梁爽

摘 要：中西戲劇文學(xué)本質(zhì)類似，“主、客一體”地表現(xiàn)行動和沖突。然而，中西戲劇在不同的文化背景中孕育，因而形成了迥然不同的文體狀貌。本文主要舉例分析中西戲劇沖突中的沖突形態(tài)、沖突方式差異。

關(guān)鍵詞：中國古典戲曲文學(xué)；西方現(xiàn)代戲劇文學(xué)；沖突

戲劇沖突通過人物表現(xiàn)社會性的抵觸、矛盾和斗爭。它是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，是戲劇動作的本質(zhì)，也是塑造鮮明生動人物形象的重要手段。中國古典戲曲文學(xué)的戲劇沖突與西方傳統(tǒng)戲劇文學(xué)的戲劇沖突差異，分別表現(xiàn)在沖突形態(tài)、沖突方式兩個方面。

一是沖突形態(tài)差異。西方傳統(tǒng)戲劇側(cè)重外在型的沖突形態(tài)，中國古典戲曲多傾向內(nèi)在型的沖突形態(tài)。

外在型的沖突形態(tài)在古希臘戲劇中表現(xiàn)地極為充分，并對之后法國和意大利的新古典主義戲劇家影響深遠。例如，索福克勒斯的悲劇《俄狄浦斯王》，取材自希臘神話傳說中關(guān)于俄狄浦斯殺父娶母的故事，描繪了俄狄浦斯與命運女神的一場力量懸殊的斗爭。俄狄浦斯越是頑強抗?fàn)?，證明自己的清白無辜，越是不可逃脫地陷入命運陷阱中，殺父娶母的命運如影隨形地追隨著他。在整部悲劇中，沖突始終呈現(xiàn)為一種外在斗爭的場面，具有震撼人心的悲劇感和發(fā)人深省的哲理情趣。當(dāng)然，西方傳統(tǒng)戲劇的沖突形態(tài)是在不斷發(fā)展改變的。到英國莎士比亞時期的戲劇中，沖突發(fā)展成為情緒之間或思想之間的沖突。后來，內(nèi)在沖突才發(fā)展為意識與下意識之間、人的關(guān)系與心靈關(guān)系之間的糾結(jié)，成為戲劇主要沖突。

而中國古典戲曲文學(xué)則側(cè)重展示人物內(nèi)心意志，強調(diào)外部沖突的形成過程和感受過程。中國古典戲曲文學(xué)“事必麗情”、“大率皆情詞也”，以人物內(nèi)在沖突取勝的抒情戲劇比比皆是。例如，元人鄭光祖的《倩女幽魂》雜劇中，女主角張倩女內(nèi)心強烈憧憬著幸福愛情和美滿婚姻。同封建禮教、封建意識的精神重負發(fā)生了激烈的沖突。中國古典戲曲文學(xué)偏好在婉轉(zhuǎn)留長、委曲盡情的內(nèi)心律動中展開戲劇沖突，多以單純的抒情性為主。湯顯祖的《牡丹亭》傳奇里，《驚夢》、《尋夢》、《魂游》，女主角杜麗娘大都是一個人在舞臺上獨歌獨行。以此表達她內(nèi)心中個人自然本性與社會倫理意識的激烈沖突。這種內(nèi)在型沖突形態(tài)，把大家引導(dǎo)到人物內(nèi)心世界窺探、體會其心理過程。

雖然中國古典戲曲文學(xué)的沖突形態(tài)是內(nèi)在型的，但究其內(nèi)涵往往僅是一種情感沖突，在整體上或稍顯淺薄。劇本多以傷春、閨怨、相思、惜別、失意、訴冤為范式，缺少以人物性格與情境為轉(zhuǎn)移的震撼人心的審美效果。

二是沖突方式差異。中國古典戲曲文學(xué)往往著力表現(xiàn)戲劇沖突對人物命運的影響以及在人物內(nèi)心的回想，從側(cè)面揭示戲劇沖突。外在沖突往往只為內(nèi)在沖突提供特定戲劇情境。中國古典戲曲文學(xué)中，主要的戲劇沖突發(fā)生以及進展過程通常簡潔有力。隨后作家著重描繪這一戲劇沖突所產(chǎn)生的強烈效果。

王實甫《西廂記》雜劇的主要沖突，是崔鶯鶯、張生、紅娘同崔老夫人的沖突，即青年男女追求自由戀愛及幸?；橐鐾饨ㄩT第、封建禮教和封建道德的沖突。但縱觀全劇，直接展示這一沖突的只有《賴婚》、《拷紅》兩折，其他十多折戲卻通徹表現(xiàn)這一沖突影響下崔鶯鶯、張生、紅娘相互之間以及他們各自的內(nèi)心沖突。作家雖是從側(cè)面展示對立面沖突，卻深刻地從心靈層面表現(xiàn)了人物的性格特征，塑造出鮮明生動的人物形象。同時也充分表現(xiàn)了人物的強烈情緒和沖突的強烈效果，使觀眾在形象的感受及情感的交匯中深切體會到戲劇沖突的社會意義。

對比莎士比亞戲劇《羅密歐與朱麗葉》的沖突方式，劇幕拉開，首先是意大利的蒙太古和凱普萊特兩家的一場械斗。為了撲滅世仇之間的怒怨，兩家激烈打斗，殷紅的流泉從血管里噴涌而出。而此時此刻，蒙太古之子羅密歐卻和凱普萊特之女朱麗葉傾心相愛了。愛情與世仇的矛盾勢不兩立。劇作一方面描寫了羅密歐與朱麗葉的愛情，他們希望靠結(jié)合使兩家重歸于好，另一方面描寫了兩家的世仇如何毀滅著他們的結(jié)合，羅密歐殺死了凱普萊特家族的提博爾特，被親王下令遣送出境，而朱麗葉則被逼迫要嫁給帕里斯，于是他們不得不殉情而死，黑暗終究吞沒了光明。劇本重點主要集中在愛情與世仇的強烈沖突上，從各個角度、各個層面正面再現(xiàn)這一沖突，戲劇沖突以兩場械斗、多次爭吵等公開的、表面化的形式，在舞臺上頻頻出現(xiàn)，牽動觀眾的心弦，觀眾在形象的畫面和情感的震撼中認識到戲劇沖突的社會意義。

戲劇總是具有一種矛盾，形成沖突，并將戲劇推向高潮。西方戲劇理論家勞戲劇沖突稱之為“意志的沖突”。他認為人物對其周圍事物的有意識思考或潛意識活動都能使他產(chǎn)生一種需要，這需要便是意志。意志在與外部現(xiàn)實碰撞時就會產(chǎn)生沖突，或是行動沖突、或是思想沖突，或是情感沖突，都是意志沖突。 無論是中國古典戲曲注重內(nèi)在抒情，還是西方傳統(tǒng)戲劇注重外在公開，劇作家都需要辨別沖突實質(zhì)，使多種矛盾集中表現(xiàn)一個主題。

參考文獻：

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