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        論“弦索十三套”的歷史溯源與發(fā)展

        2017-05-30 05:34:10孫楠楠
        大東方 2017年5期
        關(guān)鍵詞:體系歷史發(fā)展

        摘 要:《弦索備考》中 “弦索”是中國傳統(tǒng)音樂中受眾最廣、影響最大的領(lǐng)域之一,縱向上在自秦漢到明清乃至當(dāng)代的整個(gè)中國音樂史里貫穿始終;橫向上涉及戲曲、曲藝及器樂等多個(gè)門類,尤其在元明時(shí)期,作為北方音樂最重要的組成部分,“弦索樂”有其律、調(diào)、譜、器、曲的完整體系。

        關(guān)鍵詞:弦索樂;體系;歷史;發(fā)展

        一、對(duì)“弦索”與“弦索樂”體系的初步判別

        (1)“弦索”與樂器關(guān)系:首先在器樂獨(dú)奏領(lǐng)域,“弦索”指所有彈撥或拉奏類弦樂器,唐代元檳在《連昌宮詞》中寫道:“夜班月亮弦索鳴,賀老琵琶定場屋?!眱删淇赡苁瞧駷橹瓜宜鳌倍肿钤缭谂c音樂相關(guān)的文史資料中出現(xiàn),它在詩中指的是琵琶。有趣的是,除此孤證以外,雖然琵琶、三弦、箏等樂器在自先秦到明清乃至當(dāng)代的中國古代音樂史中都有自己完善的發(fā)展體系,但在歷史上大多獨(dú)立稱為“箏色”“琵琶色”等,卻很少以“弦索”之名來描述或記載它們。

        “弦索”的確更主要的是指彈撥類樂器及它們的組合形式,但這一名詞顯然是從明朝起才在民問廣為流傳的。因此,我們?nèi)缃穹Q彈撥類樂器尤其是琵琶、三弦為“弦索”很可能是受到了明清時(shí)期非常繁盛的以“弦索”樂器伴奏的曲種的影響,而并非這類樂器本身叫“弦索”。因此,至少在明朝以前,彈撥和拉弦類樂器的器樂獨(dú)奏音樂發(fā)展與“弦索樂”體系有一定的關(guān)聯(lián),但不十分密切。因此我們可以大致排除彈弦及拉弦類樂器的獨(dú)奏音樂發(fā)展與“弦索樂”的關(guān)聯(lián)。

        (2)“弦索”與唱論關(guān)聯(lián):從楊蔭瀏先生的分析中我們亦可看到,明清文獻(xiàn)中有時(shí)稱幾件彈撥及拉弦類樂器的合奏為“弦索”,這與《弦索備考》中的情況很相似,不僅如此,連具體所指的樂器及組合都相似,但這些文獻(xiàn)中對(duì)“弓玄索”的描述分析又無一不出自明清戲曲、曲藝的唱論專著。

        元代夏庭芝在《青樓記》中陳述:陳惜婆:善彈唱,聲遏行云。在弦索中,能彈唱鞋者,南北十人而已。

        明代沈?qū)櫧椩凇断宜鞅嬗灐分姓f:

        曲盛于元之北。北曲不諧于南而始有南曲。南曲則大備于明。初時(shí)雖有南曲,只用弦索官腔;至嘉、隆間,昆山有魏良輔者,乃漸改舊習(xí).始備眾樂器而劇場大成.至今遵之。

        明代沈?qū)櫧棥抖惹氈分?,《弦律存亡》篇云?/p>

        北必和入弦索,曲文少不協(xié)律,則與弦音相左.故詞人凜凜遵其型范。

        從這些文獻(xiàn)中看,“弦索”確與戲曲、曲藝的伴奏有關(guān),而且我們可以大致歸納出幾個(gè)指代。第一,指北曲;第二,指以弦索伴奏為主要特征的北曲的唱法;第三,指為北曲伴奏的弦索類樂器??梢姡跋宜鳌边h(yuǎn)不止“弦索類樂器”那么簡單,它應(yīng)當(dāng)是一個(gè)更為廣闊的體系。

        二、“弦索十三套”的歷史溯源與發(fā)展

        19世紀(jì)初,一位蒙古族文人榮齋〔明誼),清嘉慶二十四年(1819)進(jìn)士,將民間流傳久遠(yuǎn)的十三首以弦樂為主的器樂臺(tái)奏套曲通過實(shí)際的演奏,記錄成譜,并匯編成集。名《弦索備考》。所謂弦索,就是古代對(duì)琵琶、三弦、箏等弦樂器的統(tǒng)稱。這部樂溜現(xiàn)存有嘉慶十九年(1814)編考的自序并在多處鈴有榮齋印章的精寫本。原由榮齋的曾孫陶君起珍藏.現(xiàn)日中國音樂研究所收藏。據(jù)陶君起介紹,原來留有稿本.因榮齋擬付印出版,曾沙錄了兩個(gè)副本,一個(gè)用作出版時(shí)的書稿.即現(xiàn)在保存下來的這一部,另一個(gè)副本與原稿本久已散失,不知什么原因,這部樂譜最終未能出版。

        十三套的曲名是:一、《合歡令》,不分段;二、《將軍節(jié)》,由引、身、出鼓三段組成;三、《十六板》16段,有短小引子;四、《琴音板》,工0段;五、《清音串》,加尾聲共5段,并附《竹子》分譜;六、《平韻申》,3段;七、《月兒高》,7段,由第二段起有小標(biāo)題,依次為〔桂枝香〕、〔解三醒〕、〔玉抱肚〕、〔金絡(luò)索)、〔畫眉序〕、〔紅繡鞋〕,八、《琴音月兒高》,7段,分段小標(biāo)題同《月兒高》;九、《普庵咒》,18段,分段標(biāo)題依次為〔垂絲釣〕、〔佛頭〕、〔普庵咒)7起段、頭回、頭回一轉(zhuǎn)、頭回二轉(zhuǎn)、頭回三轉(zhuǎn),二回、二回一轉(zhuǎn)、二回二轉(zhuǎn)、二回三轉(zhuǎn),三回、二回一轉(zhuǎn)、三回二轉(zhuǎn)、三回三轉(zhuǎn),結(jié)段、〔金字經(jīng)〕、〔五聲佛〕;十、《海青》,19段。第13段標(biāo)記“撒圍”,第14段標(biāo)記“三回做鵝鳴”,19段標(biāo)記“大煞尾”;

        十一、《陽關(guān)三疊》,6段,有尾聲;十二、《松青夜游》,6段,有尾聲,十三、《舞名馬》,5段,末段標(biāo)〔定鼎兒〕。

        十三套所用樂器,除《合歡書》、《將軍令》兩曲只有箏的分譜外,其余十一套均用琵琶、三弦、箏、胡琴四種;此外,簫、笆、笙三種管樂器和另一種拉弦樂器提琴(類似板胡而稍長)屬“非弦索正宗”,是可有可無的。有些樂譜曲名之下,特別注明了“不宜吹”、“萬不宜吹”字樣,指明管樂器在某些曲調(diào)中是不可使用的?!逗蠚g令》和《將軍令》兩曲在《弦索備考》中只有箏譜,未見臺(tái)奏總譜,不詳其原因,但并不說明這兩曲只能由箏獨(dú)奏。在《合歡令》 的曲名下,編者注明了“諸器皆可用”,指出該曲并不是專用于箏的獨(dú)奏曲。

        參考文獻(xiàn)

        [1]中國藝術(shù)研究院音樂研究所:《中國音樂詞典》,人民音樂出版社,1985

        [2]楊蔭瀏:《中國古代音樂史稿》,北京:人民音樂出版社,1985

        [3]《弦索十三套》(第一、二、三集)「清」,榮齋編曹安和、簡其華譯譜,楊蔭瀏校訂,人民音樂出版社,1985年

        [4]《民族器樂》,袁靜芳編著,人民音樂出版社,1987年

        [5]《中國傳統(tǒng)音樂概論》,王耀華著,海棠事業(yè)文化有限公司,1990

        [6]黃翔鵬:《中國古代音樂歌舞伎樂時(shí)期的有關(guān)新材料、新問題》,載《文藝研究》1999年第4期

        作者簡介

        孫楠楠(1992-),女,漢族,山東聊城人,聊城大學(xué)音樂學(xué)院15級(jí)研究生,專業(yè)為音樂學(xué),研究方向?yàn)樗囆g(shù)碩士(揚(yáng)琴)。

        (作者單位:聊城大學(xué)音樂學(xué)院)

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