討論 2016年度的《湄公河行動》，或許應(yīng)該聯(lián)系到 2015年的《破風(fēng)》。雖然二者在題材、風(fēng)格上很不相同，《破風(fēng)》的 四億票房也遠不如《湄公河行動》的十億計閃亮，但二者在類型構(gòu)建，特別是在中國當下電影主流敘事方面的努力有共同 之處，都呈現(xiàn)出一種各類元素匯聚，以情節(jié)、場景等高度電影化的視聽表現(xiàn)為主體，最大限度滿足觀眾的欣賞欲求的風(fēng)格 樣式。兩部影片的導(dǎo)演都是來自香港的類型片高手林超賢，他所執(zhí)導(dǎo)的這兩部影片，不同于香港電影傳統(tǒng)的警匪、犯罪、 青春等類型樣態(tài)，這些影片通常會帶有一些香港特有的憤世嫉俗、陰沉抑郁的特質(zhì)，尤其是近些年來的香港此類電影；兩 部影片也不同于中國內(nèi)地被稱為“主旋律”的公安、警察、勵志電影，這些影片常常受累于“意在筆先”“主題先行”的制 作模式，因為有較多顧忌而使得敘事變得雷同與蒼白?！镀骑L(fēng)》《湄公河行動》除了在中國內(nèi)地上映外，還廣泛地在世界 各地上映，因而，《湄公河行動》在創(chuàng)意之初就考慮到了敘事及敘事背后的意義價值的普泛性，試圖找到各種價值、各方 欲求的最大公約數(shù)，從而依托于中國當下文化中各種彼此碰撞又交織，看似明晰，實則晦暗難辨的元素，創(chuàng)建一種意義層 面相對簡約明晰無歧義，極度張揚視聽效果的當代類型影片。 《湄公河行動》實現(xiàn)了一次類型元素高度整合的敘事行動。觀眾在《湄公河行動》中幾乎可以看到好萊塢、香港、中國 內(nèi)地相關(guān)的所有電影敘事元素。 這是一部以情節(jié)和動作為主的影片，敘事核心是三次行動，人物、場面和效果也是層遞升級的：先是在一個村鎮(zhèn)解 救一個人質(zhì)，之后是在城市商廈設(shè)計捕獲犯罪團伙，最后是一場地面、水上、空中全立體空間、各種武器設(shè)備全系列開火 的戰(zhàn)爭場面。三大動作之間不存間歇地加入一些小行動。中國內(nèi)地還很少有一部影片如同《湄公河行動》一樣全片幾乎都 是瘋狂的好萊塢式的節(jié)奏，視聽語言極其飽滿，觀眾完全被綁架在“行動”的戰(zhàn)車上，幾乎沒有一絲喘息的機會。其實，在 《破風(fēng)》中，導(dǎo)演已經(jīng)十分嫻熟地運用場面、剪輯、聲音等元素，營造出撼人心魄的敘事效果。 《湄公河行動》基本上是部 “男人 ”戲，緝毒隊長高剛和臥底警探方新武的并肩戰(zhàn)斗和兄弟情義很類似于香港警匪、 犯罪等類型片中常見的“兄弟”（有親緣）或“弟兄”（無親緣）之間的結(jié)構(gòu)構(gòu)成。但是本片中，因為之前二人沒有前史，所 以彼此惺惺相惜，或者心生別隙的互動情境很難實現(xiàn)。盡管如此，這種人物結(jié)構(gòu)的確可以有效地支撐敘事。 在《湄公河行動》之前，《智取威虎山》等影片已經(jīng)開啟了香港導(dǎo)演、香港類型風(fēng)格與內(nèi)地主旋律概念的結(jié)合，其實，更早如《十月圍城》等影片，類型片與主旋律的嫁接融合已經(jīng)開始探索。《湄公河行動》已經(jīng)比較自如地實現(xiàn)融接，這主要表現(xiàn)在人物性格和形象的塑造，情節(jié)和對話等等元素不再那么僵化，而被賦予了比較自然的生活氣息，也情感和情緒化了。自然，一些生硬的成分依然存在，比如代表國家和政府正面形象的公安部長的直接出場，片尾通過字幕對敘事意義的直接闡釋等。 《湄公河行動》試圖凝聚和融合以上所有元素，其主要的方式其實是點到為止，在保證主題正確的前提下，不去過分糾纏意義和意識層面，敘事核心是戲劇動作本身以及完成戲劇動作的過程。影片所表現(xiàn)的空間包括都市、村鎮(zhèn)、鄉(xiāng)野、森林、湖泊還有空中，片中人物動用了汽車、火車、水上快艇、直升飛機等交通工具，緝毒警察使用了空中無人機、自行式偵察車、彈道定位儀等高科技裝備，片中人物啟用了各種槍械武器，自然也包括最經(jīng)典的肉身搏殺。在影片中，也可以窺見各種情感元素，如兄妹、父女、戀情、兄弟等等。因而，《湄公河行動》是一部試圖包羅萬象，包容所有元素，滿足所有觀眾，甚至有些過分膨脹的影片，這也帶來了敘事上的問題，場面和過程占據(jù)了敘事主題，細膩和深入的情感體驗反而比較單薄。張涵予、彭于晏所擅長的細膩體驗與表演很難看到，敘事節(jié)奏無法沉靜下去。影片中的反派角色單線式、臉譜化，幾近癲狂的糯卡這個角色令人發(fā)指，但也比較單調(diào)。 《湄公河行動》有意回避了現(xiàn)實中所有困難的部分，只留下最簡潔和明晰的部分。比如， “10·5”中國船員在湄公河金三角遇害的內(nèi)幕，泰國軍方的責任，中國緝毒警察越境偵查和抓捕行動的困難等。林超賢明確表示，影片的題材是社會重大事件，牽扯到毒品、恐怖活動、兒童犯罪等嚴肅問題，但影片本身并不是要寫實，更不是要攝制一部主旋律電影，而是完全按照商業(yè)影片的模式進行打造。應(yīng)該說，林超賢在很大程度上尊重了電影規(guī)律，尊重了電影觀眾，反而實現(xiàn)了主旋律電影試圖達到卻往往很難實現(xiàn)的敘事目的。這部在最初不被看好的影片，最后是憑借著觀眾自主的“雙腳”，邁進影院，讓影片邁成十億級現(xiàn)象，是觀眾選擇了影片。 《湄公河行動》《破風(fēng)》在一定程度上代表著電影人在當下的一個努力方向：創(chuàng)建具有健康青春氣質(zhì)、動感十足、制作精良，體現(xiàn)當代主流價值的敘事類型。在中國電影出現(xiàn)疑慮和嘆息聲中，《湄公河行動》逆勢而動，脫穎而出，是一個有啟發(fā)意義的樣本。 王宜文：北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副院長、教授endprint