9月15日—10月31日，“湖上有奇峰——藍(lán)瑛作品及其師承影響特展”在浙江省博物館武林館區(qū)三樓書畫廳與觀眾見面。展覽共展出藍(lán)瑛及相關(guān)繪畫作品60件（組），除浙博本館館藏外，還匯聚了故宮博物院、上海博物館等國(guó)內(nèi)十四家文博收藏機(jī)構(gòu)的相關(guān)精品典藏，通過“淵源有自”“澄懷味象”“賞石雅觀”“嘉木幽禽”“山高水長(zhǎng)”五個(gè)單元，為觀眾呈現(xiàn)藍(lán)瑛早年與孫克弘、董其昌等人的師承淵源，藍(lán)瑛的山水、樹石、花鳥繪畫創(chuàng)作，以及他對(duì)同時(shí)代和后世的影響。

追本溯源，縷析藍(lán)瑛繪畫作品師承

藍(lán)瑛繪畫師承松江畫派，對(duì)于活躍于浙北地區(qū)的杭州、嘉興、湖州的畫家也有所借鑒。他曾離開家鄉(xiāng)錢塘前往文人畫的中心松江、華亭一帶游學(xué)，相繼得到孫克弘、董其昌、陳繼儒等名公碩儒的賞識(shí)與提攜，跟隨他們學(xué)習(xí)新興的文人畫理論和技法。

在藍(lán)瑛的人生道路上，董其昌對(duì)他起了至關(guān)重要的引領(lǐng)作用。藍(lán)瑛在二十九歲時(shí)創(chuàng)作的《溪山秋色圖》節(jié)奏連綿，用筆簡(jiǎn)遠(yuǎn)，與董其昌在《晝錦堂圖》卷中的結(jié)構(gòu)、布局、用筆、敷色一脈相承。

《晝錦堂圖并書記》是難得一見的董其昌青綠山水代表作，該卷珍貴之處還在于卷后有董其昌用行草書寫歐陽(yáng)修為韓琦撰寫的《晝錦堂記》全文，成為董其昌書畫合璧的佳構(gòu)之作。此次展覽中，藍(lán)瑛的《溪山秋色圖》和董其昌的《晝錦堂圖》同時(shí)展出，觀眾可以對(duì)比兩幅圖，感受董其昌對(duì)藍(lán)瑛繪畫影響。

承前啟后，完整呈現(xiàn)藍(lán)瑛的藝術(shù)人生

藍(lán)瑛是位高壽且多產(chǎn)的畫家，目前國(guó)內(nèi)外存世的藍(lán)瑛作品，最早的創(chuàng)作于明代萬歷三十五年（1607年），最晚的創(chuàng)作于清順治十六年（1659年），他的藝術(shù)生命跨越明、清二朝，長(zhǎng)達(dá)五十二年之久。本次展覽集藍(lán)瑛早中晚三個(gè)時(shí)期的精品力作，齊聚一堂，整體亮相，這在海內(nèi)外各博物館中尚屬首次。

展覽中，“澄懷味象”“賞石雅觀”“嘉木幽禽”這三個(gè)單元分別展示藍(lán)瑛繪畫作品中山水題材、樹石題材、花鳥題材的精品佳作，如藍(lán)瑛晚年精品力作《萬壑清聲圖》、以西湖賞荷為背景的《荷石圖》、得到乾隆皇帝御筆題詩(shī)的《秋色梧桐圖》等，每幅作品都情景交融、耐人尋味。

藍(lán)瑛開創(chuàng)的“武林畫派”，對(duì)清代初期的江浙地區(qū)畫壇產(chǎn)生了重大影響。展覽的第五單元“山高水長(zhǎng)”主要反映其生平交游及對(duì)后世的影響，藍(lán)瑛的后人和學(xué)生中才俊輩出，如藍(lán)孟、陳洪綬、劉度等。展覽中，觀眾可以欣賞到藍(lán)孟的《洞天春靄圖》、劉度的《雷峰夕照?qǐng)D》等深得藍(lán)瑛真?zhèn)鞯募炎鳌?/p>

精品薈萃，浙博“鎮(zhèn)館之寶”重磅亮相

本次展覽中有不少難得一見的畫作，如上海博物館所藏《明五家朱竹墨石圖》，系首度公開展出，圖分五段，創(chuàng)作者依次為孫克弘、張忠、孫枝、藍(lán)瑛、許儀五家，各段創(chuàng)作時(shí)間不一。藍(lán)瑛所畫的這一段創(chuàng)作于他二十三歲時(shí)，這幅圖是現(xiàn)存藍(lán)瑛年代最早的一件繪畫作品。

浙江省博物館“鎮(zhèn)館之寶”之一的《富春山居圖·剩山圖》也在展覽中亮相。藍(lán)瑛受董其昌的影響，十分傾心于黃公望，一生創(chuàng)作了大量的“仿黃”作品，貫穿其整個(gè)繪畫生涯。在展覽中，觀眾也可以看到藍(lán)瑛三十三歲時(shí)所作的《仿大癡山水圖》卷。

據(jù)悉，《富春山居圖·剩山圖》真跡在本次展覽中只展至10月8日。這幅曠世名作自1956年來到浙江省博物館后，展出的次數(shù)屈指可數(shù)，上一次展出是在2014年的“守望千年——唐宋元書畫珍品特展”中，時(shí)隔三年，觀眾終于又可以一睹真容。

本次展覽也是浙江省博物館新推出的“明清浙籍書畫名家系列特展”的首個(gè)展覽，未來浙江省博物館還計(jì)劃陸續(xù)推出該系列的其它展覽，為觀眾帶來富有地域特色的藝術(shù)盛宴。