劉燕

摘 要：古箏是“點”狀發(fā)音的樂器，在演奏長時值音符及歌唱性旋律上，搖指具有力度變化豐富、密度好等優(yōu)勢。本文以懸腕搖指為例，以《云裳訴》和《箜篌引》兩首極具代表性的樂曲為具體分析對象，對這兩首作品中出現(xiàn)的搖指，通過用力方式、觸弦角度、彈弦位置及力度變化等方面的分析，詳細講解實際的彈奏方法及音色變化等要點。

關鍵詞：古箏；搖指；音色變化

中圖分類號：J632.32 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）12-0082-02

一、古箏搖指技法的分類及其作用

古箏演奏技法中的搖指，是古箏演奏技法中最為重要的技法之一。隨著古箏藝術的發(fā)展，古箏新作品的不斷涌現(xiàn)，無論是技法的創(chuàng)新還是音樂表現(xiàn)的需要，搖指的彈奏技法在傳統(tǒng)搖指的基礎上都得到了非常大的發(fā)展和創(chuàng)新。

（一）古箏搖指的分類

古箏搖指技法根據(jù)流派風格，可分為河南箏派的搖指，也稱大托劈。這種搖指力度強，聲音鏗鏘有力，但不夠靈活，速度和密度不夠；山東箏派的搖指，也稱小托劈。這種搖指靈活性好，密度和速度比較河南的大托劈搖有優(yōu)勢，但持久度不和力度上都不及河南的大關節(jié)搖指；浙江箏派的扎樁搖，扎樁搖密度和力度及持久度都很好，但在音色的變化上不夠靈活。①

隨著古箏新作品的不斷涌現(xiàn)及對演奏技法的要求，在搖指技法不斷發(fā)展中出現(xiàn)的懸腕搖法，又細分為單指搖和雙搖（雙指搖）、三指搖、四指搖等，單指搖又分為拇指搖、食指搖、中指搖以及派生而來的掃搖、搖彈及單指搖多弦及多指搖多弦等。在現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲中，懸腕搖指占有重要地位，可以通過不同方式的彈奏產生各種不同音色，這些色彩各異的音色大大豐富了現(xiàn)代箏曲的音樂表現(xiàn)手法，搖指彈奏沒有音色的變化會使作品黯然失色。（本文只針對大指懸腕搖的音色變化加以研究，傳統(tǒng)搖指和過于復雜的搖指技法，如三指搖等不在本文研究范圍之內。）

（二）搖指在古箏中的作用

古箏是以點狀發(fā)音的彈撥樂器，在長時值的音符及歌唱性強的線性旋律上的表達較難達到理想的效果。古箏的演奏技法中表現(xiàn)長音的技法主要有輪指、點指、搖指三種。輪指：音色圓潤、細密，缺點是力度不夠。點指：也叫輪抹，點指力度強，常常表達氣氛熱烈的場面，由于雙手彈奏，對于旋律中需要左手作韻、按變音的時候無法做到。懸腕搖指：懸腕搖指在力度、音色變化及靈活度等各方面都十分有優(yōu)勢。既可以表達氣勢磅礴的場面也可以表現(xiàn)溫柔如水的情感，表達上即可大氣也可細膩。樂曲常常出現(xiàn)的右手搖指彈奏長時值的線性旋律，左手伴奏是彈撥樂的“點”狀發(fā)音，懸腕搖將點、線的結合表現(xiàn)得非常的完美。

二、搖指技法的音色變化及其特點和運用效果

搖指彈奏時通過用力方式、觸弦角度、與彈弦位置等不同的方式，可以產生各種不同的聲音色彩的變化，這些變化可以用于不同風格的音樂作品，或同一作品的不同部分中。

（一）虛實

用音色來表達虛實效果，主要通過用力方式、觸弦深淺等方面來調整。這種音色變化可以給音樂帶來多層次的效果，亦會使音樂產生朦朧形象。一般用于樂曲的引子、慢速旋律、連接樂曲的間奏部分與尾聲

（二）明暗

音色的明暗主要通過觸弦的位置和力度變化相結合等方面來調整。這種對比效果多用來描寫細致的情感變化或樂曲層次的豐富，可以帶來音樂的張力。這種音色變化比虛實變化略為簡易，所以是音樂作品中最為常用的搖指變化音色，適用與音樂作品的任何一個位置。

（三）與力度結合

與力度結合可以大大增加音色變化的效果，增強音樂張力。當搖指力度增加，音量變大時，觸弦方式和手指力度都要隨之調整。在音樂作品中，搖指最強的力度可以達到三個f（forte），最弱可以達到三p（piano），力度層次可以達到非常豐富。

三、搖指在音樂作品中的使用

《云裳訴》與《箜篌引》是兩首優(yōu)秀的現(xiàn)代箏曲，不論是教學或是演出使用率都很高，《云裳訴》是使用了傳統(tǒng)陜西箏曲的音樂元素創(chuàng)作而成，樂曲有明確的音樂形象，如歌的旋律，簡潔的結構，是傳統(tǒng)寫作技法創(chuàng)作的典型代表作品。《箜篌引》是使用傳統(tǒng)箏曲不常用的西域音階，結合現(xiàn)代作曲技法，沿用唐大曲結構特點創(chuàng)作而成，樂曲旋律化與動機化材料并存，是使用現(xiàn)代技法創(chuàng)作樂曲的典范。這兩首樂曲極具代表性，樂曲中都大量使用了搖指技法，各個部分對搖指音色又有著不同要求。

（一）《云裳訴》中搖指音色變化

古箏協(xié)奏曲《云裳訴》，作者以白居易的名詩《長恨歌》為素材創(chuàng)作而成，主要描述的是唐玄宗與楊貴妃“安史之亂”時的悲情故事。樂曲中運用了大量的搖指技法，時而清幽哀怨，如泣如訴；時而急速有力，似吶喊掙扎。對應這些形象，每個部分的搖指音色變化豐富。②

1.引子

引子是激動、悲慟的情緒，搖指分為時值較長的搖指和短小的搖指。時值較長的搖指出現(xiàn)在引子的開頭和結束部分，并伴有大量伴奏，如和弦、刮奏，此時搖指是烘托氣氛的重要手段，因此需要實在、明亮和力度強的音色，主要變化是通過力度結合音樂表現(xiàn)，第三小節(jié)fp至漸強，音色的明暗可以通過觸弦位置的變化與音樂所要表達的情感基調相匹配。

引子的10-12小節(jié)是時值較短的的搖指，因時值短小及旋律構成等原因，搖指的音色變化幅度不是很大，樂句所表達的音樂哀傷、無奈中又帶有不甘，音色緊隨旋律調整明暗、強弱的色彩。

2.慢板

引子后緊接著是慢板主題的呈現(xiàn)，搖指多用于長時值空白音響的填補，因此，處理方式與引子中短小時值類似，主題第一次呈現(xiàn)需要完整、清晰的印象，主要是明暗的音色調整，配合旋律起伏。慢板主題在中音區(qū)呈現(xiàn)，長時值的音符由搖指演奏，表現(xiàn)深情、纏綿的情感訴說，搖指要求音色柔和、綿密均勻。在之后的反復變奏和快板主題中，隨著情緒起伏，搖指技法起到突出個別旋律音高的作用，因此在力度上會有加強的趨勢。

3.快板

快板部分有32個小節(jié)的連續(xù)搖指，整段如歌的旋律都是通過搖指完成，沒有其他技法加入，這就給演奏者提供了足夠的精力去處理搖指的音色變化。這一段處于點狀動機化旋律之后，在形象上有很大對比，作者提示力度為mf，并無太大起伏變化，所以音樂的婉轉如歌只有通過明暗虛實對比來體現(xiàn)。總的來說，根據(jù)音高起伏和樂句斷句來進行變化。

在音樂漸入高潮的時候，樂曲加入掃搖技法，幫助音樂烘托氣氛，此處掃搖力度由弱至強，力度弱時旋律音要清楚，力度強時音色要求渾厚、有力，搖指觸弦位置由靠近箏碼處隨著力度的漸強慢慢靠近岳山，中指掃弦的位置、大指和食指間抵住指甲的力度、觸弦深淺和音域都要隨著重音慢慢變化。

4.華彩段

華彩部分中的搖指是全曲音色變化最多的部分，大量的單音重復表現(xiàn)無奈彷徨的情緒，同時音樂的發(fā)展和凝聚力就由音色和音量變化來完成。對于同音反復，音色必須有著調整變化，虛實交替、明暗對比、強弱與速度成正比。

5.再現(xiàn)段

最后的再現(xiàn)部分，搖指音色變化更為豐富，力度則變化較小，與樂曲“天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期”的情感呼應，在慢慢平靜后，又是如歌如訴的主題再現(xiàn)，從虛無縹緲的音色中慢慢流出的旋律又慢慢消失在時空中一般。

搖指在《云裳訴》中模仿人聲，如訴如泣地講述了一個愛情悲劇，鋼琴與古箏單音是無法做到模擬聲腔的，所以如果搖指音色過于單一，就不能充分的展示出樂曲的悲涼之意。

（二）《箜篌引》中搖指的音色變化

《箜篌引》是一首充滿幻想與戲劇性的古箏獨奏作品，樂曲前半部分速度起伏多變，旋律虛實相映、時隱時現(xiàn)的幻想境界，后半部分是神幻性的舞蹈，即輕盈又粗獷的奇色瑰麗意境，給演奏者極為寬松的想象處理空間。③

《箜篌引》中搖指的音色變化多是描寫一種意境氣氛，特別是在散板部分，對音樂整體結構還有著重要的凝聚力。

1.引子段

音樂的引子是由散板為主構成，其中穿插著部分穩(wěn)定節(jié)奏，有固定音高的樂音也有變換的音腔的變化音，還有刮奏和擊弦的效果音。引子段主要交代了音樂的基本形象和主題動機，搖指在此段中的裝飾性作用更為突出，主要有兩種處理方式，第一種方式是固定一種音色，在演奏過程不做明顯的變化，如樂曲開始第二小節(jié)的搖指，作為音樂材料的分割線，音色明亮結實，但整個音在演奏過程中音色的變化不大，第二種方式是作為一種裝飾性音色，如16小節(jié)，結合左手的滑音，音色必須和音量一起做明暗虛實的變化，把人漸漸引入虛實相映、時隱時現(xiàn)的奇幻瑰麗的情境之中。

2.慢板段

慢板的搖指也多以色彩性裝飾和音樂斷點的作用，如18小節(jié)中出現(xiàn)的滑音搖指，之前散板中出現(xiàn)過提示，在此出現(xiàn)加入自由延長音記號，音色變化可以更為豐富，從觸弦方式、發(fā)力方式、觸弦位置、以及力度都要有變化，這個變化是隨著音樂情緒的起伏的，每次出現(xiàn)便是一次音樂呼吸。從再現(xiàn)的作用來看，樂曲中反復出現(xiàn)的搖指音都在樂句尾部，每一次出現(xiàn)便是一次樂句變奏，推動著音樂發(fā)展。從總體來說，把握安排每次出現(xiàn)的相同音符的音色和力度變化對比，變化太大會破壞音樂結構力，沒有變化音樂會失去活力。

3.快板段

快板部分與慢板部分有著巨大的對比，處理節(jié)奏速度、演奏織體等方面，演奏方面也使用完全不同的技法，快板第一部分完全沒有使用搖指，而是使用點奏、快速抹拖等技法來演奏長音效果，這種技法音色變化不如搖指，但音響與搖指形成強烈反差?？彀遄詈笠粋€段落完全用搖指演奏，作品加以刮奏和掃弦，將樂曲氣氛完全烘托起來。這時的搖指要與前部分快板音響形成對比，搖指密度加大，音色干凈實在，由強開始，隨著材料向下模進，力量逐漸轉弱，觸弦漸漸變淺，搖指位置逐漸向內靠近，音色慢慢變得暗沉，需要根據(jù)音樂材料配合減弱，同時音色調整變化，當聲音降到最弱最虛，又通過四拍重新回到ff，音色也由虛轉實，銜接再現(xiàn)材料的尾聲。

4.尾聲段

尾聲中只有最后一個音使用了搖指，伴隨著音量變化的刮奏，搖指音是樂曲音域的最高音，同時也是樂曲的調性音高，作為強收的結束音，音色的變化基本沒有，主要是力度的變化。

四、結語

與《云裳訴》擬人化處理的不同，《箜篌引》的音色變化很大一部分依靠力度變化來判斷。作為現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲，作者將搖指技法作為一個符號，鑲嵌在音樂中，起到裝飾、界限以及對比色彩的作用，因此在這個作品中搖指的音色變化要根據(jù)作品材料結構等音樂屬性來仔細分析，對比前后音響，判斷作用，再細致處理。

注釋：

①趙毅.古箏搖指和音色構成技術分析[J].中國·武漢音樂學院學報，2006（01）：119.

②李萌.中國現(xiàn)代箏曲集萃（一）[M].北京：人民音樂出版社，2008：273.

③謝力榮.構思與表達——談古箏曲<箜篌引>的創(chuàng)作意向與表現(xiàn)方式[J].南京藝術學院學報，2013（02）：156.

參考文獻：

[1]趙毅.古箏搖指和音色構成技術分析[J].黃鐘，2006（01）.

[2]宋婷婷.中國古箏搖指技法傳承之研究[J].中國音樂，2013（03）.

[3]張蓓.古箏曲《云裳訴》演奏技巧和藝術表現(xiàn)力[J].黃河之聲，2015（08）.

[4]謝力榮.構思與表達——談古箏曲《箜篌引》的創(chuàng)作意向與表現(xiàn)方式[J].南京藝術學院學報：音樂與表演版，2013（02）.