樊茜

摘 要：紀(jì)錄片《三十二》全程以第一人稱敘述輔以大量的固定鏡頭和平移鏡頭的表現(xiàn)手法講述中國一位92歲高齡的“慰安婦”和她年近70歲的日本兒子的人生故事。敘事內(nèi)容具有很強(qiáng)的感染力，其視聽語言的運(yùn)用為影片主題表達(dá)增色不少。本文從結(jié)構(gòu)主義的電影觀念入手，把握整體，在敘事分析的基礎(chǔ)上，就影片畫面的總體風(fēng)格、景別以及鏡頭運(yùn)動(dòng)形式，剪輯手法，整體影調(diào)風(fēng)格進(jìn)行分析，試圖從畫面造型語言上具體分析，達(dá)到從整體上把握影片并更深層次理解影片的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：視聽語言；鏡頭運(yùn)動(dòng)；影調(diào)；剪輯；景別

中圖分類號：J952；H15 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0106-01

一、敘事分析：一位慰安婦的嘶鳴

影片走入一位慰安婦的內(nèi)心，記錄這個(gè)特殊群體。其一開始的字幕強(qiáng)行將觀眾拉入一個(gè)時(shí)間：第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束至今，已有六十八年。這個(gè)數(shù)字看似與我們無關(guān)，實(shí)則深刻的點(diǎn)醒了每位中國人。中華人民共和國受到何等的屈辱，我們并不能完全知曉?？墒菚r(shí)代變遷，卻有這么一群人幫我們記錄著歷史。配合音樂緩緩而來，訴說起一個(gè)真實(shí)的故事。觀眾走近了人物，走進(jìn)了歷史。

影片從隱藏在深處的水草開始，時(shí)間的沉淀使水草生長，時(shí)間的蔓延見證了一個(gè)人的人生，也記錄了整個(gè)歷史。影片分為四個(gè)部分：第一部分從總體上講述了這位老人韋紹蘭的生活現(xiàn)狀，92歲高齡，卻要獨(dú)自一人去鎮(zhèn)上領(lǐng)取生活救濟(jì)，孤獨(dú)且貧寒；第二部分是影片的主體部分，進(jìn)入了人物敘事，以采訪的形式，老人講述了一段自己殘酷的經(jīng)歷：日本人對包括人物韋紹蘭在內(nèi)的40多為位婦女施暴強(qiáng)奸，禽獸不如；第三部分是影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，以抗日戰(zhàn)爭結(jié)束為分界線，引入另一位人物，韋紹蘭的兒子羅善學(xué)，同樣以采訪的形式進(jìn)行描寫，他一輩子承受著“日本人”的罵名，不求讀書，但求一口薄粥，一輩子只能養(yǎng)牛；第四部分著重描寫主人公韋紹蘭的樂觀生活態(tài)度：只愁命短不愁窮，這世界真好。

二、高度風(fēng)格化

（一）總體基調(diào)：舒緩悠然之美

該片總體上平靜，客觀，緩緩而來，卻不乏敘事沖突。影片鏡頭運(yùn)用簡單，加上舒緩又帶有一絲悲憫的音樂奠定了總體憂郁的基調(diào)；大量運(yùn)用深色，影調(diào)單一，渲染壓抑的氣氛等。以上這一系列修辭手法，使一個(gè)平凡的故事變得博人眼球。

（二）景別：兩極游刃有余

影片大量的遠(yuǎn)景及近景、特寫這樣的兩極鏡頭運(yùn)用有利于將觀眾帶入情緒。開篇運(yùn)用大的慢搖鏡頭，從水草緩緩上移，搖到群山環(huán)繞的遠(yuǎn)景，慢慢引出了主題，加上有感染力的音樂和富有年代感的詩歌之烘托，抒情的意味油然而生。在與人物交流采訪時(shí)，每每情緒激動(dòng)，導(dǎo)演立刻從近景推到特寫，捕捉細(xì)微表情變化以表現(xiàn)人物的內(nèi)心。此時(shí)觀眾與人物心靈相通，也感受到人物的痛楚，產(chǎn)生同情與無奈之感。

（三）鏡頭：簡明不失情感

影片的鏡頭特點(diǎn)突出，主要運(yùn)用固定鏡頭輔以慢搖鏡頭。大量固定鏡頭的運(yùn)用，是一部紀(jì)錄片再現(xiàn)真實(shí)的手段之一，影片人物出場后，以固定鏡頭拍攝一系列走路的場景，表現(xiàn)人物走過這些風(fēng)景，緩慢而冗長，暗示出人物一生走過漫漫長路，坎坷一生，使觀眾想要了解她經(jīng)歷了什么樣的故事。在進(jìn)行采訪時(shí)，導(dǎo)演為避免觀眾視覺疲勞，喜歡運(yùn)用房間里的燈，茶壺，瓶子等小細(xì)節(jié)進(jìn)行鏡頭切換，拍攝這些景物時(shí)，也多采用固定鏡頭。

（四）剪輯：平緩不失節(jié)奏

本影片的剪輯有其獨(dú)特之處。由于是一部枯燥的紀(jì)錄片，在剪輯時(shí)導(dǎo)演往往采用聲畫措置的手法，聲音與畫面處于不同的時(shí)空，采訪時(shí)說的話與其他景物結(jié)合，避免枯燥與呆板。另一種方法是一段采訪片段過后加入黑場過渡，再接一個(gè)生活場景的片段，如此來回往復(fù)形成一定規(guī)律。另一處特色便是在影片最后一部分，母親和兒子的鏡頭來回切換，一方面拉近了母子之間的關(guān)系，像是兩個(gè)人在對話一般，也許希望兒子對母親的怨恨能夠消減，另一方面兩人的生活態(tài)度做對比，母親說這世界真好，兒子對生活充滿了怨恨。這大概是導(dǎo)演的刻意而為。

（五）光影的映射：低調(diào)不失韻味

影片采用自然光線，屋內(nèi)光線較暗，形成低調(diào)的影調(diào)特征。如此運(yùn)用低調(diào)手法在表達(dá)憂郁情緒上具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，表現(xiàn)出壓抑，苦悶的氣氛。如影片中描寫人物出門的鏡頭，門又小又窄，導(dǎo)演運(yùn)用這樣的現(xiàn)實(shí)條件，巧妙運(yùn)用黃金分割線將畫面切割，這種構(gòu)圖法不僅使畫面舒服具有美感，且黑色陰影面積占絕大多數(shù)，從門里透出來的光占很小一部分。其涵蓋一定的寓意：韋紹蘭經(jīng)歷的歲月極為坎坷，而樂觀的態(tài)度又給她一束光，給她些許安慰。這便是運(yùn)用構(gòu)圖和影調(diào)兩種造型語言相結(jié)合的手法，使鏡頭發(fā)揮出了獨(dú)特使命。

三、結(jié)語

這樣運(yùn)用多種修辭手法的造型設(shè)計(jì)基于結(jié)構(gòu)主義的電影觀念：每一個(gè)鏡頭對故事戲劇性的傳達(dá)都有意義?！度纷鳛橐徊棵鋵?shí)的紀(jì)錄片，見證了這些從那不堪回首的年代走過來的人。因此這部影片無論在視聽語言上還是在現(xiàn)實(shí)意義上都值得我們?nèi)ニ伎肌?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]張菁，關(guān)玲，蔡翔.影視視聽語言[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2015.