李平勛

摘要：河南省滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村的羅卷戲，又叫鑼眷戲。始創(chuàng)于大唐貞觀年間，該戲古樸典雅，唱腔獨特，是我國眾多劇種中獨具特色、古老稀有的民間傳統(tǒng)劇種。近年來，由于該劇種內容貧乏、劇目老化、人才資金嚴重缺失等原因，該劇種接近瀕危。本文分析了滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村鑼卷戲的現(xiàn)狀和存在的問題，對該劇種的保護傳承提出了合理化建議。

關鍵詞：鑼卷戲；現(xiàn)狀；問題；建議

1 滑縣萬古鎮(zhèn)鑼卷戲的現(xiàn)狀

滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村的羅卷戲始創(chuàng)于大唐貞觀年間，曾在河南、山東、河北等省留下了演出的足跡，并形成了較繁盛的演出局面。由于諸多原因，對于它的歷史記載卻寥若晨星、屈指可數(shù)。直至20世紀80年代編寫《中國戲曲志》、《中國戲曲音樂集成》時，才真正對其進行研究。但是，此時的鑼卷戲已接近瀕危，歷史的面貌已難辨其詳。

1.1 藝術特色。它的音樂唱腔結構為“曲牌體”，其特點是粗獷原始，具有濃重的地方韻味。分文、武兩類，文曲用大笛主奏，武曲用小笛主奏。“娃娃”、“調子”、“山坡羊”是主要曲牌。并且還先后吸收了“昆曲高腔”、“石牌腔”、“ 高調腔（豫劇）”、“ 梆子腔（大平調）”等300多個曲牌和板式。其唱法是先唱后喊，尾音下滑，娓婉動聽，詞格嚴謹，有固定的格律 。它的音樂組成具有較強的大眾性，對我國戲曲的形成和發(fā)展起到了很大的推動作用。

羅卷戲演員行當有五生、五旦、五花面之分。表演既有唐宮廷痕跡，又有北方戲劇剛健挺拔，豪邁威猛之風。還有古雜技功底和大洪拳架勢及大扭大擺舞蹈技巧，配有笛、笙、鑼、四大、尖子號伴奏，彰顯舞臺粗獷豪爽，激烈高亢的氛圍，并形成了獨特的舞臺藝術風格，素有“粗梆戲，細弦戲，滴滴答答大樂戲（民間亦稱羅卷戲為大樂戲、大鑼戲）”、“大樂戲走三天，笛子音還往耳朵里鉆”的說法。

羅卷戲的臉譜也有別于其它劇種，如秦瓊紅臉五道眉，敬德黑臉三塊瓦，楊七花臉自來笑，張飛黑花倒絲鉤，關云長丹鳳臥蠶眉等。

羅卷戲的樂器分文、武場次。文場主要伴奏樂器有大笛（大嗩吶）、小笛（小嗩吶），還配有悶笛、竹笛、笙、二弦、三弦等。武場除有其它劇種的打擊樂器外，還配有兩大（大鐃、大镲合稱），尖子號（元代引入的一種樂器，狀如喇叭細而長，下有號碗，上有號嘴，聲音尖銳嘹亮，武場用于配合激烈和戰(zhàn)斗氣氛）、定音鼓等，弦樂也為配奏樂器。

1.2 演出劇目。該村羅卷戲的演出劇目多為列國戲、隋唐戲、三國戲、架子花臉戲及神話戲等，人們稱其為大戲。其劇目有《二王篡朝》、《三氣周瑜》、《三省莊》、《 薛禮救駕 》、《楊景征南》、《海瑞搜宮》、《麒麟送子》、《八仙拜壽》等百余部。

滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村的羅卷戲在我國優(yōu)秀古稀有戲曲藝術中占有重要地位，必須高度重視它的價值，盡快發(fā)掘、搶救、保護。該戲歷經千余年的洗禮，逐步發(fā)展成一個獨立劇種，處處彰顯時代烙印，及時進行挖掘搶救，對研究我國古老戲曲的形成，具有一定的歷史價值。羅卷戲豐富的內容和基本特征，在我國戲曲藝術上均屬罕見，其曲牌、板式構思巧妙、結構嚴謹、通俗易懂，為我國戲曲的起源和形成提供了豐富的資料，具有重要的研究價值。

2 滑縣萬古鎮(zhèn)羅卷戲發(fā)展中存在的問題

隨著改革開放的不斷深入，國內外各種藝術活動鋪天蓋地而來，使滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村的羅卷戲的生存空間越來越狹小，在發(fā)展中出現(xiàn)很多問題。

2.1 內容貧乏，劇目老化。如《二王篡朝》 、《三氣周瑜》等劇目自八十年代后，已很少有人演出。據(jù)調查發(fā)現(xiàn)，這些戲曲沒有創(chuàng)新，沒有像樣的演出場所，只能在過年時有零星的民間藝人演唱。

2.2 戲曲后備人才嚴重缺乏。年輕人沒有機會接觸這種古老的戲劇，也很少有人愿意從事這樣的行業(yè)，學習傳統(tǒng)的技能。新時代為廣大青年提供了很多就業(yè)機會，棄舊從新是時代發(fā)展的必然趨勢。這就與遺產保護的要求構成了沖突，因為遺產保護也要占據(jù)人力、物力、財力等等。

2.3 民間職業(yè)劇團的現(xiàn)有藝術骨干，大多數(shù)是由專業(yè)劇團輸入的，這些演員受過專業(yè)訓練，戲曲表演的基本功扎實，一到民間職業(yè)劇團就紛紛成為臺柱。然而，現(xiàn)在這批演員的年齡日益老化，劇團急需補充新鮮的血液。遺憾的是，縣里任何部門沒有舉辦面向民間職業(yè)劇團的正規(guī)培訓班，人才的培養(yǎng)無以為繼。另一方面，隨著工業(yè)的發(fā)展，越來越多的年輕人選擇到工廠打工，而不愿在戲班中受苦。人才匱乏問題已日益成為制約戲曲劇團發(fā)展的瓶頸。

2.4 政府管理與投入不到位。長期以來，政府對羅卷戲戲曲文化的傳承與發(fā)展工作認識不足、關注不夠、管理投入不到位。開展戲曲文化遺產保護工作以來，有的領導常常將戲曲文化遺產與封建糟粕混為一談，有的領導認識不到戲曲文化遺產對傳承中華文脈、弘揚民族精神、促進社會和諧穩(wěn)定的重要作用，對羅卷戲保護與傳承工作的重要性和緊迫性認識不足。政府在落實戲劇扶持資金、建立戲劇保護工作機構等方面措施不力，致使羅卷戲戲曲資源的搶救、保護工作遲遲不能有效開展。

2.5 羅卷戲劇種宣傳不夠?，F(xiàn)代社會中的很多行業(yè)都已逐步形成自己的一套合理完善的營銷理念，戲曲也是一種商品，需要宣傳，需要包裝。但滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村的羅卷戲在這方面還處于模糊階段，他們利用傳媒傳播自身的理念薄弱，在他們的周圍基本上看不到戲曲的傳播，他們缺乏暢通的、快速的演出信息渠道。由于缺少資金，宣傳手段簡單乏力，他們的戲曲藝術和大眾缺少一種聯(lián)系的橋梁。

3 對滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村羅卷戲改革創(chuàng)新的建議

3.1 創(chuàng)新羅卷戲戲曲的發(fā)展機制。要充分運用市場機制，加大對羅卷戲的改革力度，切實把羅卷戲作為一項文化產業(yè)發(fā)展。除政府的政策資金扶持外，要動員社會各界力量振興羅卷戲。一方面要發(fā)動和鼓勵熱愛戲曲的企業(yè)家，參與院團的改革，把院團的經營機制搞活。另一方面要鼓勵院團與企業(yè)，充分發(fā)揮明星效應和戲曲經紀人的作用，把院團與企業(yè)的經濟效益和戲曲的社會效益結合起來，使羅卷戲戲曲健康順利發(fā)展。

3.2 加強羅卷戲傳承人、工作管理人員的隊伍建設。首先，要采取有效措施，為傳承人開展傳習工作提供保障，積極開展對傳承人的政策培訓，讓他們及時了解政府戲曲文化遺產保護的政策、法規(guī)，更好地促進傳承工作的開展。其次，加強機構建設，爭取專業(yè)人員編制，建立專門的戲曲文化遺產保護工作機構，有計劃地對現(xiàn)有戲曲文化遺產保護工作人員進行培訓，形成一支專兼職的戲曲保護隊伍。

3.3 主管文化的各級領導對羅卷戲的傳承和發(fā)展要提高認識，加強領導，加大投入。領導重視、經費支持是戲曲文化遺產保護工作深入開展的有力保障，有關部門要充分認識戲曲文化遺產保護工作的重要意義，從對人民和歷史負責的高度，重視戲曲文化的傳承和發(fā)展，加強對戲曲文化工作的領導，從機構建設、經費保障、人才培養(yǎng)等方面予以大力支持。

3.4 加大宣傳力度，提高羅卷戲的知名度。要充分運用新聞媒體的力量，在電視臺、廣播電臺、微信交流群、報刊雜志上開辟戲曲專欄，大力宣傳羅卷戲戲曲文化，大力宣傳戲曲的知名藝術家和他們的戲曲人生，為羅卷戲的發(fā)展創(chuàng)造良好的氛圍，擴大劇中的影響力和培養(yǎng)新的觀眾群體。

滑縣萬古鎮(zhèn)西萬古村的羅卷戲作為中原文化的瑰寶，若能利用好群眾基礎，政府引導，資金支持，創(chuàng)新改革好現(xiàn)有戲曲品種，借用現(xiàn)代媒介的傳播作用，定能出現(xiàn)生機勃勃的美好景象。

參考文獻：

[1]何桑.稀有劇種的文化價值與現(xiàn)實意義[N].中國文化報，2016-08-11（010）.

[2]林天泉.河南稀有劇種發(fā)展淺談[J].東方藝術，2015，（S1）：82-84.

（作者單位：中共滑縣縣委黨校）