016年21期)2016-11-23 18:55:04
        22年了,她才是侯孝賢背后的女人
        海峽姐妹(2016年2期)2016-02-27 15:15:37
        在线a亚洲视频播放在线观看 | 精品久久久久久无码中文野结衣| 乌克兰粉嫩xxx极品hd| 国产女精品| 丰满人妻无套内射视频| 免费人成视网站在线剧情| 中国女人内谢69xxxx免费视频| 91av精品视频| 亚洲又黄又大又爽毛片| 熟女人妻在线中文字幕| 日韩一区国产二区欧美三区| 国产成人综合久久精品推| 精品熟妇av一区二区三区四区| gg55gg国产成人影院| 无人视频在线观看免费播放影院| 伊人网视频在线观看| 午夜少妇高潮免费视频| 婷婷色婷婷开心五月四| 开心五月激情综合婷婷| 国产视频最新| 亚洲专区路线一路线二网| 夜夜春亚洲嫩草影院| 日本五月天婷久久网站| 美女扒开内裤露黑毛无遮挡| 久久久精品国产性黑人| 欧美大肥婆大肥bbbbb| 91热久久免费精品99| 日本一区二区免费看片| av无码国产在线看免费网站| 大地资源中文第三页| 日本二区视频在线观看| 校园春色综合久久精品中文字幕| 亚洲一区二区三区中文字幂| 精品人伦一区二区三区蜜桃麻豆| 亚洲精彩av大片在线观看| 免费看又色又爽又黄的国产软件| 狠干狠爱无码区| 中文字幕一区二区区免| 色综合久久久久综合体桃花网| 97午夜理论片在线影院| 亚洲av激情久久精品人|