杜宇航

（天津工業(yè)大學(xué) 人文與法學(xué)院）

進(jìn)入21世紀(jì)以后，中國女性導(dǎo)演的隊(duì)伍正在逐漸的壯大，許多年輕的女導(dǎo)演在此時(shí)嶄露頭角，成為新生代導(dǎo)演中的活躍力量。

新生代女性導(dǎo)演主要指，在新生代導(dǎo)演中除男性之外的女性導(dǎo)演，是在第四代女性導(dǎo)演如張暖忻以及第五代女性導(dǎo)演如李少紅等涌現(xiàn)之后，又出現(xiàn)的一批杰出的女性導(dǎo)演。她們生于20世紀(jì)70年代以后，且在國內(nèi)外受過正規(guī)的與電影有關(guān)的教育。比如李玉、馬儷文、蔣雯麗、徐靜蕾、金依萌、薛曉璐、趙薇等。我們主要以中國大陸新生代女性導(dǎo)演為研究對象，對她們的人物設(shè)置進(jìn)行探索。

1.1人物形象設(shè)置

人物形象的創(chuàng)作在很大程度上決定了這部電影對觀眾產(chǎn)生的思想震撼力的強(qiáng)度大小。中國大陸新生代女性導(dǎo)演在創(chuàng)作人物形象時(shí)，最大的特點(diǎn)是利用女性的視覺，來對人物的性格和特征進(jìn)行刻畫。

1.1.1女性形象的塑造

李玉在接受采訪時(shí)談到的“女導(dǎo)演是我的性別身份，也順理成章是我的優(yōu)勢”。因此新生代女導(dǎo)演在創(chuàng)作女性形象時(shí)對女性群體特別重視，多從女性的視覺來解讀，可以說影片中的女性形象承載著她們的思想和感情，她們力圖向觀眾展現(xiàn)一個(gè)真實(shí)的女性，表現(xiàn)和關(guān)注當(dāng)今社會女性的種種生存境遇以及她們的命運(yùn)。因此，一個(gè)個(gè)性格鮮明的女性角色，在她們的鏡頭里靈動著，豐富而又飽滿。趙薇的處女作《致我們終將逝去的青春》，里面的四個(gè)主要的女性角色，鄭薇、黎維娟、假小子朱小北和阮莞，每個(gè)人都有其獨(dú)特的性格。鄭薇是一個(gè)大大咧咧的樂觀派，她敢愛敢恨，對于愛情從不委曲求全，遵從自己所想；黎維娟對曾經(jīng)愛人冒雪來訪時(shí)表現(xiàn)出的厭惡以及最后她為了錢嫁給了五十多歲的男人，這些細(xì)節(jié)都能看出她是一個(gè)目的性及虛榮心都很強(qiáng)的人；朱小北雖然她的外表和性格特別的中性化，但當(dāng)超市認(rèn)定她偷東西對她搜身時(shí)，她強(qiáng)烈的女性自尊心在那一刻爆發(fā)，可以看出她是一個(gè)自尊心很強(qiáng)的女生，包括之后她改了姓名假裝不認(rèn)識許開陽，都是維護(hù)自尊心的一種表現(xiàn)；阮莞溫柔婉約、感情專一，是許多男生的夢中情人，但是她又有自己執(zhí)著的一面，對愛情的過于莽撞最終讓她的期望毀滅。

1.1.2男性形象的塑造

在塑造男性角色時(shí)，往往都傾向于將男性塑造成高大的、可以依托的形象。而在中國大陸新生代女性導(dǎo)演所創(chuàng)作的影片中，不難發(fā)現(xiàn)，有的男性形象是膽小、懦弱、沒有擔(dān)當(dāng)?shù)模踔習(xí)o女人帶來不幸，使女人痛苦。在男性與女性的關(guān)系上，也是處于一個(gè)對等的交流位置。他們在一定程度上會促進(jìn)女性的成長，另一方面女性同樣也在改變著男性。在徐靜蕾所導(dǎo)演的《一個(gè)陌生女人的來信》中，姜文所扮演的徐先生，風(fēng)流倜儻，流連于各個(gè)女人之間，一次又一次的忘記了女主的存在，讓人感嘆女主的一往情深是多么的不值。

2.1人物關(guān)系設(shè)置

中國大陸新生代女性導(dǎo)演所創(chuàng)作的影片中，最常見的就是女性與男性之間的關(guān)系，而我們主要研究的是她們所創(chuàng)作的女性和女性之間的關(guān)系，即母女、朋友、 以及戀人關(guān)系。

2.2.1母女關(guān)系

新生代女性導(dǎo)演在塑造母女關(guān)系時(shí)，很少將其作為重點(diǎn)去詳細(xì)展現(xiàn)，但不可否認(rèn)的是，母親這個(gè)角色在母女關(guān)系中起到的重要作用。尤其是當(dāng)父親這個(gè)角色缺失或僅僅作為一個(gè)符號出現(xiàn)在影片中時(shí)，母親必將會在女兒成長過程中起到或積極或消極作用，繼而在一定程度上影響著女兒的性格以及處事的方式。比如徐靜蕾所執(zhí)導(dǎo)的《一個(gè)陌生女人的來信》，因?yàn)樾祆o蕾所扮演的角色從小就失去了父親，與母親相依為命，父愛的缺失，造成了她早熟的性格，也多少少會對成熟的男性產(chǎn)生一種仰慕的心理，致使她在小女孩時(shí)，就已忘記不了住在她隔壁的吳先生，再次相逢時(shí)，一發(fā)不可收拾的將自己所有的愛都投到了作家吳先生的身上。

2.2.2朋友關(guān)系

在中國大陸新生代女導(dǎo)演的影片中，朋友這個(gè)主題經(jīng)常出現(xiàn)，而且會表現(xiàn)為兩種比較有意思的相處方式。一種就是關(guān)系很好的女生之間組成的“姐妹淘”；另一種就是年齡上有差距，但不影響她們之間關(guān)系的“忘年交?！?/p>

“小妞電影”是新生代女性導(dǎo)演比較擅常去拍攝的題材，在“小妞電影”中，經(jīng)常看到女主身邊圍繞一個(gè)或幾個(gè)關(guān)系要好的女性朋友，她們會在女主遇到困難時(shí)，給予精神和物質(zhì)上的幫助。比如在金依萌拍攝的《非常完美》中，章子怡扮演的蘇菲因?yàn)楦杏逊质?，不愿面對，逃避在家。這時(shí)，她的姐妹淘不愿意看到她因此頹廢，幫她收拾亂七八糟的屋子，給予她精神上的鼓勵，使女主有所振作。

新生代女導(dǎo)演所表現(xiàn)的“忘年交”，兩人之間基本上是從最初的相互摩擦、爭吵不斷到慢慢誤解消除，相互理解再到最后的彼此依靠，惺惺相惜。在馬儷文導(dǎo)演拍攝的《我們倆》中，四合院孤單生活的老太與來北京求學(xué)的外地女孩本來是磕磕絆絆爭吵不休的房客關(guān)系，在相處當(dāng)中日久生情，女孩與男朋友分手，老太會主動去安慰，從最初的不讓女孩用冰箱，到最后的讓女孩把這里當(dāng)成自己的家，甚至老人的女兒都覺得老太太對女孩要更親近一些。當(dāng)女孩離開了四合院，老太太就生病了，女孩再次看她時(shí)，那握緊女孩的手讓每一個(gè)觀眾都為之動容。

2.2.3同性戀人關(guān)系

大膽描寫生存在邊緣的人物是新生代女導(dǎo)演的一個(gè)重要的突破，其中最常見的就是在影片中出現(xiàn)對女同性戀生活的描寫，比如李玉在涉足電影之處，就講目光投射到對女性身份的認(rèn)同里，拍攝了被譽(yù)為大陸第一部女同性戀的電影《今年夏天》，就像李玉本身所說的那樣：“我想表達(dá)的是女人真正的痛苦和無助，在主角小群的眼里，社會就像一堵墻，她的愿望和欲求都被這堵墻隔著?！蔽覀兛梢钥吹接捌信詰傩∪罕槐茻o奈的與人相親，可以看到小玲毒死她跟小群愛情見證的金魚的壓抑發(fā)泄。當(dāng)然，也有導(dǎo)演樂觀的將這個(gè)群體展現(xiàn)出現(xiàn)，比如薛曉路所執(zhí)導(dǎo)的大熱影片《北京遇上西雅圖》，在月子中心，有一個(gè)特殊的孕婦就是周逸，可以看出她與她的同性愛人親密無間，表現(xiàn)出她努力追求愛情和家庭的美好向往，這種樂觀的態(tài)度給了很多現(xiàn)實(shí)生活中的女同性戀群體精神上的慰藉。

總體來說，作為新生代女導(dǎo)演，在當(dāng)今環(huán)境下，有著自己獨(dú)有的創(chuàng)作視角，并為之堅(jiān)持著。她們在作品上大力表現(xiàn)出對女性生存狀態(tài)的關(guān)注，并創(chuàng)作出屬于自己鮮明特色的影片。但女性形象還是需要更加多元立體化，避免只是為了突出女性?？偟膩碚f，在未來我們期待社會能給予新生代女性導(dǎo)演更多的關(guān)注，為她們提供更好的創(chuàng)作環(huán)境。