饒媛媛

景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士研究生，文學(xué)碩士學(xué)位

江西陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院陶瓷藝術(shù)分院副教授

江西省高級工藝美術(shù)師

市五一勞動獎?wù)芦@得者

省巾幗建功標(biāo)兵

省百千萬人才人選

江西省工藝美術(shù)學(xué)會陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會副秘書長

景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家聯(lián)合會常務(wù)理事

珠山區(qū)美術(shù)家協(xié)會理事

中國工藝美術(shù)學(xué)會會員

江西省工藝美術(shù)學(xué)會會員

編者按：饒媛媛從事陶瓷藝術(shù)研究、設(shè)計和教學(xué)多年，擅長陶瓷青花、顏色釉、坯處理和雕塑等手法結(jié)合的綜合裝飾，盡心追求清新典雅柔美的現(xiàn)代女性藝術(shù)風(fēng)格，其創(chuàng)作研制的藝術(shù)陶瓷、日用陶瓷在全國省市舉辦的各類藝術(shù)評比中榮獲金、銀、銅獎多項，獲國家專利多項，并受邀參加過多次藝術(shù)家聯(lián)展及邀請展，個人傳略及作品入編《景德鎮(zhèn)中青年陶瓷藝術(shù)家作品博覽》、《盛世收藏-2008當(dāng)代景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷作品集》等多部專業(yè)典籍。在進行陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的同時，饒媛媛不忘提高自己的藝術(shù)理論修養(yǎng)，有多篇論文在國家核心期刊發(fā)表，其編著的《青花裝飾技法》、《陶瓷設(shè)計與制作》等多部教材在各大出版社出版。同時作品和個人傳略在省市電視臺和報刊等多家媒體報道與評論。

蓮心不染

——饒媛媛青花作品賞析

陶瓷作為中華文化的重要載體之一，尤以青花瓷最具魅力。青花無疑是千年瓷都景德鎮(zhèn)的靈魂。青花瓷歷經(jīng)近千年的傳承與創(chuàng)新，如今已經(jīng)演變與發(fā)展成為最受歡迎的陶瓷裝飾類別。當(dāng)代青花藝術(shù)更加注重裝飾風(fēng)格的個性化，特別是與國畫等其它藝術(shù)門類的融合與共同發(fā)展，使青花瓷這一“藝術(shù)奇葩”散發(fā)出更加誘人的光彩。

青花、青白兩色，月白風(fēng)清、娟秀靜謐。青花，悠悠的青色，樸素的青白相間，暗含著豐富的變化，包容了無數(shù)陶瓷藝人的傾心愛好與癡迷。青花的魅惑，使無數(shù)青花藝人一輩子為之殫精竭慮。江西省工藝美院副教授饒媛媛老師就是這樣一位癡迷于青花藝術(shù)的陶瓷藝術(shù)家。

出生于1979年的饒媛媛，高中畢業(yè)后來到景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)求學(xué)，瓷都景德鎮(zhèn)濃厚的陶瓷藝術(shù)氛圍的浸染和多年大學(xué)系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，使她打下了扎實的繪畫技藝和理論基礎(chǔ)，尤其在青花分水上最見藝術(shù)水準(zhǔn)。媛媛的青花分水技藝得到長期的專業(yè)訓(xùn)練，尤其在青花荷花方面的創(chuàng)作上獨辟蹊徑。

饒媛媛出生于江西的白蓮之鄉(xiāng)---廣昌，荷花那種“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩”的品格早已根植她的心中，這為她把荷花作為陶藝創(chuàng)作的主要題材奠定了基礎(chǔ)。此外，荷花創(chuàng)作是陶瓷花鳥畫的一種，在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中占有較重的位置，因為無論是發(fā)展空間上，還是在創(chuàng)作難度上，荷花永遠(yuǎn)是不朽的創(chuàng)作題材，用取材于自然界的荷花，再結(jié)合現(xiàn)代人的目光去審視他們的精神風(fēng)貌，是媛媛所創(chuàng)作的青花荷花的一大亮點。她注重研讀中國傳統(tǒng)文化名著和經(jīng)典名畫，用傳統(tǒng)的筆墨飽蘸時代激情，創(chuàng)作出形象豐滿、獨具個性、受人喜愛的荷花作品。作品中的荷花造型嚴(yán)謹(jǐn)，畫風(fēng)清秀、筆墨遒勁。注重作品的思想內(nèi)涵的傳達(dá)，將“寧和、恬淡、含蓄、自然”文人畫的審美趣味表現(xiàn)得淋漓盡致。如作品“暗香”，畫中的荷花像一位獨站高閣看風(fēng)景的白衣素女，不施粉黛，卻美得溫潤、素雅淡然；那大如蒲團的荷葉，生機勃勃，映襯著荷花的優(yōu)雅和美麗。它們是站立在水中的佳麗，目光灼灼，身材娉婷，令人心動。其次，她將傳統(tǒng)荷花畫的造型與青花大寫意筆墨的同構(gòu)關(guān)系拓展到一個全新的高度。從她的青花作品中可以看出她擅于用墨色的濃淡來突出荷花的輪廓，用雞頭大筆揮掃暈染荷葉，突出荷葉的厚重與濃郁；用青花小筆來點染荷花，荷花淡淡的墨色在濃郁的荷葉襯托下顯得更加突出，這種表現(xiàn)手法是十分獨到的，荷葉及背景的處理均采用單一的墨色，唯獨荷花和枝兒采用明亮的色彩，那淡雅的花瓣在單一的畫面上留下最為靚麗的倩影，更顯優(yōu)雅和靚麗。這種以墨色、墨韻來塑造荷花的動態(tài)，色、墨、線交融，相得益彰，使畫面充滿激蕩回旋的氣勢。但她又不是僅僅按照形象的結(jié)構(gòu)來組織線條，也不以正常的形體來渲染，而是利用線條與墨色來體現(xiàn)自己對筆墨的理解。運用空靈、清秀、毫無造作的表現(xiàn)手法，在青花荷花這方天地中尋找發(fā)泄的內(nèi)在張力。那種表面松散，那種不經(jīng)意的渲染與勾勒，將青花荷花的那種簡約而不簡單，疏而不薄的藝術(shù)特色展現(xiàn)出來，使作品逸氣奪人。當(dāng)然在看似散淡松閑的畫風(fēng)背后，絕不是一味的安逸恬靜，其中也透出一種淡淡的不屑與無奈，一切情感和情緒都從筆下淡淡地流出。饒媛媛注重把瓷性、畫技和人性融會貫通，追求一種心與物、情與景的和諧統(tǒng)一，因而她在現(xiàn)代青花荷花畫的技藝方面形成自己那種“以青花寫意畫見長，造型功力濃厚，筆墨生動嚴(yán)謹(jǐn)”的獨特的風(fēng)格，獨領(lǐng)風(fēng)騷。她的陶藝作品“池塘印象”、“蓮之夢”、“蕉窗夜語”、“怒放的生命”等無一不是這種畫風(fēng)的體現(xiàn)。她筆下的這片荷花不畏酷暑、不理花蟬，靜靜地綻放在那里，典雅之氣如微風(fēng)拂過面頰般溫婉；它屹立在水中的姿態(tài)展現(xiàn)出可遠(yuǎn)觀不可褻玩的君子之勢，讓人觀之心生景仰之情。這些青花作品總是透出一股女性獨有的柔氣之美，不急不躁，清潤悠遠(yuǎn)，仿佛每一筆都是靈魂的創(chuàng)作，在落筆的那一刻飽含著她對于生活的執(zhí)著與熱愛。

饒媛媛從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作多年，將現(xiàn)代的藝術(shù)理念、手法融入到傳統(tǒng)的技法中，盡心追求清新柔美的現(xiàn)代女性藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作的作品既有傳統(tǒng)意蘊，又富現(xiàn)代氣息，獨具神韻，具有較高的藝術(shù)性和文化內(nèi)涵。其陶藝作品在全國省市舉辦的各類藝術(shù)評比中榮獲金、銀、銅獎多項：作品“荷·和”于2009年獲江西省工藝美術(shù)大獎賽金獎；作品“山花爛漫”于2010年獲中國工藝美術(shù)精品展覽會優(yōu)秀作品評比金獎；作品“花·非花”于2011獲年中國工藝美術(shù)“百花獎”評選銅獎；作品“雨中逸情”獲江西省“2012迎春美術(shù)作品展覽”金獎；作品“荷·和”獲中國收藏2012年十大藝術(shù)陶瓷評選最佳設(shè)計獎（銀獎）；作品“青蓮”獲中國收藏2014年十大藝術(shù)陶瓷評選最佳創(chuàng)意獎（銀獎）等等。

在中國傳統(tǒng)文化中，無論是寫意荷花的曼妙飄逸，還是工筆荷花的工整清麗，都作為中國藝術(shù)的瑰寶被一代代的傳承下來。饒媛媛副教授在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上更是以不同的筆法詮釋和演繹了千變?nèi)f化、多姿多彩的荷花藝術(shù)，將荷花的恬靜溫雅之美發(fā)揮到了極致。她在追求技法的同時，還注重內(nèi)在修養(yǎng)的提升，內(nèi)外兼修才能內(nèi)外兼秀。荷花之韻溢于“畫”表，將內(nèi)心深處對荷花美的贊揚和喜愛通過手中的筆墨展現(xiàn)出來，帶給觀賞者迥異的藝術(shù)效果和視覺感受。