康穩(wěn)旗

在舞臺(tái)照明的世界里，燈光下水僅能表現(xiàn)季節(jié)、時(shí)間、場(chǎng)地等各種景物的變遷，還可以豐富舞臺(tái)上表演者的表情動(dòng)作，顯示人物心理情感和故事情節(jié)的變化，舞臺(tái)燈光是“凝固的音樂(lè)”，是舞臺(tái)表演的“靈魂”，舞臺(tái)空間如一塊畫(huà)布，燈光是導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師手中的畫(huà)筆，如何運(yùn)用好是我們燈光設(shè)計(jì)者多年以來(lái)努力奮斗的方向。

戲曲藝術(shù)不同于其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在長(zhǎng)期的傳承過(guò)程中形成了獨(dú)特的舞臺(tái)造型模式。中國(guó)戲曲講究“形神并重”“遺貌取神”縱深是以程式化的舞臺(tái)行動(dòng)表現(xiàn)假定的情境，尤其是古典傳經(jīng)統(tǒng)戲曲藝術(shù)創(chuàng)作中，不僅要研究它的表現(xiàn)形式，而且還要研究它的歷史背景以及各個(gè)人物的特點(diǎn)。多年以來(lái)，在傳統(tǒng)劇目的演出中，藝術(shù)家們圍繞著一般照明，一桌二椅打轉(zhuǎn)，而且把這種單調(diào)的藝術(shù)手段作為處理舞臺(tái)藝術(shù)的唯一途徑而墨守成規(guī)，不敢突破，在科技快速發(fā)展的今天，高科技和數(shù)字化技術(shù)大量涌進(jìn)舞臺(tái)美術(shù)領(lǐng)域，舞臺(tái)燈光在舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)中所比重越來(lái)越大，再不能把燈光只作為舞臺(tái)照明的需要，而是要推陣出新，打破傳統(tǒng)，發(fā)揮主觀能動(dòng)性的光效，同演員一起參與整個(gè)表演，使燈光從外部形象的塑造走進(jìn)人物內(nèi)心的塑造，成為人物造型的色彩，演員表演的空氣成為整個(gè)舞臺(tái)演出的點(diǎn)睛之筆。

光和色的結(jié)合是舞臺(tái)燈光創(chuàng)造藝術(shù)效果最重要的手段，光的色彩很大程度決定了舞臺(tái)畫(huà)面的色調(diào)，從而影響觀眾的心理，具有很大的表現(xiàn)力和感染力，在舞臺(tái)燈光色彩的運(yùn)用中，首先要考慮整個(gè)舞臺(tái)的大色調(diào)，舞臺(tái)畫(huà)面的整體色調(diào)最直觀地賦予觀眾視覺(jué)的第一印象，無(wú)疑最醒目，最具有視覺(jué)沖擊力的，這樣才能使整個(gè)劇情緒的表達(dá)一下了抓住觀眾起到巨大的作用。

在傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上，舞臺(tái)布景裝飾鮮明，色彩強(qiáng)烈豐富，形象鮮明突出演員的臉譜、服飾、道具、表演等都強(qiáng)烈而具有形式美，所以白光的合理運(yùn)用更為重要，因?yàn)檫@些視覺(jué)元素就能給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，如果加上“五彩”的燈光反而適得其反，單純的光能使觀眾，注意力更加集中到演員的唱腔、身段及表演上，當(dāng)然也要避免以往戲曲舞臺(tái)上滿場(chǎng)大白光表現(xiàn)手段，用不同亮度白光來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)畫(huà)面，把握好明暗，通過(guò)黑白灰三色的合理調(diào)配，協(xié)調(diào)舞臺(tái)畫(huà)面構(gòu)圖，渲染氣氛，使觀眾能感受到燈光細(xì)膩的亮度和慮實(shí)變化所帶來(lái)的強(qiáng)烈氣氛和情感。

中國(guó)戲曲作為一種舞臺(tái)藝術(shù)，需要面對(duì)一個(gè)狹小舞臺(tái)與生活之博大之間的矛盾，在明亮的燈光下制造出黑夜的假象，在空曠的舞臺(tái)上馭馬行舟，運(yùn)用虛擬的手段，制造彈性的空間，要達(dá)到這種效果，燈光設(shè)計(jì)者必須確定好主光，選擇背景光，勾畫(huà)輪廓光，運(yùn)用輔助光，加置裝飾光，調(diào)控整體光平衡，這樣才能使整個(gè)舞臺(tái)燈光效果更加逼真、豐滿。

隨著社會(huì)不斷地發(fā)展，人們生活水平的提高，當(dāng)今觀眾已不滿足只注重表演形式而不注重內(nèi)容及生活情趣的老傳統(tǒng)戲曲，更需要有血有肉的精品戲曲舞臺(tái)作品。為此，也給戲曲燈光設(shè)計(jì)從業(yè)者，要不斷地提高自己的文化知識(shí)水平和各方面修養(yǎng)，博彩眾長(zhǎng)，改革創(chuàng)新?！拔枧_(tái)小天地，天地大舞臺(tái)”，為了戲曲藝術(shù)的蓬勃發(fā)展而努力。

（作者單位陜西省戲曲研究院）