馭靜

法國女演員伊娃·格林（Eva Green）身上，有一種老派電影明星的神秘感。近幾年，也多有諸如美劇《低俗怪談》（Penny Dreadful）這類的黑暗風(fēng)格作品。實(shí)際上，即便是10年前出演的007系列，她仍然是“最有個(gè)性的邦女郎”。所以她在蒂姆·波頓（Tim Burton）導(dǎo)演的新片《佩小姐的奇幻城堡》（Miss Pereqrines Home for Pecu-liar Children）中，扮演的會(huì)變成一只鳥的佩小姐似乎也很容易讓觀眾感覺到莫名的契合。但佩小姐更厲害的地方是能夠控制時(shí)間，所以她將一群有特殊能力的孩子，守護(hù)在一個(gè)時(shí)間閉環(huán)中，并安置于一間城堡。年年歲歲，只活在同一天。

這一天是1943年9月3日。在一顆突如其來的炸彈飛入城堡前，這群因?yàn)樘厥饽芰Χ谄椒彩澜绫灰曌鳟愵惖暮⒆觽兩钍瞧届o的。為了維持這種平淡的時(shí)光，佩小姐制造了這個(gè)時(shí)光循環(huán)（loop），每天都去重復(fù)操作一次穿越，每天都活在同一天。故事中，這樣的時(shí)光循環(huán)還有許多，每一個(gè)都由擁有佩小姐能力的人守護(hù)，他們分布在世界各個(gè)角落，又與世隔絕。

平靜被男主角杰克和惡勢力同時(shí)打破，故事由此展開。

《佩小姐的奇幻城堡》同名原著是美國2011年青少年類暢銷書。這本書也是出生于1979年的里格斯（Ransom Riggs）的處女作，此后同一個(gè)系列還有兩部小說。他稱在接受《紐約時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，就已經(jīng)表示過自己其實(shí)深受蒂姆·波頓影響，“寫作這本書的過程像是一次蒂姆·波頓的風(fēng)格腳注”，這幾乎使得該故事天生就有改編為電影的潛質(zhì)。

事實(shí)上，該片的制片人之一詹諾·托平（Jenno Topping）在小說出版前就拿到了一個(gè)手稿版本，她一口氣讀完后，立馬又把它發(fā)給合作伙伴皮特·徹寧（Peter Chernin），后者也曾是《猩球崛起》等賣座電影的制片人。二人的觀感格外一致，都表示“愛上了它”，改編計(jì)劃還沒來得及醞釀，就和?？怂惯_(dá)成了協(xié)議。

隨后，兩人專門飛了一趟倫敦去見蒂姆-波頓，因?yàn)楹笳呤撬麄儭拔ㄒ豢紤]過的導(dǎo)演人選”，“一部分原因是，蒂姆·波頓過往導(dǎo)演過的片子，與這本小說的風(fēng)格元素有很大的重合度。他本人的經(jīng)典元素就是奇思妙想和幽默”。

51歲就被辦了回顧展

如果你是一位藝術(shù)家，剛過50歲，就有博物館給你做了人生作品回顧展，你是會(huì)覺得生無可戀了呢，還是感覺從此穿上了防彈衣，可以對(duì)外界批評(píng)刀槍不入？畢竟“作品回顧展”，聽上去是另一個(gè)形式的“終生成就獎(jiǎng)”。

2009年，蒂姆-波頓人生的第一個(gè)作品回顧展就發(fā)生在紐約Mo-MA。對(duì)此，他說一開始的確“覺得怪怪的”。不過別扭之處，并不在于對(duì)自己作品的不自信，也不是因?yàn)楫?dāng)時(shí)還太年輕。事實(shí)上，從影30年，蒂姆-波頓已經(jīng)拍了近20部電影，獲獎(jiǎng)無數(shù)。無論是數(shù)量還是質(zhì)量，這些作品撐起一個(gè)大型展覽綽綽有余。

反而是因?yàn)?，這意味著一個(gè)允許別人闖進(jìn)自己私密空間的過程，“好比要下定決心將自己的內(nèi)衣懸掛起來”。MoMA資深策展人羅恩·馬格利斯（Ron Magliozzi）最初想到為蒂姆·波頓策劃展覽，是因?yàn)榭吹搅怂囊槐驹娂赌迪犇泻n郁之死》（The Melancholy Death ofOyster Boy）。而MoMA的電影部從1939年起就開始為重量級(jí)導(dǎo)演策劃類似展覽。在蒂姆·波頓之前，已有格里菲斯（D.W.Griffith）和羅西里尼（Roberto Rossellini）等上世紀(jì)電影大師的回顧展。

不管怎么樣，這樣的回顧展還是給導(dǎo)演不小的壓力。不過蒂姆·波頓認(rèn)識(shí)馬格利斯后，最初的不適感消失了，“我覺得可以放心地交給他”。于是，馬格利斯把蒂姆·波頓在倫敦的家翻了個(gè)遍，甚至找出了好些他自己都忘掉的東西。

從回顧展的角度去觀察蒂姆·波頓30年的作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，蒂姆·波頓曾就讀于著名的加州藝術(shù)學(xué)院（California Institute of the Arts），但“不是個(gè)好學(xué)生，從來沒畢業(yè)”。所以他說自己早期的學(xué)習(xí)經(jīng)歷其實(shí)是在迪斯尼完成的，后者當(dāng)時(shí)給他提供了一個(gè)動(dòng)畫師學(xué)徒的職位。熟知其電影的觀眾，會(huì)意識(shí)到，原來正因如此，他的作品才總有濃重的動(dòng)畫痕跡。更別提《僵尸新娘》和《科學(xué)怪狗》這兩部他導(dǎo)演的經(jīng)典動(dòng)畫電影。

人們?nèi)缃褚蚜?xí)慣先弄清楚一件事，蒂姆·波頓的新片是動(dòng)畫作品還是實(shí)景拍攝作品。而事實(shí)上，蒂姆-波頓的創(chuàng)作過程中，也經(jīng)常會(huì)在紙上簡單勾勒人物形象。這個(gè)習(xí)慣讓他的回顧展中，能夠呈現(xiàn)大量手稿。電影之外，蒂姆·波頓仍然是一位藝術(shù)家。

《佩小姐的奇幻城堡》的制作過程，也涉及了一些素描，蒂姆·波頓說那些孩子們和怪物的形象，他會(huì)在靈感來襲時(shí)隨手畫下來。與手稿相關(guān)的一個(gè)軼事是，由于導(dǎo)演愛用紙巾作畫的習(xí)慣太過著名，以至于有些酒店會(huì)特意在可見之處放置它們，蒂姆·波頓說：“我不記日記，作畫就是我的日記?！?/p>

異物歌詠和波頓畫派

人們習(xí)慣于將“黑暗”“哥特童話”這些標(biāo)簽貼到蒂姆·波頓身上，盡管無數(shù)次被問到與此相關(guān)的問題，蒂姆·波頓臉上還是顯出一絲困惑，他說：“其實(shí)我從來沒有真正認(rèn)可過黑暗這個(gè)詞?！钡坪踹@由不得他。

更何況，早在他的黑白定格動(dòng)畫短片《文森特》中，就已有某種宿命般的基調(diào)。短片中的7歲男孩，偶像是恐怖片男主角文普萊斯（Vincent Price）和以暗黑風(fēng)格著稱的作家愛倫·坡，而這兩個(gè)人物，與后來的蒂姆·波頓都淵源頗深。所以人們?nèi)匀蛔類塾谩昂萌R塢鬼才導(dǎo)演”為蒂姆·波頓加上定語。

1990年，蒂姆·波頓導(dǎo)演了《剪刀手愛德華》，這部怪誕又純真的電影，收獲了口碑與票房雙重勝利，不只讓導(dǎo)演成名，也讓扮演愛德華的約翰尼·德普，自此跨入好萊塢一線演員的行列。而此后，蒂姆·波頓的電影中，盡是一些畫風(fēng)奇特的人物形象，除了孤獨(dú)的剪刀手愛德華，還有為防蛀牙而不得不隨時(shí)佩戴夸張器械的小男孩、因仇恨和悲傷而形容枯槁的理發(fā)師陶德等。所以《滾石》雜志曾用“對(duì)異物的歌詠”來總結(jié)蒂姆·波頓的電影主題，“怪物和他們的格格不入，是導(dǎo)演最喜歡的元素”。

但人們喜歡這個(gè)全球總票房大概可以排前十的導(dǎo)演，另一個(gè)重要原因是他的畫風(fēng)。他的動(dòng)畫作品辨識(shí)度非常高，以至于有了一個(gè)專用詞“burtonesque”（波頓風(fēng)）。但如果將這個(gè)詞翻譯成“波頓畫派”，更合理之處在于，那些諸如“波頓風(fēng)復(fù)仇者聯(lián)盟”的效仿作品會(huì)讓人會(huì)心一笑。

《紐約時(shí)報(bào)》說“他可能是當(dāng)代電影中最受歡迎的獨(dú)行者”，這一點(diǎn)，只消看萬圣節(jié)時(shí)，孩子們打扮成僵尸新娘或“瘋帽子”，就能窺見一斑。蒂姆·波頓認(rèn)為這些日常生活里的細(xì)節(jié)，恰好是激勵(lì)自己的創(chuàng)作來源，“不是媒體評(píng)論，不是票房，而是我在生活中得到的反饋，讓我知道我是與世界連在一起的”。

但僅是那些風(fēng)格標(biāo)簽是無法真正讓一個(gè)導(dǎo)演風(fēng)靡世界的。蒂姆·波頓將原來小眾的奇怪趣味大眾化，借助的仍然是人類的感情。

人們至今對(duì)他2010年的電影《愛麗絲夢游仙境》中的對(duì)話津津樂道。它發(fā)生在愛麗絲和“瘋帽子”之間。第一次，是愛麗絲回答“瘋帽子”為什么“我愛你”，二人再次相遇，愛麗絲忘記了他，所以“瘋帽子”一遍遍問她“烏鴉為什么像寫字臺(tái)”（Why a raven is Jike a writingtable），試圖喚醒她的記憶。

這個(gè)令人著迷的問題，答案或許是愛情?；蛘哌@個(gè)解讀，也不過是人們的臆想。當(dāng)我把這個(gè)問題丟給了導(dǎo)演本人，他的反應(yīng)并不讓人意外?！斑@本身就是一個(gè)沒有意義的問題。我聽說有人的回答是，Because there is a B in both andan N in neither（單詞both里面有一個(gè)B，單詞neither里面有一個(gè)N）。我挺喜歡這個(gè)回答的，因?yàn)樗靡粋€(gè)毫無意義的答案回答了一個(gè)毫無意義的問題，大概這就是這個(gè)問題有趣的地方?！?