張紅江+羅丹

一、民國時期女性油畫創(chuàng)作的時代背景 民國時期作為一個特殊的歷史時期，涌現(xiàn)出許多杰出的女性油畫家。潘玉良、關紫蘭、蔡威廉、方君璧、孫多慈、李青萍、丘堤等作為女性畫家，在當時占有重要地位，代表了那個時期女性油畫藝術的高度。國民政府教育部在 1929年舉辦的第一屆美展上有二十多名女性畫家參展，此次展覽突出了女性的位置。封建社會，傳統(tǒng)文化觀念是依據(jù)男性視角建構的主體意識，而女性則是以“三從四德”的道德標準規(guī)范自己。五四新文化運動喚醒了在藝術領域的中國女性，打破了過去封建傳統(tǒng)思想對女性的束縛，女性群體畫家開始受到人們的關注。民國時期的女性以獨特的視角去觀察生活和世界，以富有個性化的藝術語言來表達自我的心理感受與情感體驗。民國時期的女性油畫家群體以她們鮮明的創(chuàng)作態(tài)度展示出女性獨特的人格魅力，具有一定的研究價值。 二、民國時期女性油畫家作品的藝術特征 西蒙娜 ·德·波伏瓦在《第二性》書中說過： “男人永遠不會以性別為起點去表現(xiàn)自身。他不用聲明他是一個男人。 ”根深蒂固的父權意識、社會環(huán)境、政治原因及自身的因素，女性油畫家沒有良好的生存和發(fā)展空間，因此她們將創(chuàng)作視角轉向自身，關注女性的生存狀態(tài)。民國時期女性油畫家作品題材特點主要分為自畫像、靜物、風景三類。她們大多數(shù)畫家用自畫像的形式表現(xiàn)自我。比如徐悲鴻的學生孫多慈就是用自畫像的形式在表達個人的生存體驗，作品中反映出女性的油畫創(chuàng)作視角轉向自身，關注自我的狀態(tài)。 男性畫家與女性畫家的表現(xiàn)形式有所不同，女性的母性特征是其自然屬性的一部分，這正是不同于男性的根本特征，女性畫家的創(chuàng)作風格中往往有母性柔美情懷的一面，雖然男性畫家中也有表現(xiàn)母性題材的，但是他們是站在旁觀者的角度，因此女性的繪畫作品具有更多的對本體生命的關照。藝術主張直接受到蔡元培的指導的蔡威廉，她的作品沒有將視角直接轉向自己的生存空間，但是在表現(xiàn)方式上卻流露出女性的話語方式。她的肖像畫表現(xiàn)出自己獨特的個性，為現(xiàn)代女性繪畫提供了新的表達圖式。女性畫家的典型代表決瀾社中的重要成員之一丘堤就比較擅長表現(xiàn)玩偶、花卉、植物等身邊的靜物題材，受馬蒂斯風格、后印象主義的影響，作品中側重于強調表現(xiàn)性，反映出女性的主體意識覺醒后的自信與膽識，流露出女性積極參與社會的話語方式。 民國時期女性油畫家作品中有明顯的 “個性化”特征。作品呈現(xiàn)出詩意性、自述性、情感性三大特點。第一特點是詩意性：學國畫出身的方君璧就是民初較早走出國門的一位，自幼受中國傳統(tǒng)文化的影響和熏陶，使得她的作品帶有中國畫的韻味。她的作品常將人物處于特定的情景中，達到詩情畫意的效果。在題材的選取上，她擅長畫人物、兒童題材及與佛教相關的人物，由于她接受過學院派西畫正統(tǒng)的教育，她創(chuàng)作的人物比例準確，結構到位，兒童題材的作品表明她觀察人物的細微程度，體現(xiàn)了女性畫家獨特的觀察視角與細膩的思維以及詩意性的表達。她用畫筆向世人展示了一個單純而美好的世界。 第二特點是自述性：自述性的表達以油畫家潘玉良為例，她創(chuàng)作了大量的自畫像，記錄著自己的內心情感及對自我的肯定。特殊的生活經歷促使她的作品以“自我”為中心，采用自述性的方式表達自己的真情實感。她的作品《自畫像》系列透露出她那個時期復雜的內心感受，人物的動態(tài)和表情，傳達出女性主體意識的覺醒和積極的、主動的思想。雖然沒有受過正統(tǒng)的教育，但是她骨子里有中國傳統(tǒng)文化的熏陶，她的作品將本民族的意蘊融入西方油畫創(chuàng)作中，有一股東方情調。她的女人體作品系列是從內省的態(tài)度出發(fā)，反映出強烈的反封建意識，同時也揭露了封建社會對女性的束縛和壓迫，她的畫中開始關注自身的存在及女性的生存狀態(tài)，以女性獨特的視角向世人傳達出女性主體意識的覺醒。 第三特點是情感性：真正能打動人的作品是畫家的內心表達，一生未婚的李青萍就是憑借著堅持不懈探索藝術的精神，創(chuàng)作出許多打動觀者、融合中西的杰作。近期在上海觀看李青萍抽象藝術的原作《癔 -13》，被畫面豐富的色彩和她堅持不懈的追求藝術的精神所打動。她擅于從情感體驗出發(fā)創(chuàng)作藝術作品，訴說畫家內心深層的生命體驗。用感性色彩表達女性柔美的情懷，用自我獨特的女性視角創(chuàng)作出強烈有震撼力的作品。畫面中大量的黃色，遠看似乎很隨意，走近看，具象的東西融入其中，營造出奇特的氛圍。用主觀方式傳達出尋求自由的向往，表達出畫家本人深沉而憂郁的思想感情，再現(xiàn)了女性特有的情懷與精神特質。 三、民國時期女性油畫的藝術價值及意義 民國時期的女性畫家，她們用畢生的精力探索藝術，足以體現(xiàn)出她們作品在文化特質中的純粹性。她們的作品給人以心靈的震撼，體現(xiàn)出她們獨特的藝術魅力。民國時期的新女性畫家堅守藝術的凈土，遠離低俗，對藝術的執(zhí)著與堅守，足以令后輩汗顏。特殊的時期，造就了特殊的藝術人才，她們在藝術形式及題材上的探索，為現(xiàn)代女性美術圖式的確立提供了重要的參考價值，她們的藝術精神也為當代女性的油畫創(chuàng)作提供了借鑒價值。 參考文獻 [1]石楠.一代畫魂潘玉良[M].北京：作家出版社， 2006. [2]廖雯.女性藝術——女性主義作為方式[M].長春：吉林美術出版社， 1999. [3]西蒙娜 ·德·波伏瓦.第二性[M].上海：上海譯文出版社， 2011. 張紅江：中國礦業(yè)大學藝術與設計學院 美術學副教授羅 丹：中國礦業(yè)大學藝術與設計學院 美術學碩士研究生endprint