張麗君

摘要：戲劇獨白一直以來都是英美文學(xué)中的一種傳統(tǒng)的的藝術(shù)表現(xiàn)形式，英美文學(xué)作品中通常利用戲劇獨白的方式來區(qū)分作者與第一人稱，來塑造和深入站考人物內(nèi)心世界。隨著時間的推移，戲劇獨白對英美文學(xué)產(chǎn)生的影響越來越突出，戲劇獨白的文學(xué)形式在英美文學(xué)中的前景越來越廣闊、價值越來越高。本文重點探討英美文學(xué)中的戲劇獨白傳統(tǒng)。

關(guān)鍵詞：英美文學(xué)；戲劇獨白；研究

在英美文學(xué)作品中，戲劇獨白的表現(xiàn)形式區(qū)別于傳統(tǒng)的抒情詩，它能更直接、更客觀地用雙重聲音與話語來塑造人物。筆者根據(jù)自身多年的工作經(jīng)驗，談?wù)勛约簩τ⒚牢膶W(xué)中的戲劇獨白傳統(tǒng)的幾點思考。

一、戲劇性獨白相關(guān)概述

戲劇性獨白最早起源于古希臘與古羅馬時期，在英美文學(xué)傳統(tǒng)形成之前就已存在，隨著大量詩人采用詩歌的形式來創(chuàng)作，從而滲透到英美文學(xué)中，到維多利亞時期，戲劇性就成了詩歌作品重要的表現(xiàn)形式，二十世紀初英美文學(xué)各個領(lǐng)域都開始使用戲劇獨白的表現(xiàn)形式，如，小說。漸漸的，戲劇獨白表現(xiàn)形式傳播到世界各地，深受各個國家文學(xué)創(chuàng)作者的青睞，形式也變得多種多樣，如，怨體詩、信體詩等等。

二、戲劇獨白的特征

（1）影響人物形象的塑造。戲劇獨白最精彩、最突出的便是說話人言語間表露出性格的細微變化，引發(fā)讀者情感共鳴、帶動心理變化，從而揭示前面并未提及的隱秘事件與原因。由此可見，戲劇獨白高度重視心理活動。如，英國作家勃朗寧，擅長利用某些不經(jīng)意的話語來暴露人物性格特征，這些性格特征往往與人物的自我評價完全不同，從而引發(fā)戲劇性效果，增加文學(xué)性，將人物形象刻畫的更具體、更形象。

（2）變現(xiàn)形式的豐富性。戲劇獨白區(qū)別于傳統(tǒng)的抒情詩利用第一人稱的創(chuàng)作特征，在創(chuàng)作人物時，表現(xiàn)形式更加多樣，不僅能融入作者自己的聲音，還會有劇中人物自己的思想，讓整部戲劇更具完整性。如，《我已故的公爵夫人》中，不僅有劇中人物自己的聲音，背后還隱藏著作者自己的聲音，這種表現(xiàn)形式利用雙重聲音效果來突出作者的藝術(shù)性，為讀者創(chuàng)造巨大發(fā)揮想象的空間來理解作者，更容易引人深思。

（3）客觀性。客觀性是戲劇獨白的一個重要特點，在以第一人稱創(chuàng)作的文學(xué)作品中，作者的主觀性很強，無法盡情地進行客觀性表述，局限了作者的表達方式和思路。戲劇獨白將作者與獨白本人分離，獨白具有客觀性。如，《普魯菲洛克的情歌》中，雖然主角普魯菲洛克以作者為原型創(chuàng)作的，但獨白人普魯菲洛克與作者是完全分離而獨立存在的，因此，具有很強的客觀性。

三、戲劇獨白的表現(xiàn)形式

（1）幽默性口語獨白。14世紀70年代，喬叟就把口語運用到詩歌創(chuàng)作中去，利用生動、形象的口語來創(chuàng)造戲劇性的場景，利用幽默的語言來揭露人物性格、揭示人物內(nèi)心世界，更容易引發(fā)現(xiàn)場觀眾的情感共鳴，幽默性口語獨白是最具英國特色的文學(xué)形式，也是戲劇性獨白的主流。近百年來深受各大領(lǐng)域藝術(shù)創(chuàng)造者們的喜愛。如，卓別林、憨豆等喜劇大師們的作品中，這種戲劇獨白留下的影響非常明顯。

（2）怨體詩。怨體詩，指塑造一特定人物、角色來表達人們因離別、死亡、相思等消極心理引發(fā)的哀怨之情。最早出現(xiàn)在古希臘時期的文學(xué)作品中，作者利用作品中的怨詩之人來訴說自己的經(jīng)歷、情感等。文藝復(fù)興時期，怨體詩數(shù)量暴增，由于政治、文化的自由，使得人們能自由闡述內(nèi)心情感，人們不再局限于歷史人物作為講述者，為怨體詩創(chuàng)造更大的發(fā)展空間，并成就了莎士比亞、米爾頓等文學(xué)大師；隨后到18世紀中期，浪漫主義文學(xué)之風(fēng)興起，為怨體詩注入浪漫主義、異域風(fēng)情等諸多新的元素，又促進了怨體詩進一步的發(fā)展；再到18世紀后期、19世紀初期，怨體詩不斷改革，作品中采用的角色多與作者身份懸殊較大，大大加強了作者的客觀性與敘述人的主觀性。

（3）信體詩。信體詩最早出現(xiàn)在羅馬時代，創(chuàng)作者采用第三人稱來表達自己對命運、對愛情、對親情的見解。文藝復(fù)興時期，信體詩迎來發(fā)展高潮，大量被運用、被模仿。如，《屋大維亞致安東尼》作品中，作品采用第三人稱屋大維婭寫信給自己的丈夫安東尼表達自己對于丈夫不愛自己的困惑，作品的靈魂之處就在于屋大維婭的困惑，并以此揭露丈夫不愛自己的原因就是自己過于平庸。

在理性時期，人們并不青睞于怨體詩，而更多的鐘愛信體詩。《艾羅莎致亞貝拉的信》就是一個很好的證明，作者深入探討人性與宗教的關(guān)系，理性思考、理性分析問題，用于闡述自己的觀點，深受人們喜愛，并且，這首詩被尊稱為戲劇性獨白最重要的繼承者。

總之，隨著時間的推移，深受政治、經(jīng)濟大環(huán)境的影響，戲劇性獨白在英美文學(xué)作品的地位越來越突出、也越來越重要，它對英美文學(xué)的發(fā)展也產(chǎn)生了持續(xù)而深刻的影響。經(jīng)過幾個世紀的發(fā)展，戲劇性獨白已成為英美文學(xué)作品中不可或缺的一部分。作為一種重要的文學(xué)傳統(tǒng)，對人物的塑造有著非常關(guān)鍵的影響，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)代小說寫作中，大大提高了文學(xué)作品的藝術(shù)效果，提高作品的文學(xué)與藝術(shù)價值。

參考文獻

[1]馬艷彬.淺析英美文學(xué)中的戲劇獨白傳統(tǒng)[J].戲劇文學(xué)，2016，17（05）.

[2]王棋君.芻議英美文學(xué)中的戲劇獨白傳統(tǒng)[J].戲劇文學(xué)，2016，16（08）.