金昊哲

摘 要：昆明形象較清晰地呈現(xiàn)于現(xiàn)代文學(xué)始于西南聯(lián)大時(shí)期移居作家的描寫(xiě)。本文從文學(xué)文本出發(fā)，對(duì)西南聯(lián)大時(shí)期移居作家對(duì)昆明描寫(xiě)的文字進(jìn)行考察，探討這些文字背后所蘊(yùn)含的審美樣態(tài)，剖析戰(zhàn)時(shí)知識(shí)分子的心靈幽微，從城市對(duì)作家的影響、作家對(duì)城市反映兩方面入手，探究這種特殊歷史時(shí)期的文學(xué)現(xiàn)象。這也為進(jìn)一步探究城市和文學(xué)的關(guān)系提供一種依據(jù)。

關(guān)鍵詞：西南聯(lián)大文學(xué)；移居作家；昆明

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，清華大學(xué)、北京大學(xué)、南開(kāi)大學(xué)三校師生匯集邊陲小城昆明，建成國(guó)立西南聯(lián)合大學(xué)，為昆明書(shū)寫(xiě)了新篇章，也為后人留下珍貴資料。諸多文學(xué)巨匠匯集于此，無(wú)論是生活還是寫(xiě)作，多少都受昆明的影響。移居文人和昆明碰撞出別樣敘述，重溫當(dāng)時(shí)的藝術(shù)韻味和情感取向，可為當(dāng)下昆明城市文化定位提供歷史內(nèi)涵，同時(shí)也為探究城市和文學(xué)的關(guān)系提供文本依據(jù)。

一、戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下的移居

分析昆明與移居作家作品的關(guān)系，先要正視背景，西南聯(lián)大時(shí)的昆明是戰(zhàn)爭(zhēng)一隅，雖盡可能遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)，但因戰(zhàn)爭(zhēng)而移居的作家學(xué)者，仍不能避免戰(zhàn)爭(zhēng)的影響。戰(zhàn)爭(zhēng)不僅改變社會(huì)面貌，也改變?nèi)说木?，改變文學(xué)進(jìn)程。文學(xué)原本就是個(gè)性、地域性、時(shí)代性的融合，而戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)造新的文學(xué)機(jī)遇和流向。

西南聯(lián)大文學(xué)是戰(zhàn)爭(zhēng)的產(chǎn)物。從文學(xué)上看，西南聯(lián)大文學(xué)是在國(guó)家受難、民族危亡關(guān)頭誕生，存在著憂患意識(shí)，是帶有強(qiáng)烈民族感的呈現(xiàn)，背負(fù)著對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)注。這種憂患意識(shí)不僅來(lái)自國(guó)家遭遇的苦難，而且來(lái)自對(duì)移居生活、異地生活的體驗(yàn)。其次，移居體驗(yàn)在幫助作家表現(xiàn)個(gè)人情感，描繪生活方面，促使作家積累大量素材。同時(shí)也加深作家對(duì)故土的懷念，提升作者的生活感悟，開(kāi)拓眼界。對(duì)祖故鄉(xiāng)的懷念是移居作家文學(xué)作品的重要部分，對(duì)暫住地的感悟也是作品的重心，兩相對(duì)比所表露的感情更加深刻。第三，西南聯(lián)大文學(xué)不僅進(jìn)一步加深邊陲與國(guó)內(nèi)先進(jìn)城市文學(xué)的溝通，同時(shí)也積極促進(jìn)新文學(xué)的通俗化、平民化，使人民真正擁有自己喜愛(ài)的文學(xué)作品。從現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程看，文學(xué)普及一直存在如何平民化、大眾化的問(wèn)題?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)雖迫使多數(shù)平民舉家遷徙，卻也為新文學(xué)的傳播提供歷史契機(jī)：出色作家在移居過(guò)程中跨出原本文學(xué)小圈子，走向社會(huì)和大眾，文學(xué)風(fēng)格發(fā)生轉(zhuǎn)變。移居作家來(lái)到昆明后，創(chuàng)作得到新靈感，人生體驗(yàn)得到增長(zhǎng)，新作品發(fā)生轉(zhuǎn)變，同時(shí)成為溝通新文學(xué)與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的通道。

二、移居狀態(tài)下的文學(xué)創(chuàng)作

戰(zhàn)爭(zhēng)使作家始終抱有憂患意識(shí)，移居體驗(yàn)為作家?guī)?lái)身心困境，但也使移居作家的生命更富內(nèi)涵。作家因移居而擁有一種特殊社會(huì)身份，成為某種意義上的雙城甚至多城見(jiàn)證者。他們流連于不同城市、不同文化之間。不同城市及文化以其自身特性影響作家，而作家把這些體驗(yàn)反映在作品。因此，寫(xiě)作中流淌著城市的蹤跡和身影。

西南聯(lián)大時(shí)，移居體驗(yàn)在作家內(nèi)心產(chǎn)生一種特殊距離感，這種距離感介于生活的城市感應(yīng)與原鄉(xiāng)記憶，既可來(lái)自精神空間，又可來(lái)自生存空間。移居作家四處流離奔走，使他們筆下呈現(xiàn)出一種異域性、夢(mèng)幻性。作為城市體驗(yàn)者、戰(zhàn)爭(zhēng)目擊者，作家為城市真實(shí)畫(huà)面作以見(jiàn)證，并輔以記錄。作為生活流浪者，他們?cè)噲D打破設(shè)定邊界，以旁觀靜思心境，去面對(duì)歷史風(fēng)雨，將目光投向更寬廣的遠(yuǎn)方。特殊的移居體驗(yàn)，為作家提供反思的可能；另一方面也使作家獲得孤獨(dú)體驗(yàn)，賦予作家別樣的情懷和創(chuàng)作。

三、文學(xué)創(chuàng)作中的城市空間

作家進(jìn)行創(chuàng)作必須有素材為基石，而城市空間則是基石中重要部分。城市空間對(duì)于作家創(chuàng)作有全方位影響。無(wú)論是產(chǎn)生與發(fā)展，還是文化心理構(gòu)成等，都受空間特性影響。在閱讀和理解聯(lián)大文學(xué)中，能感受到城市空間對(duì)作家的影響。昆明隱藏在字里行間，這種城市元素以其獨(dú)特風(fēng)格提醒讀者注意背景。因此，在閱讀聯(lián)大文學(xué)時(shí)不能忽略昆明及其城市文化對(duì)聯(lián)大文學(xué)的影響。因?yàn)槎嘣睦ッ魑幕俏髂下?lián)大文學(xué)逐步發(fā)展的原因。上述是城市對(duì)文學(xué)的影響，而從作家筆下對(duì)昆明的反映看，又有新發(fā)現(xiàn)。西南聯(lián)大文學(xué)特點(diǎn)是其社會(huì)性。雖然也囿于個(gè)人的緊迫與痛苦，但作家最關(guān)注的還是國(guó)家大事、民族命運(yùn)等宏觀層面。他們具有強(qiáng)烈國(guó)家意識(shí)和社會(huì)責(zé)任感，這在作品中也有集中體現(xiàn)，因而作品的社會(huì)性不言而喻。

“城市是都市生活加之于文學(xué)形式和文學(xué)形式加之于都市生活的持續(xù)不斷的雙重建構(gòu)”，西南聯(lián)大時(shí)的移居作家和作為創(chuàng)作背景的昆明互相作用。作家筆下的昆明作為“文學(xué)中的城市”不斷被賦予意義，不完全是城市的自我呈現(xiàn)。由于抗戰(zhàn)爆發(fā)，特殊時(shí)期的特殊心理和文化差異導(dǎo)致的思想碰撞，此時(shí)期文學(xué)作品中的昆明不拘泥于簡(jiǎn)單書(shū)寫(xiě)，其中還融入個(gè)人情緒和思考。任何一座城市的形象都是歷史境況與文學(xué)想象建構(gòu)，這也決定城市形象的多元性。城市形象是由自然景色、人文景觀、風(fēng)俗人情等不同意象組成，而不同觀察者由于自身背景差異，即使在相同高度的意象也會(huì)發(fā)現(xiàn)不同內(nèi)涵。

移居的筆調(diào)，帶有自我書(shū)寫(xiě)和無(wú)奈，構(gòu)成西南聯(lián)大文學(xué)的特征。對(duì)于文學(xué)來(lái)說(shuō)，描寫(xiě)城市的終極目的并不在于城市本身，而在于描寫(xiě)生存其中的人或是包含的情。作家筆下的昆明，是自己作為個(gè)體生活在昆明內(nèi)的所感。文學(xué)是人學(xué)，對(duì)人性深度的追尋是文學(xué)永無(wú)止境的追求。

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（作者單位：浙江師范大學(xué)人文學(xué)院）