師力斌

最近熱播的《歡樂頌2》，除了繼續(xù)大秀“五美”無階層差別的愛情和鄰里間姐妹般親密無間的相互取暖，仍在延續(xù)的恐怕還要數(shù)精英主義理念。安迪、小包總、曲筱綃，這些上層精英和二代們溫文爾雅、舉止得體，要么既懂天文還會《詩經(jīng)》，要么聽德沃夏克看東野圭吾。他們花錢無度，示愛第一，為博戀人歡心，以價值幾十余萬的車載音響作為生日禮物，逼肖周幽王千金買笑的氣魄。

筆者不禁要問，這是普通中國人的生活嗎？早在第一季熱議中就有網(wǎng)友認為，是編劇把樊勝美們命運的不公、經(jīng)濟階層的不平等轉(zhuǎn)化為個人智識、性格上的差異。安迪等公司高管魅力滿滿，圍繞在她身旁的男人非富即貴、品行俱佳，而樊勝美這樣的“撈女”卻長于算計，視錢如命。這樣的生活想象可謂簡單粗暴。

兩部《歡樂頌》首先是五位女性的情感頌，是五種類型的戀愛頌。尤其是小包總與安迪的愛情，林蔭道上的并肩跑步，郊外景區(qū)的共進早餐，令人眼花繚亂的二人畫面，永遠唯美浪漫，就差做成年輕一代的愛情教科書了。然而，它的意義傳達絕不限于歡樂。階層差別帶來的悲催感被觀眾所捕獲，再次證明群眾的眼睛是雪亮的。一部情感劇觸發(fā)了觀眾的階層之痛，多少有點煞風(fēng)景，然而卻是現(xiàn)實。

有些東西不是做鴕鳥就可以忽略的，比如階層差別。回想近年來的一些流行詞匯，草根、屌絲、富二代、官二代、北漂、小資、蟻族，這些洶涌澎湃的群體性指向詞匯，無一不包含對新社會階層的命名。天上不會平白無故掉名詞，就好像如果沒有霧霾，口罩就不會脫銷一樣。但對普通吃瓜觀眾來說，他們的生活是安迪那樣的嗎？大筆一揮，優(yōu)雅地簽完字就去和風(fēng)流瀟灑的男神約會。是曲筱綃那樣的嗎？錢永遠不是問題，撒嬌耍潑才是問題。如果不是樊勝美老娘混亂不堪的廚房和空空如也的冰箱，還真讓人以為現(xiàn)如今人人都住在整潔高雅的住宅里吃喝無憂呢。

難怪有眼毒的評論說，《歡樂頌》比《小時代》還脫離現(xiàn)實，在鄰居開門扔個垃圾都警惕的今天，讓出身不同、職業(yè)不同、興趣愛好各不相同的五美，同居一層，和諧相處，每天就為男朋友要死要活，消得憔悴，這樣的精英主義夢想實在不能令人茍同。

這樣在潛移默化之中，把脫離現(xiàn)實的價值觀傳遞給觀眾的文藝作品，在當今并不鮮見。隨手舉幾個電視劇的例子，《蝸居》中的宋思明與海藻，《人民的名義》中的祁同偉與高小琴，《歡樂頌》中的包亦凡與安迪，這三對愛情的最大相近之處，就是把有錢人、精英人士、腐敗官員等非草根愛情，描繪得浪漫美好。他們仿佛都成了梁山伯與祝英臺，每當擁抱，天長地久般、如泣如訴的音樂便會響起，恨不得觀眾都幻想自己變成了他們。

文藝作品是現(xiàn)實生活的投射，是價值觀的載體?！稓g樂頌》以簡單的愛情悲喜代替現(xiàn)實的悲喜，無疑是精英主義的一廂情愿。撒嬌和示愛，既不能代替事業(yè)的打拼，也不能消除生活的苦難，更不能抹平階層的差異。▲

（作者是《北京文學(xué)》副主編）