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        名家和大家

        2017-05-30 10:48:04陳傳席
        收藏與投資 2017年2期
        關(guān)鍵詞:逸氣作畫名家

        陳傳席

        昔梁釋慧皎著《高僧傳》云:“名者,本實(shí)之賓也。若實(shí)行潛光,則高而不名;寡德適時(shí),則名而不高?!庇袑?shí)方有名,然而名與實(shí)不符者,古今皆代不乏人,有名高一代而無其實(shí)者。然而無實(shí)而有名者,如氣泡之突然升起,為時(shí)不久即消失,終無名也。故曰:“名者實(shí)之賓也?!薄皩?shí)行”者,切切實(shí)實(shí)而行也。如是,日積月累,方能“高”。然而不名者,何也?立時(shí)不能適俗,一也;自己不善推銷,二也;無人為之鼓吹,三也。然而因其高,久而必有識(shí)者。故真高者,一時(shí)無名,久后必有名。實(shí)在則名在,如泰山在,泰山之名必在,且能不朽。

        適時(shí)必迎俗,偶一迎俗,亦不名,若事事適時(shí),時(shí)時(shí)迎俗,處其心積其慮,上拍下騙,虛張聲勢,招搖過市,張旗鳴鼓,造聲造勢,人人知之,此必名也。然則用心于虛,必?zé)o力于實(shí),則名而不高也。不高者,一旦聲銷鼓息,人仍不見其實(shí),則不名也。是以,名家若無其實(shí),久之必不名。

        故先有其實(shí)而后有名者,為真名家;徒有虛名而無其實(shí)者,為偽名家。偽名家者,皆寡德之徒也。迎合上意,順適俗情而成名者皆然。

        余所論者,真名家也。真名家真有其實(shí)者也。然則未必為大家。若大家如高僧,“實(shí)行潛光”,乃至于高,高則必有名。是以大家必為名家,然名家未必為大家。名家之名或一時(shí)過于大家者,蓋因世人識(shí)見平平者眾也。然則,大學(xué)識(shí)家、大史學(xué)家一出,慧眼識(shí)之,理論之、批評之、張揚(yáng)之,使庸眾知之,或著之于史,以垂不朽,大家之名終過于名家也。

        夫名家與大家之別者何?曰:名家作畫作文,意在畫與文,平日訓(xùn)練技巧,以技巧之功而使畫與文完美,以之炫眾也。眾人見其完美而驚其功,其人亦名也。大家作畫作文,意不在畫與文,當(dāng)其胸中有意,則振筆直言其意,有話則短,無話即罷,嬉笑怒罵,皆成文章。蘇東坡云:“吾文如萬斛泉源,不擇地而出,在平地滔滔汨汨,雖一日千里無難,及其與山石曲折,隨物賦形而不可知也?!保ā段恼f》)因情發(fā)不可止而成文,則文可感人也,若大畫家胸有怒氣、閑氣、逸氣、靜氣、喜氣,揮筆直宣,其意不在畫,而在抒其氣,氣抒而畫成,則觀者見其氣而感之,象憂亦憂,象喜亦喜,主客為一,物我合一,情在其中,意在畫外。此為大家之畫也。

        若徐渭作畫,其意不在畫,大家也。

        若“四王”作畫,其意在畫,名家也。

        若魯迅之作文,意不在文,大家也。

        若錢鍾書之作文,意在于文,名家也。

        若韓愈作《進(jìn)學(xué)解》,其意在鳴不平,大家也。

        若李華作《吊古戰(zhàn)場文》,其意在文,名家也。

        若老殘(劉鶚)云:“棋局已殘,吾人將老,欲不哭泣也得乎?”其哭泣而成文,故有《老殘游記》,非為文而作也,其自序云:“《離騷》為屈大夫之哭泣,《莊子》為蒙叟之哭泣,《史記》為太史公之哭泣,《草堂詩集》為杜工部之哭泣,李后主以詞哭,八人山人以畫哭,王實(shí)甫寄哭泣于《西廂》,曹雪芹寄哭泣于《紅樓夢》。王之言曰:‘別恨離愁,滿肺腑難陶泄。除紙筆代喉舌,我千種相思向誰說?曹之言曰:‘滿紙荒唐言,一把辛酸淚,都云作者癡,誰解其中味?……吾人生今之時(shí),有身世之感情,有家國之感情,有社會(huì)之感情,有種教之感情。其感情愈深者,其哭泣愈痛;此鴻都百煉生所以有《老殘游記》之作也?!?/p>

        斯言得之,此所以為大家之文也。

        若蔡東藩為編造故事而作文,林紓為賣錢而作畫,皆名家也。

        王國維云:“尼采謂:‘一切文學(xué),余愛以血書者。后主之詞,真所謂以血書者也。宋道君皇帝《燕山亭》詞亦各似之……”(《人間詞話》)一切文學(xué),皆以墨水書者,所謂以血書者,皆心境情志之物也。

        大家者,重在訓(xùn)練心胸,坦蕩心胸;名家者,重在訓(xùn)練技巧,表現(xiàn)技巧。斯其異也。然則大家亦必有大家之技巧。夫至道無言,然非言何以范世?言者,技巧也。陶淵明有逸氣,李太白有狂氣,然而不能畫,無畫之技巧也;然而能詩者,有詩之技巧也。

        王力論詩之技巧,國中第一;董其昌論畫之技巧,無人能過。然而其詩其畫不感人者,胸中之“志”與“氣”,不過人也。此可以為名家,不可為大家也。然董其昌又為理論之大家,若理論大家,須能立高觀深,立遠(yuǎn)觀遠(yuǎn),綜覽全局,兼顧前后,見精識(shí)深,又能望芥子而知須彌,納須彌于芥子,出其言則能啟人深思,舉其一而反其三。

        若理論名家,則能沉潛于一事一案,深入之,劈見之,來龍去脈,俱知之,毫發(fā)不遺,亦足驚人也。然則理論大家亦必具名家之功也。

        要之,名家有技巧,大家有氣度。名家有學(xué),大家有才。名家有知,大家有識(shí)。而名家之“有”,大家必有之。

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