呂敬人

在中國，談書卷之美時，通常存在一個誤區(qū)。很遺憾當前業(yè)內(nèi)一些人士仍堅持“唯封面論輸贏”的裝幀評判標準，而放棄書籍整體閱讀之美的追求。

2014年2月，我在萊比錫擔任“世界最美的書”的評委，通過內(nèi)容審讀、排版、印制質(zhì)量等，最終評選出14本“世界上最美的書”?？梢钥吹剑腥脒x書籍沒有一本外表很眩眼、很抓人眼球，但書籍內(nèi)容有獨特、恰當?shù)木庉嬎悸?，也找到很貼切的成書的方式方法和在印制質(zhì)量上呈現(xiàn)最好?；貋砗笪以凇吨袊嗄陥蟆飞习l(fā)表了一篇文章，我說：“世界最美的書不僅僅有漂亮的外衣，更要注重內(nèi)在的閱讀設計。”

差距正在于此：我們的書大多只關注一件“漂亮”的外衣，缺乏文本內(nèi)在編輯設計力量的投入。部分出版人只關注碼洋和效益，設計遷就于行活與營生，放棄個性，文本敘述方法流于平庸。我們?nèi)笔У锰唷拍睢?chuàng)意、專注、細節(jié)、態(tài)度和責任。沒有溫度的設計當然不可能贏得讀者閱讀的動力，書籍之美的力量，需要每一個做書人真誠的付出。

所以，在談到書籍設計的時候，千萬不要誤以為僅僅只講封面，更要講究的是“空間+時間”的全程。書籍是信息詩意棲息的建筑，層層疊疊的書頁中承載著知性的力量，因此，設計師要突破書衣打扮的書裝局限，需要擁有閱讀、設計信息的構筑意識。“書籍設計”不單是一個名詞，更應該是一種動態(tài)設計過程，是一個讓同樣文本演繹不同表情的故事，是信息傳播跨界思維和方法論的綜合應用，更可以為電子載體可持續(xù)性發(fā)展提供更多可能性。

改革開放以后的中國在進步，一大批知識人投入出版業(yè)、編輯業(yè)、書店業(yè)，為傳統(tǒng)出版業(yè)提供了一股強大推力，使之獲得了持續(xù)投入的能量。中國的設計師和出版人，也在更新觀念、與時俱進，為讀者創(chuàng)造好書，喚回閱讀文化的美感；設計師們也更努力地創(chuàng)造最美的書。在2004至2014年的十年間，中國有13本書獲得德國萊比錫“世界最美的書”獎項。

在今天的商業(yè)社會，商業(yè)對于利潤的終極追求往往使我們的書籍設計缺乏應有的“溫度”。杉浦康平老師曾經(jīng)說過一句很重要的話：“書籍不是靜止的物體，而是影響周遭環(huán)境的生命體?！睍怯猩奈矬w，放在任何地方，都能形成它自身的氣場，吸引人去閱讀。這正是東方的哲學體現(xiàn)，不是一分為二，而是二即一、一即二。每個人閱讀的同時，也都可以成為作家，每個人自己的書更會成為生命回憶的一部分。所以，你會放棄傳統(tǒng)紙面閱讀嗎？希望人們都能沉靜于精神的居所，共同留住傳統(tǒng)閱讀溫和的回聲。

（摘自《書都》）