摘 要：明代江浙地區(qū)是女性畫(huà)家的集中地，出現(xiàn)了名媛、姬侍與名妓等三類書(shū)畫(huà)創(chuàng)作群體，三者之間“交相輝映”。文章從師承、題材、造型、審美、目的與形式等方面，探討明代江浙地區(qū)閨閣（名媛、姬侍）與名妓畫(huà)家之間的不同。與此同時(shí)，對(duì)其作品的市場(chǎng)行情進(jìn)行簡(jiǎn)析。

關(guān)鍵詞：閨閣；名妓；江浙地區(qū)；群體

中國(guó)女性繪畫(huà)起源較早，最早始于史前時(shí)期舜的妹妹“嫘”。至明代，隨著資本主義萌芽的誕生，資本主義手工業(yè)和工商業(yè)的發(fā)展，極力促進(jìn)了江浙地區(qū)城市經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展。經(jīng)濟(jì)的繁榮發(fā)展，為推動(dòng)江浙地區(qū)書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的繁榮奠定了堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。明清時(shí)期女性畫(huà)家主要集中于江浙地區(qū)和閩粵地區(qū)，尤以江浙地區(qū)最多，如仇珠、周淑禧、馬湘蘭、柳如是等一批女書(shū)畫(huà)家。

一、明江浙地區(qū)女性畫(huà)家群體的構(gòu)成

明代江浙地區(qū)女性畫(huà)家群體的構(gòu)成，可分為名媛、姬侍、名妓等三類。其中，名媛畫(huà)家以戴氏（戴進(jìn)之女）、仇珠（仇英之女）、文俶（文從簡(jiǎn)之女）等人為代表；姬侍畫(huà)家以李因、顧眉等人為代表；名妓畫(huà)家以馬守真、柳如是等人為代表。因閨閣畫(huà)家包括“名媛”和“姬侍”，故又可將上述三類，細(xì)分為閨閣和名妓畫(huà)家兩大類，具體可見(jiàn)表1。

名媛在古代系指出身好的大家閨秀。姬侍在古代系“侍妾”之意。閨閣畫(huà)家包括“名媛”和“姬侍”畫(huà)家，指生長(zhǎng)于穩(wěn)定、閑適的家庭環(huán)境中，具有詩(shī)文筆墨修養(yǎng)的女畫(huà)家。名妓畫(huà)家是指具有較高繪畫(huà)藝術(shù)修養(yǎng)的青樓女子。

二、明江浙地區(qū)女性畫(huà)家的繪畫(huà)特色

明代江浙地區(qū)的女性畫(huà)家，主要以花鳥(niǎo)畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，偶涉人物畫(huà)。各類女性畫(huà)家群體的繪畫(huà)特色如下：

（一）師承不同。明江浙地區(qū)的閨閣畫(huà)家?guī)煶休^單一，主要師承家學(xué)，如戴氏（戴進(jìn)之女）、仇珠（仇英之女）、文俶（文從簡(jiǎn)之女）等。其中，家學(xué)又可細(xì)分為娘家學(xué)和夫家學(xué)。就表1而言，閨閣畫(huà)家主要以娘家學(xué)（婚前）為主。然而，名妓畫(huà)家的師承關(guān)系不詳。部分名妓畫(huà)家得到文人們?cè)诠P墨方面的直接傳授，如明代南京名妓林奴兒在史廷直、王元父的教授下學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

（二）題材不同。在明代，江浙地區(qū)的名妓畫(huà)家與閨閣畫(huà)家相比繪畫(huà)題材較單一，一般名妓畫(huà)家喜歡畫(huà)蘭、竹、石等，寓含自身墜入青樓，但仍保持著高潔的品質(zhì)。除擅長(zhǎng)上述題材之外，閨閣畫(huà)家還擅繪人物畫(huà)（宗教人物畫(huà)和仕女畫(huà)等），如表1中的仇珠就是典型的代表。

（三）造型不同。因閨閣畫(huà)家承襲家學(xué)，繪畫(huà)追求一種規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。而名妓畫(huà)家常與文人墨客、達(dá)官貴人交往頻繁，書(shū)畫(huà)傾向于追求文人的興趣，繪畫(huà)造型較自由。具體來(lái)說(shuō)，在用筆方面，閨閣畫(huà)家工整，名妓畫(huà)家率意，如文俶與馬守真的繪畫(huà)作品，就體現(xiàn)了此規(guī)律。

（四）審美不同。明代江浙地區(qū)的名妓畫(huà)家沒(méi)有獨(dú)立的審美標(biāo)準(zhǔn)，常以男性（文人）畫(huà)家的審美標(biāo)準(zhǔn)，作為書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，是男性繪畫(huà)忠實(shí)的追隨者。而閨閣畫(huà)家的審美標(biāo)準(zhǔn)，以承襲家學(xué)為主，相對(duì)而言較獨(dú)立。

（五）目的不同。閨閣畫(huà)家處于衣食無(wú)憂、生活安逸的狀態(tài)，繪畫(huà)是用來(lái)消磨悠閑安逸的時(shí)光，從中愉悅性情，只被當(dāng)作消遣時(shí)光的手段。而名妓畫(huà)家生活無(wú)保障，必須憑借自己的“色”“藝”謀生，繪畫(huà)一方面是她們消除內(nèi)心空虛的工具，另一方面是她們謀生的重要手段之一。

（六）形式不同。筆者所說(shuō)的“形式”，是指繪畫(huà)的形式，包含用色和題跋兩方面。詳言之：一是閨閣畫(huà)家作畫(huà)喜設(shè)色，多用工筆重彩，喜用色澤艷麗的色調(diào)，以文俶、仇珠等人為代表；名妓畫(huà)家作畫(huà)設(shè)色較少，多以線條勾勒，或以墨色加以渲染，顯示出樸素野趣之美，以馬守真、薛素素等人為代表。二是閨閣畫(huà)家少題跋，名妓畫(huà)家多題跋。從現(xiàn)存作品來(lái)看，閨閣畫(huà)家常常只落年款或名款，而名妓畫(huà)家常題詩(shī)作文，借以展示才華和渲泄情感。

三、明江浙地區(qū)女性畫(huà)家作品的市場(chǎng)行情

近些年以來(lái)，中國(guó)古代女畫(huà)家的作品越來(lái)越受到市場(chǎng)的關(guān)注。就明代而言，江浙地區(qū)女性畫(huà)家留存于世的作品并不多，加之部分作品已被國(guó)內(nèi)外各大博物館等單位珍藏，故市場(chǎng)中流通的作品不多。因此，在拍賣市場(chǎng)上，明代江浙地區(qū)女畫(huà)家的作品，市場(chǎng)潛力不可小視。

目前，市場(chǎng)中流通的明代江浙地區(qū)女畫(huà)家的作品，主要以閨閣和名妓畫(huà)家為主，如文俶、仇珠、周淑禧、馬守真、柳如是等人。下面，筆者列舉部分女畫(huà)家作品的拍賣成交記錄：

文俶（1595-1634），長(zhǎng)洲（江蘇蘇州）人，明代女畫(huà)家，系畫(huà)家（貢士）文從簡(jiǎn)之女，“吳門四家”之文征明的玄孫女。文俶自幼師承家學(xué)，精于花草蟲(chóng)蝶畫(huà)的創(chuàng)作，多描繪萱草、罌粟等與母親、生子有關(guān)的植物，帶有祈求生育、多子多孫的寓意，后嫁文士趙均，在創(chuàng)作上承襲文徵明的細(xì)筆風(fēng)格。其畫(huà)藝高超，備受好評(píng)，如清張庚在《國(guó)朝畫(huà)征續(xù)錄》中高度贊譽(yù)：“吳中閨秀工丹青者，三百年來(lái)推文俶為獨(dú)絕云?！盵1]2016年之前，文氏作品的市場(chǎng)成交價(jià)并不高，大多在萬(wàn)元至幾十萬(wàn)元之間浮動(dòng)，如2007年12月，西泠印社秋拍，文俶1631年作《罌粟萱石圖》（立軸，設(shè)色絹本，107×51cm）僅以8.736萬(wàn)元成交；2015年，紐約佳士得9月拍賣會(huì)，文俶1631年作《惜花春起早圖》（立軸，設(shè)色絹本，111.8×57cm）以41.3萬(wàn)元成交。2011年，文俶的書(shū)畫(huà)作品首次突破百萬(wàn)元大關(guān)，如在上海天衡秋拍，文俶庚午（1630）年作《佳卉爭(zhēng)鳴卷》（手卷，設(shè)色絹本，28×28×10cm） 以172.5萬(wàn)元成交。

馬守真（1548-1604），金陵（江蘇南京）人，明代女詩(shī)人和畫(huà)家，系“秦淮八艷”之翹楚，號(hào)湘蘭，小字玄兒，又字月嬌，懂音律，善歌舞，工詩(shī)善畫(huà)，尤擅繪蘭，與吳門才子王穉登相交甚篤，意欲歸之而終未如愿。事實(shí)上，馬守真的作品在當(dāng)時(shí)深受藏家追捧，如《無(wú)聲詩(shī)史》中載：“其畫(huà)不惟為風(fēng)雅者所珍，且名聞海外，邏羅國(guó)使者亦知購(gòu)其畫(huà)藏之?！盵2]從成交價(jià)來(lái)看，馬氏作品的市場(chǎng)整體表現(xiàn)一般，但上升空間較大，尤其是精品潛力巨大，如2015年，馬氏作品價(jià)格“猛漲”，首次突破千萬(wàn)元。在11月中國(guó)嘉德秋拍，馬守真、王穉登己亥（1599年）作《水仙頑石圖》（手卷，水墨紙本，畫(huà)39.5×473cm；跋39.5×64cm），經(jīng)眾多藏家爭(zhēng)奪，最終以1610萬(wàn)元成交，超最低估價(jià)8倍之多。

從上述成交的作品來(lái)看，目前明江浙地區(qū)名妓畫(huà)家的作品價(jià)格要高于閨閣畫(huà)家。但筆者認(rèn)為，明江浙地區(qū)閨閣畫(huà)家的書(shū)畫(huà)作品，市場(chǎng)潛力目前沒(méi)有充分挖掘，未來(lái)升值潛力巨大，像出身名門文俶等人的書(shū)畫(huà)作品，其價(jià)值常常被“低估”。

表1：明代江浙地區(qū)女性代表畫(huà)家統(tǒng)計(jì)

1.周淑禧（1624-約1705） 江蘇江陰人，周榮起次女，師事文俶，名媛，《畫(huà)史會(huì)要》等記載。題材特色：畫(huà)花鳥(niǎo)草蟲(chóng)，常取家禽以為寫生，用筆如春蠶吐絲，設(shè)色鮮麗，氣韻生動(dòng)。對(duì)鞍馬人物題材的描繪，獨(dú)樹(shù)一幟。

2.戴 氏（生卒不詳） 錢塘（浙江杭州）人，名媛，戴進(jìn)之女，學(xué)其父戴進(jìn)，《畫(huà)史會(huì)要》等記載。題材特色：山水、人物效其父，有筆力。

3.柳如是（1618-1664） 一說(shuō)浙江嘉興人；一說(shuō)江蘇吳江（蘇州）人。南京妓女，系“秦淮八絕”之首，后嫁錢謙益為妾，師事不詳，《柳如是別傳》記載。題材特色：能書(shū)擅畫(huà)，擅畫(huà)蘭草，與黃媛介為詩(shī)、畫(huà)密友，作品流存下甚少。

4.文 俶（淑）（1595—1634） 長(zhǎng)洲（江蘇蘇州）人，名媛，畫(huà)家（貢士）文從簡(jiǎn)女，文征明玄孫女，后嫁文士趙均，其婆婆陸卿子亦善書(shū)畫(huà)，師承家學(xué)，創(chuàng)作承襲了文徵明細(xì)筆風(fēng)格，《無(wú)聲詩(shī)史》記載。題材特色：師承家學(xué)，創(chuàng)作承襲了文徵明細(xì)筆風(fēng)格。

5.仇 珠（生卒不詳） 江蘇太倉(cāng)人，名媛，仇英之女，師承家學(xué)，學(xué)其父仇英繪畫(huà)風(fēng)格，《玉臺(tái)畫(huà)史》等記載。題材特色：以人物為主，以山水、樓閣為輔，尤擅情節(jié)式構(gòu)圖。擅繪仕女和宗教題材，宗教題材的作品多描繪觀音形象。筆致精工秀麗，設(shè)色典雅清淡，毫無(wú)媚俗浮躁之氣，時(shí)人稱其作品“綽有父風(fēng)”。

6.李 因（1610-1685） 一作會(huì)稽（紹興）人，一作錢塘（杭州）人，姬侍，早年為江浙妓女，后嫁光祿寺少卿葛征奇為妾，山水法宋人米芾、米友仁父子，花鳥(niǎo)師法明陳淳?！队衽_(tái)畫(huà)史》等有記載。題材特色：擅墨筆山水、花鳥(niǎo)。山水多用水墨點(diǎn)染，“以煙云掩映樹(shù)石”。花鳥(niǎo)畫(huà)在師法明中晚期陳淳的寫意畫(huà)風(fēng)基礎(chǔ)上，又以自然為師，在創(chuàng)作上避開(kāi)了女畫(huà)家慣有的構(gòu)圖小氣、筆致纖弱等弊病，以瀟灑隨意及疏爽雋逸的藝術(shù)風(fēng)貌備受時(shí)人贊許。

7.顧 眉（1619-1664） 上元縣（江蘇南京市），“秦淮八艷”之一，后嫁崇禎進(jìn)士龔鼎孳為妾。師事不詳，姬侍，《國(guó)朝畫(huà)征錄》等記載。題材特色：擅畫(huà)蘭花。工墨蘭，獨(dú)出己意，不襲前人法，尤以撇筆畫(huà)墨蘭為人稱絕。

8.馬守真（湘蘭）（1548-1604） 金陵（江蘇南京）人，妓女，“秦淮八艷”之一，與江南才子王稚登交誼甚好，蘭仿趙子固，竹法管夫人，《玉臺(tái)畫(huà)史》等記載。題材特色：能詩(shī)工畫(huà)，擅畫(huà)蘭，故湘蘭之名獨(dú)著。筆下之蘭，不求形似，具有脫俗的飄逸之氣與野趣，頗有文征明“文蘭”的韻致，反映了妓家對(duì)男性文人畫(huà)家的迎合性及師承性。

9.董小宛（約1623-1650） 江蘇蘇州人，妓女，“秦淮八艷”之一，后嫁冒辟疆為妾，初年曾跟隨錢謙益學(xué)畫(huà)，《影梅庵憶語(yǔ)》記載。題材特色：喜畫(huà)蘭花。

10.薛素素（生卒不詳）浙江嘉興人，妓女，先嫁李征蠻、沈德符為妾，后嫁袁微之，寓居南，師承文人，《無(wú)聲詩(shī)史》等記載。題材特色：山水、人物、草蟲(chóng)、蘭竹皆擅，各具意態(tài)。尤工蘭竹，下筆迅掃，兼擅花卉、草蟲(chóng)等。

參考文獻(xiàn)：

[1][清]張庚.國(guó)朝畫(huà)征續(xù)錄（卷下）[G].轉(zhuǎn)載于安瀾.畫(huà)史叢書(shū)（三）[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1963：114.

[2][明]姜紹書(shū).無(wú)聲詩(shī)史（卷五）[G].轉(zhuǎn)載于安瀾.畫(huà)史叢書(shū)（三）[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1963：83.

作者簡(jiǎn)介：

楊建平，湖南省耒陽(yáng)師范學(xué)校講師。研究方向：中國(guó)美術(shù)史。