劉德才

摘 要：北大荒是個(gè)產(chǎn)生文學(xué)藝術(shù)的地方，產(chǎn)生了很多描繪北大荒的文學(xué)作品，如《雁飛塞北》、《江畔朝陽(yáng)》等。但是我更鐘愛(ài)郭小川1962年到北大荒采訪后、在回北京的列車(chē)上寫(xiě)下的這首著名的詩(shī)作《刻在北大荒的土地上》。這首詩(shī)讓人讀起來(lái)大氣磅礴、激情澎湃，能產(chǎn)生豐富的想象和深刻體會(huì)到詩(shī)中的哲理。當(dāng)筆者2013年9月份再次翻開(kāi)詩(shī)集、再次拜讀這首詩(shī)時(shí)。產(chǎn)生以這首詩(shī)為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出幾件表現(xiàn)當(dāng)下北大荒田園風(fēng)光作品的想法，這也契合了我對(duì)北大荒這份情感的寄托。

關(guān)鍵詞：《刻在北大荒的土地上》；創(chuàng)作；插圖

中圖分類(lèi)號(hào)：F324.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）11-0163-01

筆者出生在北大荒這片神奇的土地上。幾十年來(lái)也生活在這片土地上，我熟悉她的身姿，了解她的脾氣，也親身經(jīng)歷著、感知著北大荒到北大倉(cāng)的變化。作為一名藝術(shù)工作者，我對(duì)這片土地上荒蕪的沼澤、茂密的森林、茫茫的雪原的自然風(fēng)光有著癡情的喜愛(ài)。也對(duì)開(kāi)發(fā)荒原后，春天田野的泥土芬香，夏天平原的麥浪滾滾，秋天山川的一片金黃、冬天大地的銀裝素裹特有的北方田園風(fēng)光而癡迷。

一、北大荒版畫(huà)的影響

我是在北大荒版畫(huà)影響下，成長(zhǎng)起來(lái)的一名版畫(huà)作者。1994年在上學(xué)期間開(kāi)始接觸版畫(huà)創(chuàng)作，2002年，我開(kāi)始在恩師于承佑先生的教導(dǎo)下，開(kāi)始創(chuàng)作版畫(huà)。多年來(lái)，我不僅學(xué)會(huì)了北大荒版畫(huà)的創(chuàng)作技法的流程，更在這些前輩、老師、同仁身上學(xué)習(xí)到了北大荒的那種忠誠(chéng)與堅(jiān)韌、艱苦與奮斗、開(kāi)拓進(jìn)取的創(chuàng)作精神。使得自己的版畫(huà)作品多次入選全國(guó)美展、全國(guó)版展、百家金陵版畫(huà)展、觀瀾國(guó)際版畫(huà)雙年展等國(guó)內(nèi)外重要展覽。

在版畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，我對(duì)自己的畫(huà)稿、刻板、印制版畫(huà)的三個(gè)制作流程嚴(yán)格要求。逐步使自己養(yǎng)成了踏實(shí)、理性的創(chuàng)作習(xí)慣。特別是我畫(huà)的版畫(huà)稿，得到很多人的認(rèn)可，2012年，我的一位同學(xué)李康看到我的畫(huà)稿后，肯定、鼓勵(lì)、建議我用這種畫(huà)稿的方法創(chuàng)作幾幅插圖作品。這樣我有了用這種繪畫(huà)技法來(lái)進(jìn)行插圖創(chuàng)作的想法。

二、創(chuàng)作過(guò)程

（一）收集素材

作為一名版畫(huà)工作者，十幾年來(lái)我一直堅(jiān)持每年多次下鄉(xiāng)采風(fēng)，體驗(yàn)生活。收集北大荒的自然風(fēng)光與北大荒人田園生活的勞動(dòng)場(chǎng)面。這些十幾萬(wàn)張素材的積累也是我有信心創(chuàng)作這首詩(shī)插圖的前提。

我又翻閱了我所有的搜集的資料、圖片。朋友也提供相應(yīng)的資料與想法。在創(chuàng)作之前、創(chuàng)作過(guò)程中我也下去體驗(yàn)幾次生活，這樣在我心中初步涌起了要以我們當(dāng)代藝術(shù)工作者的理解來(lái)表現(xiàn)這首詩(shī)的內(nèi)涵的圖像。

（二）設(shè)定草圖

剛開(kāi)始我構(gòu)思是每幅作品都以人物為主，但是在具體構(gòu)圖、設(shè)定小稿時(shí)候感到人物多了會(huì)破壞北大荒田園的寂靜之美、博大之美、蒼穹之美，所以五幅作品中我只保留了一張作品有人物，其它的幾幅我用了和人類(lèi)關(guān)系密切牛和羊。

在設(shè)定作品是橫構(gòu)圖還是豎構(gòu)圖時(shí)，經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨、設(shè)計(jì)，最終我設(shè)定了豎構(gòu)圖，我覺(jué)得這樣能更好的表達(dá)北大荒土地的厚重、深遠(yuǎn)、蒼茫。

在全詩(shī)中我選定首句、尾局、和詩(shī)中的要開(kāi)荒之初、開(kāi)荒之后、收獲季節(jié)五個(gè)場(chǎng)面進(jìn)行了設(shè)計(jì)畫(huà)面。我考慮北方四季分明，我就把初春、盛夏、秋收、寒冬幾個(gè)季節(jié)設(shè)定到了五幅作品中。

在首句中我設(shè)計(jì)北方大地初春，冰雪消融的北方特有的黑土地的景色。近處背陰處的積雪還沒(méi)有融化與處的河流還沒(méi)有解凍相呼應(yīng)。延伸的大地與未開(kāi)墾的荒原相呼應(yīng)。一只年輕的綿羊站在近處，眼光炯炯有神。隱隱預(yù)示著春天拓荒者要開(kāi)始耕耘土地，開(kāi)墾荒原的那種開(kāi)天辟地場(chǎng)景。

第二幅作品是我畫(huà)的北大荒盛夏時(shí)沒(méi)有被開(kāi)墾的蓬勃向上、充滿生機(jī)自然景觀。在畫(huà)中我描繪的是茫?；脑?，塔頭甸子和沼澤，以及遠(yuǎn)處郁郁層層的山林。這個(gè)靜謐的景色我經(jīng)歷過(guò)多次，深深地印到我腦海里，我在畫(huà)的不覺(jué)之中就表現(xiàn)出來(lái)了，為了說(shuō)明這個(gè)景色和開(kāi)荒者很近，我在近處放了一頭小牛。我也有意識(shí)的要說(shuō)明在開(kāi)發(fā)荒原的同時(shí)還要保護(hù)好這種自然的生態(tài)平衡。

第三幅作品描繪我描繪的是北方茫茫的雪景，大地、山川都覆蓋了厚厚的絨雪，幾只小羊在厚厚的積雪中笨拙前進(jìn)，暗示著北方的寒冷，開(kāi)荒者的艱辛與不易。

第四幅是北方秋天收獲的景色，曾經(jīng)荒蕪的黑土地，變成滿山遍野金黃色的玉米、稻田 ，一望無(wú)邊。在這幅作品中能體驗(yàn)到秋陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，難忘的青春記憶和生動(dòng)的勞動(dòng)場(chǎng)面，那種幸福是生活特殊的給予，更是那個(gè)時(shí)代無(wú)以厚重的賞賜，如詩(shī)中說(shuō)“請(qǐng)聽(tīng)：戰(zhàn)斗和幸福、革命和青春——在這里的生活樂(lè)譜中，永遠(yuǎn)是一樣美妙的強(qiáng)音！請(qǐng)看：歡樂(lè)和勞動(dòng)、收獲和耕耘——在這里的歷史圖案中，永遠(yuǎn)是一樣富麗的花紋！”

第五幅作品在構(gòu)圖上有別于前四幅天小地大，我在這幅作品中有意把天空放大，這樣做是為了整體作品有一個(gè)空靈的部分，讓觀者的思維松弛下來(lái)。更好的回味北大荒這種天高地闊的神奇之美。

三、結(jié)語(yǔ)

這幾幅作品我依然遵循著北大荒版畫(huà)藝術(shù)源于生活、高于生活的理念來(lái)創(chuàng)作作品，在幾幅作品中我依然借鑒北大荒版畫(huà)早期版畫(huà)的特點(diǎn)與風(fēng)格，如場(chǎng)面宏大、色彩豐富。但我在這個(gè)基礎(chǔ)上用上了自己的追求質(zhì)樸、語(yǔ)言平實(shí)、制作精細(xì)、寫(xiě)實(shí)的特點(diǎn)去繪制五幅作品。力求給觀者帶來(lái)一種優(yōu)雅、輕松、浪漫、唯美的一種藝術(shù)感受。