摘 要：東晉雖然在中國歷史的長河中處于一個極為動蕩不安的時代，但東晉在中國的藝術(shù)發(fā)展史絕對是濃墨重彩的一筆，不僅有前無古人、后無來者的“書圣”王羲之，還有被尊為“楷書之祖”的鐘繇、王羲之叔父王導(dǎo)、王羲之啟蒙老師衛(wèi)夫人、王羲之子王獻之、侄王珣等一大批流芳千古的書法大家，相比涌現(xiàn)出大批的優(yōu)秀書家，東晉的碑刻卻因禁碑政策的實施而相對沒落，但這并沒有阻擋形成東晉特有的碑刻系統(tǒng)，尤其是邊遠地區(qū)的碑刻藝術(shù)反而耀眼奪目，成為中國碑刻發(fā)展史上相對薄弱卻不可或缺的。本文即以東晉碑刻為切入點深入探究其藝術(shù)特色和歷史沿承。

關(guān)鍵詞：東晉碑刻；碑刻書法；北碑；方筆隸書；隸楷

一、東晉書法概況

時間回到動蕩的東晉，伴隨著連年的戰(zhàn)亂和無休止的地盤之爭，東晉這個歷史上短命的王朝仿佛像劃過天際的流星，短暫到被許多人所忽視。但魏晉南北朝是書體演變關(guān)鍵期。在此期間，彼時盛行于兩漢的隸書逐漸走向沒落，而由隸書衍生出來的楷、行、草書三種書體終于日臻成熟，基本完成了向今體書法的演變，形成了中國書法史的又一高潮。

說到碑刻書法，不得不提各朝代主政者的政策走向。漢代厚葬之風(fēng)盛行，然而至漢末，曹魏開始興起薄葬之風(fēng)，于是中央主政者大力推行禁碑政策以示廉潔。但其實政策歸政策，全國范圍內(nèi)的實施還是有困難的，尤其是西南和東北的邊遠地區(qū)。尤其到南朝之后，碑還是很多的。北方更不用變的，造像立碑也很多。因此，東晉碑刻也為我們留下了不少優(yōu)秀作品。字體多在隸楷之間，關(guān)于其中一些碑刻書體的準(zhǔn)確定位亦未有定論，成為書壇的一種特殊的現(xiàn)象。

二、東晉碑刻分類

東晉碑刻按照字體演進來劃分可以大體分為篆書碑刻、隸書碑刻、楷書碑刻三種形式。由于東晉處于書法字體的演變期，因此，東晉的碑刻書法以隸書為主要載體，但這種隸書和兩漢時期的隸書已經(jīng)出現(xiàn)明顯的不同，那就是“隸書揩化”，顧名思義，也就是由隸而楷的書體演變過程。由于地域差異的存在，各個地方的書體發(fā)展程度也不盡相同，甚至出現(xiàn)較大的時代錯位。

（1）篆書碑刻。由于篆書的盛行時代是在兩漢及以前的秦朝，因此到了東晉，雖然仍然存在，但已經(jīng)摻雜了些許隸書筆法。此種碑刻的代表首推《朱曼妻買地券》，該碑于東晉咸康四年（公元338年）刊刻，屬東晉早期的碑刻作品。該書法字體雖為篆書，但已經(jīng)全無秦《嶧山碑》的圓潤典雅，取而代之的是鋒芒畢露的尖銳之感，其間許多隸書筆法的痕跡清晰可見，這一方面說明了篆書在江南一帶的歷史傳承，另一方面明顯的體現(xiàn)出了后朝隸書體式和筆法對篆書的改造和創(chuàng)新。

（2）隸書碑刻。東晉隸書碑刻名品競出，爭相斗艷，在東晉書法史上蔚為壯觀。這其中比較突出的有《高崧墓志》、《好太王碑》、《爨寶子碑》等?！陡哚履怪尽放c《高崧夫人謝氏墓志》同出土于南京師范大學(xué)仙林校區(qū)一六朝墓中。此墓志書刻精巧，書體自然，其中不少字體點畫成方折之形，楷書意味甚濃，這可作為魏晉南北朝隸書楷化的重要依據(jù)之一?！逗锰醣纷郧骞饩w三年發(fā)現(xiàn)以來，收到了中外學(xué)術(shù)界的極大關(guān)注，不僅涉及到歷史學(xué)界，也涉及到了書法界。該碑結(jié)體平穩(wěn)方正，偶有縱長結(jié)構(gòu)，布局嚴密整齊，筆法簡約樸素，提按、波磔不甚明顯，整體感覺樸茂無華，氣勢恢宏。而稍早出土的“滇中第一石”《爨寶子碑》剛開始甚至被當(dāng)成了壓豆腐的石板，后來被曲靖知府鄧爾恒發(fā)現(xiàn)，得以散發(fā)光芒。該碑字體以長方、正方為主，點通常被處理成三角形樣式，峻利挺拔，外圍四角撐滿，張力十足，同時強調(diào)方起方收，給人以斬釘截鐵的力量感。該時期的隸書碑刻主要以方筆為主，其結(jié)字亦多為方形結(jié)構(gòu)，或呈正方形，或呈長方形，或為扁方形。用筆中規(guī)出矩，體態(tài)寓方整于橫勢之中，一般不作過多的伸張之勢，絕少放縱恣肆的筆畫，給人以渾厚內(nèi)斂之感，與兩漢隸書的區(qū)分度極大，同時這也是東晉隸書的最大特征。

（3）楷書碑刻。東晉時期的楷書碑刻極為少見，比較知名的有的《顏謙婦劉氏磚志》和《夏金虎墓志》，這兩方墓志字體雖為楷書，卻因時代大背景的影響仍然帶有隸書的筆意，書寫較為隨意，生動活潑，不拘一格，可以視為早期的楷書。

三、東晉碑刻在書法史的地位及意義

我們暫且將東晉時期的碑刻及墓志書法字體劃分為隸書和楷書，但從實際的書法發(fā)展歷程及演進來看，這些碑刻及墓志的書法都是處在緩慢的書法變體之中，只不過是有些隸意更重，而有些楷書意味更重罷了。透過碑刻書體的演進也可以折射出整個魏晉南北朝在中國書法演進史的承上啟下的歷史地位。中國的漢代隸書碑刻和墓志也正是通過這個時期的變革，逐漸演變成了唐代流行的楷書碑志，而楷書碑志一直流傳至今。

東晉碑刻在中國書法發(fā)展歷史上對漢碑的繼承尤為明顯，但又對漢碑的波磔和提按做了弱化的處理，用筆方厲，使得整個字體更為方正，收放痕跡減弱，整體感覺更加敦厚質(zhì)樸，重心開始居中，這也很大程度上影響了后來的唐楷。因此，東晉時期的隸楷或楷隸碑志在中國書法史的作用功不可沒。

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作者簡介

王玉川（1990.08.26-），男，聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院16級研究生，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）