摘要：本文簡(jiǎn)要論述了逆鋒筆法的基本定義，然后對(duì)逆鋒運(yùn)筆時(shí)的筆毫狀態(tài)做一簡(jiǎn)要概述。繼而對(duì)逆鋒用筆過(guò)程中存在優(yōu)勢(shì)和缺陷做一簡(jiǎn)要概述；根據(jù)逆峰筆法的特點(diǎn)，筆者從而指出逆鋒在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的具體用法。

關(guān)鍵詞：逆鋒；定義；優(yōu)劣；用法

一、逆鋒用筆的定義

（1）逆鋒用筆的定義

逆鋒指的是落筆時(shí)筆鋒先逆行，然后再轉(zhuǎn)回行筆的一種筆法。在逆鋒行筆過(guò)程中，筆管方向與筆畫(huà)行駛方向相反。逆鋒用筆是逆推著筆毫向筆畫(huà)方向前進(jìn)，即：“欲右先左，即下筆時(shí)先把筆鋒逆推向左，然后再行筆向右?！边@樣一來(lái)，寫(xiě)出的筆畫(huà)就顯得方整有力，可以形成內(nèi)含筋骨、外拓有力的藝術(shù)風(fēng)貌。正如清代劉熙載所言：“要筆鋒無(wú)處不到，須是用逆字訣。勒則鋒右管左，努則鋒下管上，皆是也。然亦只暗中機(jī)括如此，著相便非?！蹦驿h行筆的的過(guò)程可用下圖一表示。

二、逆鋒用筆時(shí)的筆毫狀態(tài)

逆鋒用筆時(shí)，毛筆的筆毫處于鋪毫狀態(tài)。所謂鋪毫，是指在運(yùn)筆過(guò)程中筆毫平鋪紙上，筆毫處于一種散開(kāi)的狀態(tài)。鋪毫可以使得寫(xiě)出來(lái)的字體具有雄豪奮發(fā)的美感，從而達(dá)到“萬(wàn)毫齊力”的效果。正如清代書(shū)法大家包世臣在《藝舟雙楫》中所言：“吳江吳育山子，其言曰：‘吾子書(shū)專用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力于副毫，自以為藏鋒內(nèi)轉(zhuǎn)，只形薄怯。凡下筆須使筆毫平鋪紙上，乃四面圓足。此少溫篆法，書(shū)家真秘密語(yǔ)也”。具體運(yùn)筆可參照下圖二所示。

三、逆鋒用筆的優(yōu)劣

逆鋒用筆的最大優(yōu)勢(shì)在于能在行筆過(guò)程使上力道。對(duì)于逆鋒用筆的這一特點(diǎn)，前人已經(jīng)討論很多，包世臣可謂是提出這一觀點(diǎn)的最具說(shuō)服力的書(shū)家之一，他說(shuō)：“管向左迤后稍偃者，取逆勢(shì)也。蓋筆后偃，則虎口側(cè)向左，腕乃平而覆下如懸”，指出逆鋒的特點(diǎn)在于“取勢(shì)”。 對(duì)于豎畫(huà)的書(shū)寫(xiě)，包氏又指出：“必筆管逆向上，筆尖亦逆向上，平鋒著紙，盡力下行，有引弩兩端皆逆之勢(shì)” 于畫(huà)下行者管轉(zhuǎn)向上，畫(huà)上行者管轉(zhuǎn)向下，畫(huà)左行者管轉(zhuǎn)向右，是以指得勢(shì)而鋒得力。逆鋒用筆加在筆毫上的力比中鋒用筆大得多，所以逆鋒用筆能使上勁，更能凸顯字的力度。

逆鋒用筆的缺點(diǎn)是用筆的機(jī)動(dòng)性和靈活性大不如中鋒用筆。

四、逆鋒用筆的用法

（1）楷書(shū)的起筆

在楷書(shū)里面，點(diǎn)、橫、豎、撇、捺的基本樣態(tài)多用逆鋒。

這是因?yàn)橛媚驿h寫(xiě)出的筆畫(huà)顯得既內(nèi)含筋骨，又方整俊?。黄浯?，漢字筆畫(huà)之間本來(lái)就存在著內(nèi)在聯(lián)系，表現(xiàn)在書(shū)寫(xiě)上就是取逆勢(shì)。漢字的書(shū)寫(xiě)規(guī)則是：先上后下，先左后右，先中間后兩邊。這種規(guī)則本身，有逆鋒取勢(shì)的原因在。如數(shù)橫并列，寫(xiě)完第一橫，就要把筆鋒從右移到左，即形成“欲右先左”，再寫(xiě)第二橫，這就自然地要用逆鋒。再如幾個(gè)豎畫(huà)并列，寫(xiě)完第一豎，就要把筆從下面提上來(lái)，形成“欲下先上”。可見(jiàn)，取逆勢(shì)存在于筆畫(huà)之間所形成的筆勢(shì)往來(lái)之中。其三，用筆如舞刀出拳，欲使刀、拳有力，須先將刀或拳快速后縮，然后奮力沖出，逆鋒起筆與此理同。唯如此，方可把點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得遒勁，矯健，氣勢(shì)充足。

但必須注意，這種取逆勢(shì)的方法，在時(shí)間上是很短暫的。且人筆也是很輕的，須謹(jǐn)防造成粗頭、長(zhǎng)嘴的病筆。逆鋒在實(shí)際書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，通常表現(xiàn)為兩種“逆法”，一是虛逆，一是實(shí)逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動(dòng)作，筆鋒在逆的過(guò)程中并不著紙，也即是空中取逆勢(shì)。所謂實(shí)逆，是指筆鋒輕輕人紙，向點(diǎn)畫(huà)的反方向運(yùn)行極短的一段，然后再調(diào)鋒運(yùn)筆。

（2）碑派書(shū)法

碑學(xué)與帖學(xué)相比，藝術(shù)風(fēng)格是大相徑庭的。用筆差異造成了結(jié)體與風(fēng)格的不同。在點(diǎn)畫(huà)上，帖強(qiáng)調(diào)兩端，回環(huán)往復(fù)，牽絲映帶，中間段則一掠而去碑強(qiáng)調(diào)中段，提按起伏，渾厚蒼茫，兩端則往往不加約束，舒展放逸。在結(jié)體上，帖強(qiáng)調(diào)縱式，上下?tīng)窟B碑強(qiáng)調(diào)橫式，左右開(kāi)張?jiān)陲L(fēng)格上，帖強(qiáng)調(diào)韻味，精致嫻雅碑強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，渾雄豪放。包氏首次認(rèn)為帖學(xué)之用筆偏于起筆和收筆的回環(huán)映帶，中段部分則一掠而過(guò)，光滑勁挺而缺渾厚?！坝嘤^六朝碑拓，行處皆留，留出皆行，凡橫直平過(guò)之處，行處也，古人必遂步頓挫，不使率然輕過(guò)，是行處皆留也”。為了能中截圓滿遒麗，包氏提出“則在用筆取逆勢(shì)”，卷筆向左艷后稍愜，是筆尖著眼取逆，而毫不得不平鋪于紙上矣，鋒即著紙，即宜轉(zhuǎn)換，于畫(huà)下行者，管轉(zhuǎn)向上畫(huà)上行者，管轉(zhuǎn)向下畫(huà)左行者，管轉(zhuǎn)向右”。亦即是說(shuō)筆管的管側(cè)方向與筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的運(yùn)動(dòng)方向相反，始終逆鋒頂著紙面前進(jìn)。

綜上，逆鋒用筆筆毫處于鋪毫狀態(tài)。逆鋒用筆的最大優(yōu)勢(shì)在于能在行筆過(guò)程使上力道；逆鋒用筆可用于楷書(shū)的起筆、碑派書(shū)法等書(shū)寫(xiě)?？偠灾?，中鋒、逆鋒、側(cè)鋒共同構(gòu)成了中國(guó)書(shū)法筆法，他們相輔相成，在實(shí)際操作中往往都是諸種筆法在一個(gè)字中并用。

作者簡(jiǎn)介：韓琛，男，中國(guó)古代文學(xué)專業(yè)，碩士研究生，西北大學(xué)文學(xué)院

（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）