趙鎮(zhèn)

摘 要：本文對作品結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，結(jié)合自己的親身演奏從技巧和情感把握兩方面入手，目的是能夠更好的掌握技術(shù)上的特點(diǎn)，演奏時(shí)應(yīng)該注意的一些小細(xì)節(jié)和情感上的變化，從而更好地理解樂曲。

關(guān)鍵詞 三木稔： 創(chuàng)作背景： 作品分析

一、《白色風(fēng)的下面》作品分析

樂曲大致分為三個部分：A部分為呈示部，其中又分上下兩片，這兩個部分結(jié)構(gòu)是基本一致的，第一小節(jié)的五組音為主題動機(jī)，并且是使用了一個短小的主題動機(jī)進(jìn)行不停地反復(fù)，旋律十分簡短而干凈，使用了強(qiáng)弱的標(biāo)記體現(xiàn)出相同樂句中的不同情感。

從第8小節(jié)開始，樂曲中出現(xiàn)了連續(xù)的小搓上行旋律的進(jìn)行，旋律由弱到強(qiáng)，在第9小節(jié)又減弱到尾音，第9小節(jié)左手有一個4度低音和弦的加入，這樣的和弦進(jìn)行加厚了聲部，使聽覺上更加渾厚，和前面輕柔的旋律形成了強(qiáng)烈的對比，在小節(jié)結(jié)束的時(shí)候運(yùn)用了一個2分音符長音結(jié)尾，尾音上有一個延長線，這是日本箏的一種記法：突按，所以我們在演奏時(shí)要用左手在箏碼的左側(cè)對應(yīng)的音區(qū)按弦，左手從上向下突然按弦作出的余韻。利用了2分音符長音有余韻的時(shí)候進(jìn)行突按，效果十分明顯，在安靜的情況下，充分集中注意傾聽余韻時(shí)，韻律十足，別有風(fēng)情。

然后從23小節(jié)開始就進(jìn)入了展開部，中部也就是展開部，是一個十分簡短的部分，一共只有四個小節(jié)，但是依舊還是以主題動機(jī)為原型，然后對其加以展開發(fā)展，使樂曲的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生一定變化，突出了展開部展開發(fā)展的特性。

曲譜23小節(jié)上標(biāo)記說明了展開部的速度是自由的，可以根據(jù)演奏者對曲子的理解成都自己處理音樂的感覺，在結(jié)構(gòu)上面，改變了樂句的節(jié)奏型，運(yùn)用了連續(xù)不間斷的三連音，串起了整段的旋律進(jìn)行，從前面的簡約短小發(fā)展成后來的連續(xù)上下行。使旋律的流動性增強(qiáng)，整段樂曲給人以自由，隨意的感覺，在演奏的時(shí)候要讓人有風(fēng)的流暢和自由的感覺。

最后樂曲進(jìn)入到再現(xiàn)部，但是這不是一個完全再現(xiàn)，再現(xiàn)部還是以主題動機(jī)為主的，運(yùn)用了變奏的手法，改變了節(jié)奏的速度，力度，加快了旋律的進(jìn)行，對每個短樂句中結(jié)束音進(jìn)行加強(qiáng)反復(fù)，在加強(qiáng)重音的時(shí)候運(yùn)用了半音按弦的技巧，這一技法在譜面標(biāo)記上使用的是按半音用 ↑ ，使得作品具有強(qiáng)烈的動力性的再現(xiàn)的呈現(xiàn)效果。整體上體現(xiàn)出風(fēng)的時(shí)而柔和，時(shí)而堅(jiān)定。表達(dá)出一種飄渺的，虛實(shí)相結(jié)合的音樂感覺。

最后，在41小節(jié)開始已經(jīng)進(jìn)入結(jié)束句，整首樂曲演奏完畢，但是最后的地方又多出兩行的旋律。這是個自由的，沒有明顯節(jié)奏的一個樂句，由于兩首樂曲的定弦不一樣，為了這兩首作品能夠放在一起進(jìn)行完整的演奏，作曲家才寫了一段無拍子的音樂，方便曲子的進(jìn)行。演奏時(shí)可以在右手彈奏時(shí)左手進(jìn)行移碼，從而完成兩首曲子的銜接。

二、《雨瀟瀟》作品分析

這首作品是一個，有完整的結(jié)構(gòu)的一個復(fù)三部曲式，這是一個由六個部分組成的樂曲。有引子，連接，和尾聲的完整的三部曲式。樂曲的引子就是主要的動機(jī)句，第一個短句之后又高八度進(jìn)行反復(fù)一次，這是一個四度+二度所產(chǎn)生的主動機(jī)，在演奏時(shí)，第一組音要加強(qiáng)力度，果斷干脆，就像暴風(fēng)雨之前的轟轟雷聲，更像勇往直前的決定。

對引子動機(jī)進(jìn)行發(fā)展，形成第一個發(fā)展動機(jī)，然后從第一句開始就進(jìn)入呈示部的部分，然后就一直保持一定的速度進(jìn)行演奏，呈示部運(yùn)用了變奏技巧，對每個樂句加以改變，構(gòu)成樂段反復(fù)進(jìn)行，然后形成了一個有再現(xiàn)的單三。

展開部是一個有再現(xiàn)的單三五部曲式，在原有動機(jī)的基礎(chǔ)上加入了新的元素，這使樂曲更具有展開性。不同的旋律線條，音色和音量，節(jié)奏的變化更利于演奏者情感的釋放。在這段樂曲中，三木稔頻繁的運(yùn)用了按弦技巧。全音，半音的反復(fù)運(yùn)用使大小二度在作品中形成主要的旋律風(fēng)格，這種音程關(guān)系表現(xiàn)出了一種不安定感覺，營造出一種變幻莫測的氛圍，也使得樂曲具有濃郁的日本民族的風(fēng)格。

樂曲的連接部是以慢板的形式出現(xiàn)的，這是本曲的第二個發(fā)展動機(jī)，再一次的變化發(fā)展是以長音搖指的演奏方式表現(xiàn)出來的，這種表現(xiàn)手法更凸顯了主題動機(jī)的旋律，慢板的進(jìn)入讓《雨瀟瀟》這首從開始就快速進(jìn)入的樂曲有了停頓感，讓演奏者做好調(diào)整，讓聽眾放松了一直緊張的情緒，也為了下一段更加強(qiáng)烈的音樂的來襲做好準(zhǔn)備。第二個發(fā)展動機(jī)和開頭的第一個發(fā)展動機(jī)相互呼應(yīng)，有承上的作用。

連接句之后，樂曲就進(jìn)入了再現(xiàn)的部分，再現(xiàn)段則在E樂段又引入新材料，進(jìn)行變化和組合，運(yùn)用了半音階上下行的旋律進(jìn)行，充實(shí)了樂曲的內(nèi)容，使得七聲調(diào)式能夠更好的運(yùn)用在樂曲中。

主題動機(jī)變化發(fā)展，提高音區(qū)、加強(qiáng)演奏力度、加厚伴奏織體，節(jié)奏自由，具有總結(jié)全曲的意義。整首樂曲的呈示部開頭，鏈接句，尾聲三者都以引子的動機(jī)句為原型發(fā)展再現(xiàn)而來，使整首曲子首尾呼應(yīng)，承上啟下，雖然這首作品結(jié)構(gòu)復(fù)雜，篇幅長，但因?yàn)樽髑仪擅畹倪\(yùn)用，使整首樂曲能夠相互之間緊密的聯(lián)系起來，不停地主題動機(jī)的出現(xiàn)使樂曲能緊扣主題。

《風(fēng)·雨》這兩首作品比較能夠表達(dá)三木稔先生在日本箏的改革，作曲等各方面做出的巨大貢獻(xiàn)。這兩首箏曲在結(jié)構(gòu)上都是以西方經(jīng)典的復(fù)三部曲式為框架來構(gòu)成的，在基本趨勢結(jié)構(gòu)上再加以變化發(fā)展，但在其中又運(yùn)用到了東方常用的變奏手法加以創(chuàng)作。樂曲在音律，音調(diào)及演奏手法，方式上具有濃厚的日本民族傳統(tǒng)音樂得風(fēng)格?？梢哉f，這兩首箏曲是以日本傳統(tǒng)樂為基準(zhǔn)，并且融合了西方文化重新創(chuàng)作的產(chǎn)物。是兩首十分具有現(xiàn)代藝術(shù)感覺的箏的作品。

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（作者單位：聊城大學(xué)音樂學(xué)院）