第2分會場討論重點(diǎn)在于切入不同文化和社會背景下的藝術(shù)評價系統(tǒng)與價值觀念怎樣形成和影響對藝術(shù)價值判斷標(biāo)準(zhǔn)。該分會場國際主席是芬蘭于韋斯屈萊大學(xué)藝術(shù)史教授 Annika Waenerberg，中方主席是中國藝術(shù)研究院副院長、研究生院院長呂品田教授。該組青年主席楊靜目前在芬蘭于韋斯屈萊大學(xué)從事博士后研究。 一種文化內(nèi)部對藝術(shù)的評價系統(tǒng)與價值觀念是在內(nèi)在和外在諸因素共同作用下形成的。內(nèi)在因素集中于美學(xué)和藝術(shù)自身內(nèi)在規(guī)律的影響；外在因素則涉及歷史、社會、意識形態(tài)、經(jīng)濟(jì)乃至科學(xué)技術(shù)對藝術(shù)影響。這種評價系統(tǒng)與價值觀念形成對藝術(shù)價值的判斷標(biāo)準(zhǔn)，不但決定一件人造物能否成為藝術(shù)品，而且決定對藝術(shù)品和藝術(shù)家的優(yōu)劣等級劃分，這種標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范反過來又對藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生極大的影響。此外這種對藝術(shù)價值判斷標(biāo)準(zhǔn)是動態(tài)的，當(dāng)內(nèi)在因素或外在因素產(chǎn)生變化時，對藝術(shù)價值判斷標(biāo)準(zhǔn)也會隨之變化。 本分會場在選稿時主要遵循以下原則：研究問題和個案切合主題；論文的原創(chuàng)性；結(jié)構(gòu)的合理性，理論的深度以及對研究課題的理解程度；適當(dāng)注意中文作者和非中文作者發(fā)言人的比例。經(jīng)過兩位主席反復(fù)斟酌，最后從收到的 71份稿件中選出了 15位發(fā)言人，分別來自比利時，加拿大、芬蘭、德國、意大利、美國和中國。本組沒有進(jìn)行特別約稿。 根據(jù)收稿情況，本組確定了五個子議題（板塊）：對既有藝術(shù)評價體系既觀念的遵循和創(chuàng)新、藝術(shù)內(nèi)部觀念的變化對藝術(shù)評價體系與價值觀念的影響、藝術(shù)品價值的認(rèn)知和接受、收藏和藝術(shù)市場研究、以及政治意識形態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)作以及評判標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系。 藝術(shù)史研究中對既有評價體系及觀念的遵循和創(chuàng)新是本分會場第一個討論板塊。比利時學(xué)者、布魯塞爾 -上海 IFA畫廊副主任 Angelique Demur的發(fā)言給我們展示了比利時 19世紀(jì)末民族意識建立過程中文學(xué)藝術(shù)界對文藝復(fù)興觀念的理解和重新闡釋。來自芬蘭圖爾庫大學(xué)的藝術(shù)史研究者 Tutta Palin向我們提供了對歷史上現(xiàn)代主義藝術(shù)實驗的另類研究視角，即對 于具象現(xiàn)代主義的探討。中國藝術(shù)研究者高陽談?wù)摿嗣髑謇L畫中的復(fù)古和創(chuàng)新及其文化淵源。 第二個板塊集中討論藝術(shù)內(nèi)部觀念的變化對藝術(shù)評價體系的影響。三位發(fā)言人中，來自美國華盛頓大學(xué)（圣路易斯）的藝術(shù)史教授 John Klein是研究馬蒂斯的專家，他深入闡述了過去兩百多年西方藝術(shù)史研究里對裝飾藝術(shù)的評價以及 19世紀(jì)末藝術(shù)家繼承裝飾藝術(shù)的傳統(tǒng)以挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的架上繪畫的藝術(shù)體制。意大利學(xué)者 Stefano De Bosio結(jié)合沃爾夫林的形式主義理論和康定斯基的美學(xué)思想探討了圖像的橫向配置以及圖像左右逆轉(zhuǎn)這一有趣的現(xiàn)象以及其對繪畫作品的解讀和對其價值的評價。唐代繪畫在中國藝術(shù)史上占有極其重要的地位，中國青年學(xué)者穆瑞鳳的發(fā)言集中闡述了唐代繪畫品評中的標(biāo)準(zhǔn)問題。 第三個板塊涉及藝術(shù)品價值的認(rèn)知和接受。意大利學(xué)者、米蘭 IULM副教授 Casini Tommaso以深入個案研究的方式生動呈現(xiàn)現(xiàn)代多媒體視聽技術(shù)的運(yùn)用如何深刻影響米開朗基羅經(jīng)典作品的傳播、認(rèn)知和接受。中國藝術(shù)批評家、策展人屈波的研究則直接針對新中國藝術(shù)批評的歷史；他提出中層批評的概念并深入淺出介紹中層藝術(shù)批評對于大眾對藝術(shù)品的接受以及專業(yè)藝術(shù)批評的深遠(yuǎn)影響。來自德國的研究者 Rosa Barotsi則從 20世紀(jì)藝術(shù)史上的一系列極端的對藝術(shù)品的破壞行為的角度探討藝術(shù)品價值認(rèn)知領(lǐng)域的沖突，涉及到藝術(shù)與非藝術(shù)的問題。 收藏和藝術(shù)市場研究直接反映某個社會在某個歷史時期對藝術(shù)價值優(yōu)劣評判的標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)收藏與藝術(shù)市場是本分會第四個討論板塊。芬蘭藝術(shù)研究者 Teija Luukkanen-Hirvikoski向我們展示了過去了解較少的芬蘭企業(yè)藝術(shù)品的選擇和收藏情況。來自中國臺灣、目前在芬蘭從事當(dāng)代藝術(shù)研究的王淑臻對中國當(dāng)代藝術(shù)的市場評判體系進(jìn)行了批判性研究，她呼吁建立一個包含“市場價值”、“藝術(shù)性”和“社會關(guān)聯(lián)”三項指標(biāo)的排行機(jī)制以反映中國當(dāng)代藝術(shù)的事實并促進(jìn)其健康發(fā)展。來自德國的 Corina Meyer介紹了德國法蘭克福 St.del博物館在 19世紀(jì)初對 Johann Friedrich St.del的私人收藏進(jìn)行鑒定、評估和定價的情況，展現(xiàn)當(dāng)時藝術(shù)品價值評判的觀念和標(biāo)準(zhǔn)。 政治意識形態(tài)與藝術(shù)創(chuàng)作以及評判標(biāo)準(zhǔn)的關(guān)系從來是藝術(shù)史研究的重頭，在對 20世紀(jì)的藝術(shù)史研究中尤甚。這也是本分會場的一個重要板塊。加拿大蒙特利爾 UQAM藝術(shù)史教授 Annie Gérin介紹了蘇聯(lián)早期諷刺藝術(shù)的興衰，并將其放在 20世紀(jì)20年代末到 30年代初蘇聯(lián)社會政治和文化變遷的背景下進(jìn)行討論。四川師范大學(xué)副教授劉 的研究挖掘了解釋抗戰(zhàn)時期在文化救亡運(yùn)動影響下西北文物考察工作的重要意義，即在跨學(xué)科介入下對古代藝術(shù)文物進(jìn)行多元價值重構(gòu)和實現(xiàn)中國傳統(tǒng)藝術(shù)史研究的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。不同社會文化背景下女性形象表達(dá)是藝術(shù)史研究中一個長盛不衰的課題。中央美院副教授郭紅梅的研究 ，給我們展現(xiàn)了毛澤東時代藝術(shù)里女性形象變遷 ，以及背后的國家政治意識形態(tài)的變化。 楊 靜：第34屆世界藝術(shù)史大會第2分會青年 主席，芬蘭于韋斯屈萊大學(xué)博士后責(zé)任編輯：楊明剛endprint