人不怕擠，不論怎樣擠軋，大家也擠不到一處。像殼里的仁，各自各；像太陽光里飛舞的輕塵，各自各。憑你多熱鬧的地方，窗對(duì)著窗，各自人家，彼此不相干，只要掛上一個(gè)窗簾，只要拉過那薄薄一層，便把別人家隔離在千萬里以外了。

隔離，不是斷絕。窗簾并不堵沒窗戶，只在彼此間增加些距離——欺哄人、招引人的距離。窗簾并不蓋沒窗戶，只隱約遮掩——多么引誘挑逗的遮掩！所以，赤裸裸的窗口，不引起任何注意；而一角掀動(dòng)的窗簾，惹人窺望測(cè)度，生出無限興趣。

光禿禿赤裸裸，當(dāng)然表示天真樸素。何必這些虛偽，遮遮掩掩地不老實(shí)！可是，逢人只說三分話，就不能一見傾心，肝膽相照？開口見喉嚨，也未免淺顯。有乖巧的人，把天真樸素，做了窗簾的質(zhì)料，做了窗簾的顏色。一個(gè)潔白素凈的簾子，堆疊著的透明的軟紗，在風(fēng)里飄曳。這種樸素，只怕比五顏六色更經(jīng)得起人為的漂洗而更富有魅力。認(rèn)真要赤裸裸不假遮飾，除非有希臘神像那樣完美的身體，有天使般純潔的靈魂。培根說過：“赤裸裸是不體面的；不論是裸露的身體，或是裸露的心?！比藦臉穲@里被驅(qū)逐出來的時(shí)候，已經(jīng)體味到這句話了。

所以赤裸裸的事實(shí)總需要些掩飾，便是赤裸裸的真理，也需要一些襯托裝飾。白晝的陽光，無情地照徹了人間萬物，不能留下些幽暗讓人迷惑，讓人夢(mèng)想，讓人希望，沒有輕云薄霧把日光篩漏出五色霞彩來，天空該多么單調(diào)荒涼！

隱約的模糊中，才容許你做夢(mèng)和想象。距離增添了神秘?？床灰娺呺H，變?yōu)闆]邊沒際的遙遠(yuǎn)與遼闊。云霧中的山水，暗夜的星辰，希望中的未來，高超的理想，仰慕的名人，心許的“相知”——隔著窗簾，惝迷離、相看一眼，越加添了想望；偶然目遇，給你無限欣喜；每一次試探是冒險(xiǎn)，每一個(gè)發(fā)現(xiàn)是驚奇。偉大，偉大！在陶醉迷戀中，也忘卻了自己簾后的狹小與簡(jiǎn)陋。

這時(shí)候，你掀起了窗簾。后面，有什么？赤裸裸的真實(shí)！像泰尼生詩中的夏洛特女郎，看厭了鏡中反映的天地，三步跑到窗前，望一望外面真實(shí)的世界。她的鏡子破裂成兩半，她毀滅了以前快樂而無知的自己。悄悄地放下窗簾，失望而悲哀。

可是，失去的只是一個(gè)迷夢(mèng)，有時(shí)也能換到窗簾后面的安靜和休息，不論那間屋子多么簡(jiǎn)陋狹小。

人家掛著窗簾呢，別去窺望。寧可自己也掛上一個(gè)，華麗的也好，樸素的也好，如果你不屑掛，或懶得掛，不妨就敞著個(gè)赤裸裸的窗口。不過，你總得尊重別人家的窗簾。

（選自《楊絳散文選》）

美文點(diǎn)讀

這篇小品以“窗簾”形象說理致意，一以貫之。文章開頭以自然之物作比，說明人的個(gè)體本質(zhì)特征，有“隔離”而無“斷絕”的窗簾，正是個(gè)體的人之間必要的“遮掩”?！罢谘凇钡卯?dāng)，則成為“裝飾”，產(chǎn)生美感。文章接著以人沒有絕對(duì)的完美和純潔的事實(shí)，有力地表明了“赤裸裸的事實(shí)總需要些掩飾”的觀點(diǎn)。接下來，以“云霧中的山水”等世間物象，從正面闡明“距離增添神秘”，再以夏洛特女郎的故事從反面說明人為消除距離的后果，最后歸結(jié)出人當(dāng)換得窗簾后面的安靜和休息，耐人尋味。