周汝昌

笑，是反映內(nèi)心的一種面部表情。 “笑臉相迎”“滿面春風”“滿臉堆下笑來”，證明笑和臉的關(guān)系?！皢㈩仭薄办V顏”“笑逐顏開”，文氣了些，說的卻是同樣的關(guān)系?！靶γ婊ⅰ薄靶υ谀樕?，苦在心頭”，情況不同了，“反映內(nèi)心”云云，要重新研究了，可是“面部表情”依然有效。

臉，是籠統(tǒng)而言，笑，又與它的某些“局部”關(guān)系特別密切。

一是嘴，“笑口常開”“笑得合不上嘴”，固然易見；“抿嘴”笑，“撇嘴”笑，“咧嘴”笑，同是嘴的事，又各有千秋。不過，有時候嘴是不讓你看到使用何一形態(tài)的，“掩口胡盧”，你就只好去自加揣摩。

二是牙。文雅的人，大家閨秀，講究“笑不露齒”?？墒恰棒育X”“齒冷”，免不了也略有表現(xiàn)。“笑掉大牙”，那就越發(fā)欲文雅而無從了。

三是下巴?！敖忸U”尚可，竟至“脫頷”，要請正骨大夫給“拿”一“拿”才行。

四是眼。打心里高興，會“眉開眼笑”，會“眼笑得瞇成一條縫”。

笑只和臉不管“整體”還是“局部”有關(guān)系嗎？亦不盡然。“拊掌”，在于手；“捧腹”，又關(guān)乎肚。

笑也牽及全身的，“笑不可抑”“笑彎了腰”，也還罷了，有時要“絕倒”?！靶Φ枚悄c子疼”，還不打緊，“笑破肚皮”，甚至“笑煞”，那事情就非同小可了，勢須尋醫(yī)搶救。搶救無功，終于“笑死活人”，其事大概也是有過的吧。

“笑煞”之后，也不一定算完，因為還可以“含笑”于地下呢。

“冠纓索絕”，這非古人不辦；“噴飯滿案”，今人猶可試行。

笑因人而異其態(tài)。夫子定是“莞爾”，美人勢必“嫣然”?！都t樓夢》里的張道士理應(yīng)“呵呵大笑”；“回眸一笑”，只能楊玉環(huán)；薛大傻子“呆霸王”決不會工于“巧笑”，他一發(fā)言，常常引起“哄堂”“轟然”。

“粲然”“囅然”“然”“嘩然”，何嘗千篇一律。

論其音聲，“哈哈”“嘻嘻”“嘿嘿”“嚇嚇”“撲哧”“啞然”，還有“咯咯”之類，大約是用來形容少女的“銀鈴般的笑聲”。

“笑嘻嘻”“笑瞇瞇”“笑盈盈”“笑吟吟”，又是各有一副神情意態(tài)。

辨其種類，“苦笑”“傻笑”“憨笑”“假笑”“陪笑”“諂笑”“冷笑”（雖無“熱笑”，但“冷笑熱哈哈”一語，證明笑是有熱的），“暗笑”“狂笑”“奸笑”“獰笑”。

也有“隱笑”“淺笑”“嬌笑”“妍笑”“長笑”“佯笑”。這大抵過于“古雅”，但也無法罷免它們的存在權(quán)。

“會心微笑”“相視而笑”“付之一笑”“仰天大笑”“不覺失笑”“無人自笑”“似笑非笑”“不笑強笑”……還有“皮笑肉不笑”（這種本領(lǐng)是最不易企及的）。

另有一類，“取笑”“逗笑”“招笑”“貽笑”“見笑”“索笑”“調(diào)笑”“買笑”“賣笑”。

至于“訕”“誚”“哂”“嗤”“譏嘲”“揶揄”……自然也難摒諸笑的大范圍之外。

笑是如此多彩，當我們想到這一點，實在不免為之“軒渠”“噱”，再文雅也會“忍俊不禁”的。

我常常想，即此而觀，祖國語言是何等豐富，何等生動，這其間又反映出人民群眾對生活的體會是何等深刻，何等全面。漫畫家、創(chuàng)作家、表演家、說唱家、翻譯家、語言學者、社會學者……豈能不向這種寶庫中作一番巡游探討。如果有這么一部詞典，能夠分門別類，搜集古今雅俗的詞匯（“笑”的典故，另為一類，尚不在此數(shù)），讓人能夠一覽而得，其意義應(yīng)是十分肯定的。

我這種想法，也許早有學者付諸實踐了，我還在此如數(shù)家珍，那就成了“笑柄”“笑枋”“笑料”了。

（選自《現(xiàn)代散文鑒賞》）

對比欣賞

一、思想內(nèi)容上

《女人》一文中，作者對女人的態(tài)度是公允尊重的，作者對于女人的優(yōu)缺點，一分為二、恰如其分地表述出來。同時從六個方面入手來驗證自己的觀點，即女人喜歡說謊的特征、善變的性格特征、善哭的性格特征、女人的嘴、女人的膽小、女人的聰明。

《談笑》一文中，作者在文章開頭就給“笑”下了定義：笑，是反映內(nèi)心的一種面部表情；接下來又用較多的筆墨為我們講述了笑與面部表情的關(guān)系；最后寫道：“我常常想，即此而觀，祖國語言是何等豐富、何等生動，這其間又反映出人民群眾對生活的體會是何等深刻，何等全面。”我們從中可以看出作者的豁達、樂觀、治學的嚴謹以及他那學者所固有的睿智。

二、藝術(shù)手法上

《女人》一開頭就插科打諢，拋出玩笑戲謔的“引子”：“有人說女人喜歡說謊，假如女人所捏撰的故事都能抽取版稅，便很容易致富”，為全文奠定了幽默風趣的情感基調(diào)。作者觀察細致入微，舉了女人買衣料、生炭盆、上街買菜等八個人們經(jīng)常遇到，但卻不太留意的事例以及女人膽小的種種表現(xiàn)：女人怕老鼠、女人怕打雷、女人怕走黑路……這些小細節(jié)都是我們所熟知的，但在作者的筆下，一下子就變得“妙趣橫生”起來。

總之，這篇散文取材雖平常，但作者卻“匠心獨運”，以自己深厚的文學功力來深化文章的主題，產(chǎn)生了令人驚嘆的藝術(shù)效果。文章語言沒有刻意雕琢和修飾，但卻華而不俗，樸而不拙，平易自然。特別是作者對于名言警句的合理運用，如莎士比亞的名言：“‘脆弱呀！你的名字叫作‘女人”，還有“女人是水做的”等，這些語句都增強了文章的藝術(shù)感染力和審美情趣。

《談笑》一文最大的特色是情趣與理趣的結(jié)合，微觀細節(jié)與宏大情感的融合。作者細致地從嘴、牙、下巴、眼這四個局部加以展開，于是無數(shù)奇妙無窮的“笑”便呈現(xiàn)在我們眼前了。作者對于這“千姿百態(tài)”的笑可謂“信手拈來”，但作者絕沒有“掉書袋”之嫌。他憑借自己對于“笑”的“高超把握”，將這些“笑”分門別類有機組合在一起，給人以耳目一新的感覺，同時驚異于祖國語言的神奇。

總之，這篇散文立意新穎，主題深刻，語言幽默風趣且又樸實自然，結(jié)構(gòu)嚴謹，同時作者淵博的學識以及恰到好處的使用“引文”，都增強了文章的感染力，給我們留下了深刻的印象。