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        《貓和老鼠》:有聲時代的幽默啞劇片

        2017-05-30 05:43:36閆群群
        大東方 2017年5期
        關(guān)鍵詞:啞劇貓和老鼠幽默

        摘 要:動畫片《貓和老鼠》,故事雖然簡單,但情節(jié)設(shè)置出人意料,又合乎情理。該片具有自己獨特的動畫特色,以娛樂大眾為初衷,以票房及市場效益為價值標準,迎合并取悅觀眾是其創(chuàng)作目的。其主要特色有:利用幽默搞笑的啞劇表演形式、源于生活的情節(jié)設(shè)置、夸張的預(yù)備動作。該動畫片對未來動畫片產(chǎn)生了深遠的影響,一是角色強者與弱者位置互換;二是制作電視動畫片節(jié)約成本的方法。

        關(guān)鍵詞:《貓和老鼠》;啞劇;幽默;滑稽;預(yù)備動作;有限活動

        啞劇是以動作和表情表達劇情的戲劇。啞劇的歷史悠久,源遠流長?!皢 币辉~源出于希臘語,意思是“模仿者”。啞劇不用臺詞而憑借形體動作和表情表達劇情的戲劇形式。形體動作是啞劇的基本手段,它的準確性和節(jié)奏性不僅具有模仿性,還應(yīng)具有內(nèi)心的表現(xiàn)力和詩的意蘊。

        一、幽默搞笑的啞劇形式

        該片采用幽默搞笑的啞劇形式,完全依靠滑稽動作而不用對白塑造角色性格。

        《貓和老鼠》中的兩個主角其實就是啞劇舞臺上的兩個小丑,有時用夸張的表演逗人們發(fā)笑;有時用眼花繚亂的雜耍吸引觀眾的眼球,獲得觀眾的喝彩;貓和老鼠的充滿暴力的打鬧,其實是“從殘忍中尋求樂趣的病態(tài)的荒誕的幽默”的完美體現(xiàn)。如:《阻特貓》(The Zoot Cat)中,貓為了討得喜愛人的歡心,經(jīng)過精心的修胡子、整理頭發(fā)、準備禮物,用夸張的姿勢走路,然后去見心愛的人,見到心愛的人后,時而彈奏吉他,時而唱歌,時而跳舞,最后以暴力的方式收場——貓被地板重重的打倒在地,又像木頭一樣從臺階上一個臺階一個臺階的摔倒在地面,臉上還面帶微笑看著心愛的人——一個十足的小丑形象。為了避免對白的蒼白,有時甚至用噢噢啊啊來代替對白,如《小海豹失蹤記》(LittleRunaway);有時加入簡單的旁白,如:《圣誕夜》(The Night Before Christmas)開頭部分。

        二、源于生活的情節(jié)設(shè)置

        藝術(shù)是源于生活的,《貓和老鼠》充滿了曲折多變,想象豐富的搞笑情節(jié),但都來源于生活的片片斷斷。導(dǎo)演把常見的生活片段運用于動畫劇情中,雖然發(fā)生在老鼠和貓身上,但觀眾覺得故事發(fā)生在自己身邊,劇情就變得合情合理,真實可信。比如狗和貓是家庭中經(jīng)常飼養(yǎng)的寵物,貓可愛伶俐,狗忠實可靠,有時人們會有兩難的選擇,到底是養(yǎng)貓好還是養(yǎng)狗好?!秾櫸镏疇帯罚≒et peeve)一集中就反應(yīng)了這一問題,導(dǎo)演把人類的活動應(yīng)用于動物身上,讓兩只動物爭寵(當然現(xiàn)實中兩個寵物不會爭寵),誰表現(xiàn)好就留下誰,表現(xiàn)不好的就被趕走。于是貓開始打掃衛(wèi)生,狗開始燙洗衣服,還一起抓老鼠。這樣的情景設(shè)定非常具有新意,故事好玩,又合情合理?!洞蚺_球的貓》(Cue Ball Cat)中,在貓和老鼠的打斗中出現(xiàn)了壘球運動的接球手、奔跑的火車頭等生活片段;《小海豹失蹤記》中,貓追逐小海豹時,當小海豹跑到了電線上,貓騎著雜技團的獨輪車在電線上追,手里還拿著一根長長的桿子;《寵物之爭》中狗吃面包時,把面包和火腿像洗紙牌一樣混合疊放在一起,然后一口吃掉。這樣的生活片段被恰到好處的用在了劇情中。

        三、變形和夸張的預(yù)備動作

        《貓和老鼠》中動畫有個明顯的特征:預(yù)備動作夸張,并有意延長時間。這樣做使動畫具有明顯的節(jié)奏感,更重要的是加強了戲劇性。在角色作預(yù)備動作時,由于時間延長了,就可以加入意外的劇情,使劇情更加有趣,讓觀眾處處充滿驚喜。其對未來動畫片影響深遠,主要有兩個方面:一是角色強者與弱者位置互換;二是制作電視動畫片節(jié)約成本的方法。

        《貓和老鼠》開創(chuàng)了“影視動畫強者與弱者角色互換”的歷史。我們都知道貓是老鼠的天敵,貓捉老鼠易如反掌,貓是強者,老鼠是弱者。但導(dǎo)演有意改變現(xiàn)實中的角色強弱定位,老鼠成為強者,貓成為受害者。這是導(dǎo)演抓住人們與生俱來的心理天性——人都有同情弱者的本能。所以觀眾能欣然接受,并樂在其中。生活中沒有絕對的強者,也沒有絕對的弱者。弱者通過自己的努力,運用自己的智慧也能變成強者。老鼠每次的成功逃脫,每次打敗貓,無不運用自己的智慧。這是創(chuàng)作者所要傳達的真正意義。

        《貓和老鼠》的創(chuàng)作者們還發(fā)明了動畫片特有的“有限活動”?!坝邢藁顒印敝傅氖恰霸趧赢嬛谱髦?,角色身體的局部有獨立的動畫,身體的其他部分可以固定不動。比如人物眨眼的同時,頭其他部位保持固定。當胳膊伸出去取東西時,身體是固定的,只有胳膊移動”。這種概念不僅大量減少了動畫的重復(fù)勞動,并且有了一種出人意料的效果。日本人把這一概念發(fā)揚光大。日本動畫家手冢治蟲開發(fā)出了一種制作流程,“給典型的角色制作典型的動作,在不同的場景下重復(fù)使用;角色眨眼三幀,口動三幀的模式,使用靜態(tài)對話,角色在說話時,頭部其他部分是不動的,只有嘴在動”。后來日本把這一概念發(fā)展到一種極致即:背景或畫面中不重要的人物都處理成為靜幀,一個畫面有時只有非常小的嘴部在動,甚至有時整個畫面都是靜幀,停頓達一秒以上,這種做法形成了獨特的日本動畫風(fēng)格。如:《灌籃高手》、《海賊王》、《死亡筆記》、《名偵探柯南》等電視動畫片。

        參考文獻

        [1]祝明杰 《別樣的“表演”——動畫表演基礎(chǔ)研究》 [D] 上海大學(xué) 2015

        [2]李艷英 《中國動畫系列片喜劇性研究》 [D] 華東師范大學(xué) 2013

        [3]齊蕊源 《無聲動畫創(chuàng)作實踐研究》[D] 鄭州輕工業(yè)學(xué)院 2015

        [4]項奇 《啞劇 精湛而絕妙的藝術(shù)》 [J] 上海戲劇 2002(02)

        [5]王景愚 《漫談啞劇藝術(shù)》 [J] 上海藝術(shù)家 1994(03)

        [6]鄭玫 《動畫片中的表情動作與角色塑造——對<貓和老鼠>動畫系列短片的分析》 [J]福建藝術(shù) 2009(04)

        作者簡介

        閆群群(1991-),女,聊城大學(xué)音樂學(xué)院15級研究生,專業(yè)為專業(yè)音樂,研究方向為古箏。

        (作者單位:聊城大學(xué)音樂學(xué)院)

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