劉忱

戴士和先生認(rèn)為：“油畫總是一筆一筆畫出……寫意的寫就從見筆開始?！痹谟彤嬛屑±硇Ч绊懙疆嬅娴男Ч?。油畫的肌理是油畫作品中油畫顏色所呈現(xiàn)的薄厚，行筆用刀的暢阻、大小、方向，用調(diào)色油和松節(jié)油的比例所形成的干濕痕跡。這種材質(zhì)所形成的質(zhì)感效果是作者在淌、刷、涂、抹、堆中體現(xiàn)出的畫家自身的藝術(shù)綜合能力修養(yǎng)。肌理效果可以看出作品是否一氣呵成，畫家的畫技成熟程度，以及畫家的性格特征、心理表現(xiàn)。同時(shí)也可以看出畫家在作畫時(shí)的情緒變化，體現(xiàn)著畫家對(duì)作品所付出的激情和真誠。不同的肌理表達(dá)出的感受、氣息不同。莫奈筆觸的狂放、莫蘭迪筆觸的整肅、修拉筆觸的點(diǎn)點(diǎn)粒粒和梵高干樹枝一樣的短筆觸都為他們作品的藝術(shù)完美性做了有力支撐。（見圖1、圖2、圖3、圖4）

水性材料的影響和泥性藝術(shù)的產(chǎn)生使當(dāng)代油畫的肌理質(zhì)感提升到一個(gè)新的高度。水性材料中筆意的淌流效果影響到油畫的薄畫法、透明畫法的發(fā)展，使油畫走向了越來越薄的方向。使得人們很難分清杜馬斯的油畫和水彩作品的感觀區(qū)別。同時(shí)，綜合畫法把各種塑形材料摻入油畫顏料中達(dá)到不同的質(zhì)感效果，使油畫走向了越來越厚的另一個(gè)方向。造就了奧爾巴赫、杜馬斯、科索的泥性油畫。（見圖5、圖6）

寫生以自然為師，畫家在寫生中受益已是眾所周知。抽象繪畫大師康定思基曾經(jīng)承認(rèn)他對(duì)抽象繪畫有所領(lǐng)悟也是來自自然。他說抽象之美是“發(fā)現(xiàn)美”。他的第一幅抽象作品也是來自對(duì)自然風(fēng)景寫生作品的倒置產(chǎn)生的啟示。說明自然中呈現(xiàn)的形色組合、構(gòu)成結(jié)構(gòu)、肌理變化能夠形成繪畫的抽象之美。中國書法繪畫抽象玄妙，但其根源脫離不了客觀自然。所以中國有了“外師造化，中得心源”。自然中各物種之間的屬性關(guān)系、生存環(huán)境和生理機(jī)能的類似使不同物種之間的“同構(gòu)”特征非常明顯，再加自然中暗藏著無窮不為人知的內(nèi)在相同規(guī)律，就形成了“異質(zhì)同構(gòu)”理論的基礎(chǔ)。油畫寫生畫面呈現(xiàn)的筆觸肌理直接來源于自然，可以說油畫畫面完全是用肌理筆意來組織概括。畫家直接對(duì)自然的吸收提煉，再經(jīng)能動(dòng)的設(shè)計(jì)形成了藝術(shù)之美。其實(shí)自然是人類創(chuàng)造的最根本源泉。

小幅油畫風(fēng)景寫生畫幅小，使得畫面肌理構(gòu)成更加簡潔明了，對(duì)肌理的構(gòu)成更加直接到位。這種便利的條件易于畫家在創(chuàng)造思維運(yùn)用中產(chǎn)生聯(lián)想，促使畫面更具魅力。如同書法中筆畫越少的字越難寫，越見功力，在整幅書法中更具力量感，會(huì)在布局謀篇中起到釘子重錘的作用。這就對(duì)小幅油畫風(fēng)景寫生的畫家在用筆操作上提出了更高要求。小幅油畫風(fēng)景寫生的肌理也就反映著畫家所有經(jīng)驗(yàn)在方寸間的集中表現(xiàn)，因?yàn)楫嫹《±碣|(zhì)感更加精彩，是一種品質(zhì)的濃縮。（見圖7）

小幅油畫風(fēng)景寫生作畫時(shí)間快慢會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生的肌理筆意產(chǎn)生影響。戶外寫生天氣變化無常使得油畫寫生在時(shí)間上不能主觀控制，這就要求畫家作畫要整體起筆，開筆要急，色彩要飽和，用筆要寬大，很短時(shí)間就要概括出整體、概括出畫意，要有隨時(shí)完成作品的準(zhǔn)備。如果天氣光線允許長時(shí)作畫，筆意可以調(diào)和色調(diào)使之中和穩(wěn)健，色彩之間可銜接更加順暢，畫面就可更加完整，情感就可充分表達(dá)。如果天氣光線不允許，就要及時(shí)形成平鋪、合理留下空隙，形成對(duì)比強(qiáng)烈的效果。這種快慢的控制、作畫時(shí)間的不確定往往在畫面上形成肌理筆意的變化。筆畫大小分布可在人為設(shè)計(jì)之中，顏色薄厚安排可隨氣韻而變化，先前急筆之形可留可滅，邊緣變化可顯可隱，這種由于時(shí)間的不可控制性，造成了小幅油畫風(fēng)景寫生在肌理變化中的藝術(shù)價(jià)值，有了天然造物之美和人為設(shè)計(jì)之美的結(jié)合，往往能出現(xiàn)意想不到的效果，是人心靈之手和上帝之手的完美杰作。（見圖8）

小幅油畫風(fēng)景寫生中未完成的特效會(huì)產(chǎn)生一種心悅之感。戶外寫生作畫時(shí)間的不可控制造成畫面肌理的很多不可控制性從而產(chǎn)生的有趣效果。還有一種情況就是，在寫生中狂風(fēng)忽起、暴雨急至，或?qū)懮鷮?duì)象中人、動(dòng)物離去，景中之物有所變更，迫使你的風(fēng)景不能完成。語不盡，畫不全，甚至在畫面中留有畫布之白，使人遺憾作品未完。但時(shí)隔不久回頭再看，卻發(fā)現(xiàn)這其中有許多無意之美。小幅油畫風(fēng)景寫生這種未完成的效果，在肌理上有時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種語未盡的意韻，這種感覺給觀者留有想象的空間，如中國畫小品中留白，中國篆刻中的留殘，文學(xué)的倒敘插敘。這種小畫的留缺，由于作品畫幅小，又是寫生之作，欣賞者會(huì)輕松隨意的感受其未全之美，未盡之語，別有趣味。（見圖9）

（作者單位：西寧市文聯(lián)）