江廣華

摘 要：“淺色”藝術是中國畫中非常重要并且表現(xiàn)效果十分顯著的藝術手法。畫家往往將虛實表現(xiàn)的淺色藝術當做是中國畫悠久歷史的表現(xiàn)方式。一直以來，大量畫家累積了創(chuàng)作的堅實宏觀、意蘊豐富的優(yōu)秀作品，同時表現(xiàn)出了獨特的內涵，從一個特殊的角度與層面體現(xiàn)了人們對于生命意義與存在價值等多方面的追問與思考。對此，為了不斷推動中國畫發(fā)展與創(chuàng)新，本文詳細分析中國畫虛實表現(xiàn)淺色藝術。

關鍵詞：中國畫；虛實表現(xiàn)；淺色藝術

一、引言

淺色藝術是中國畫當中非常重要的一項表現(xiàn)方式，其可以應用在塑造中國畫當中強烈的空白感，，同時也是中國畫重要結構的組建法則與審美特征。中國畫創(chuàng)作當中的淺色藝術普遍別人們分為六個階段，也就是成于唐朝、興于宋朝、至明清成為成熟的一種創(chuàng)作方式。中國畫注重已經與神韻，是一種體現(xiàn)在心靈體驗與感動的繪畫方式。由此可見，探討中國畫虛實表現(xiàn)淺色藝術具備顯著藝術價值。

二、中國畫中的淺色藝術形式

淺色藝術是中國畫中非常重要的一種表現(xiàn)方式，其主要是應用來塑造中國畫中強烈的空白感的表現(xiàn)方法，同時也是中國畫的審美特征與重要構圖法則。想要真正的欣賞中國畫，就必須用心去觀賞，用心去感受[1]。在政治穩(wěn)定、經濟賦予以及社會開放的大環(huán)境之下，中國畫必然是東方藝術界的重要組成部分。南朝時代，梁元帝所著的《山水松石路》一書中提出，筆精墨妙，首次提出了筆墨的概念，并提出了關于墨和彩的審美觀念。在隋唐時代，中國畫的創(chuàng)作主要是以彩色為主，晚唐與宋朝之后，逐漸開始以水墨替代彩色，并在元代之后，中國畫主要是以水墨為主。中國畫的特征是淳樸、秀雅、高古和樸拙，也就是詩中有畫、畫中有詩的境界。中國畫還講究精氣神韻，這也是欣賞和創(chuàng)作中國畫的基本指標。

三、中國畫虛實表現(xiàn)淺色藝術的美學價值

中國畫的淺色藝術表現(xiàn)不僅僅是注重與當代藝術、傳統(tǒng)藝術之間的關聯(lián)，還是在世界化的藝術格局當中，更好的突出中國當代藝術的文化身份，并體現(xiàn)中國藝術本身的精神價值與觀念價值[2]。

（一）中國畫的淺色藝術補充畫面的整體布局感

中國畫在創(chuàng)作當中借助有目的性的虛實、淺色或留下空白的方式，可以促使整個作品的畫面布局、章法細節(jié)更加精美。在中國畫的表現(xiàn)過程中，應用虛實、隱現(xiàn)、清濁、聚散、曲直、開合、干濕、松緊以及整零等表現(xiàn)方式，可以按照整體創(chuàng)作藝術來實現(xiàn)虛實量的統(tǒng)籌設計，在合理掌握度的情況下，促使畫面更加和諧、美觀[3]。在中國畫的各種表現(xiàn)單元當中，不同階層的局部因素具備明顯的獨立含義。在整個畫面的結構布局當中，最為重要的是和周圍單位的相輔相成性，進而形成畫面的整體協(xié)調美感。在畫面的局部過于獨立的情況下，應當對其加以必要的削弱或限制，這一種局部的過分獨立或突出會促使局部超越整個畫面，從而破壞整個畫面的整體美觀性。對此，必須強調整體的協(xié)調性以及綜合視覺感受，在不過分技巧的情況下促使每一筆有意義和神韻。

（二）中國畫藝術淺色傳達富于層次的創(chuàng)作含義

淺色藝術在中國畫特別是水墨畫當中的應用非常廣泛，其可以促使形色的構成更加自然，在色形疊加、交叉的情況下，會形成一種色彩的立體感官。以墨代色的水墨畫當中，其能夠經典的全是留白藝術的使用效果。黑白兩種顏色的構成形象意義可以替代自然界客體當中的各種虛無關系。黑白相互作用的效果，可以從無到有，從有到無，在兩者關系轉換的情況下形成一種灰色層，這也是陰陽相生的關系體現(xiàn)，形象與秩序的豐富含義，替代了自然的存在和傳統(tǒng)的秩序。同一種顏色的構成秩序屬于同一個單元的層次，不同色階在各自階段內具備一定的秩序性。在相互作用的情況下又會成為不同的秩序系統(tǒng)，在色與形的組合搭配當中形成復雜多變的墨法與筆法，同時也成仙了不同的層次肌理。黑白關系的協(xié)調，主要表現(xiàn)方式便是虛實的淺色藝術，形成一種相對完成的形色與筆墨相互影響的關系，在體現(xiàn)相互對比的同時也體現(xiàn)出了相互呼應。每一筆都需要服從在某一個層次上，每一個層次都需要服從在某一個等級范圍之內，同時每一個等級范圍也需要服從于整個畫面的整體構造秩序以及結構，這也是結構創(chuàng)作者所想要表達的圖式以及明確的含義?！傲舭住钡乃囆g運用以含蓄的手法實現(xiàn)了傳達創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖、深層內心情緒的目的，促使整個中國畫具備更加濃厚的已。

四、總結

綜上所述，一個民族藝術的形成必然帶有屬于自身獨特的藝術形式與結構，中國畫本身就是我國民族的一種體現(xiàn)，虛實表現(xiàn)淺色藝術的表現(xiàn)方式以一種“似是而非”的形態(tài)表現(xiàn)出來，體現(xiàn)了畫作和現(xiàn)實之間的距離，同時也呈現(xiàn)了一定的謙卑、堅持的態(tài)度，是中國畫不可或缺的一種表現(xiàn)方式。

參考文獻：

[1]馬更.淺析中國畫虛實關系在影視作品中的體現(xiàn)[J].人民論壇，2015，13（A11）：26-27.

[2]張艷平.受道家精神影響的中國畫藝術觀——“以虛代實，虛實相生”[J].美術大觀，2014，31（10）：39-39.

[3]唐青.中國畫的虛實表現(xiàn)淺色藝術研究[J].書畫世界，2014，33（3）：87-88.