【摘 要】舞蹈是通過演員的身體動(dòng)作傳遞信息的視覺藝術(shù)。舞蹈表演想要打動(dòng)觀眾，首先演員要在舞蹈中投入感情，并通過技術(shù)技巧表現(xiàn)出來(lái)。本文將通過對(duì)舞蹈表演中情感表現(xiàn)的重要性分析，試著探討舞蹈演員表現(xiàn)內(nèi)心情感的途徑和方法。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；舞蹈演員；內(nèi)心情感；表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J712.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0152-01

一場(chǎng)讓人印象深刻的舞蹈一定是富有感情的，為此，內(nèi)心情感的表達(dá)對(duì)舞蹈表演來(lái)說(shuō)是非常重要的部分，更是舞蹈演員想要通過作品與觀眾交流，體現(xiàn)自己專業(yè)水平的重要途徑，那么，舞蹈表演中演員內(nèi)心情感表現(xiàn)的重要性主要體現(xiàn)在哪幾方面呢？筆者從以下幾方面進(jìn)行了闡述。

一、舞蹈表演中演員內(nèi)心情感表現(xiàn)的重要性

（一）情感表現(xiàn)是舞蹈的靈魂。舞蹈是通過肢體動(dòng)作來(lái)講述故事，每一場(chǎng)舞蹈都有它想要表達(dá)的主題，因此，如何讓觀眾了解并投入其中，就不僅需要舞蹈演員有過硬的舞蹈功底還需要有對(duì)作品的情感投入。舞蹈表演的故事或歡樂或悲傷，如何通過舞蹈表演來(lái)讓觀眾感受到舞蹈表演的主題，就需要舞蹈演員將內(nèi)心情感表現(xiàn)出來(lái)。如果把舞蹈表演比作樂曲的話，那么每一個(gè)舞蹈動(dòng)作就是組成樂曲的一個(gè)個(gè)音符。舞蹈也同音符一樣，需要演員情感的投入，舞蹈如果少了情感的投入只是單純的動(dòng)作表演，就像一個(gè)失去靈魂的美麗女人，總是少了那份吸引人的魅力。藝術(shù)是人們表達(dá)內(nèi)心情感的重要方式，舞蹈作為藝術(shù)形式想要用作品打動(dòng)人心，就需要在表演中加入內(nèi)心情感的表達(dá)。

（二）情感表現(xiàn)是舞蹈表演的根本。正如京劇中不同的人物有不同的臉譜、不同的裝扮一樣，舞蹈表演中對(duì)不同人物和不同的故事的表演也是有區(qū)別的，但是與其他藝術(shù)形式有別，如在京劇中演員可以通過唱、說(shuō)、臉譜、裝束等來(lái)表現(xiàn)故事和人物情感，但是舞蹈卻只能通過肢體動(dòng)作和面部表情來(lái)展現(xiàn)人物的情感和故事的發(fā)展。因此，在舞蹈表演中，情感的表現(xiàn)就顯得尤為重要，在舞蹈表演中，演員要將情感貫穿于每一個(gè)舞蹈動(dòng)作，一舉一動(dòng)都要飽含情感，這樣才能感染觀眾，吸引觀眾對(duì)舞蹈表演的注意。舞蹈演員的情感表現(xiàn)主要就是對(duì)面部表情的管理。如在蒙古族的歌舞《祝酒歌》中，演員通過一個(gè)個(gè)歡快的舞蹈動(dòng)作和洋溢在臉上的高興表情，表現(xiàn)了蒙古族熱情好客的民族性格；又如在舞蹈《鴻雁》中，隨著悠揚(yáng)的馬頭琴聲，舞蹈演員一個(gè)個(gè)舒緩的動(dòng)作和臉上充滿思念和悲傷的表情都表達(dá)了對(duì)草原的熱愛和思戀。因此，面部表情是舞蹈演員表達(dá)情感的重要途徑，只有在表演中傾注感情，表演才會(huì)富有感染力。

二、舞蹈演員內(nèi)心情感表現(xiàn)的重要方式

在舞蹈表演中，舞蹈演員將內(nèi)心情感與肢體動(dòng)作完美結(jié)合在一起，不僅有利于演員將所扮演的角色表現(xiàn)得更加豐滿，同時(shí)也有利于整個(gè)故事的表達(dá)，增強(qiáng)舞蹈表演的感染力，充分體現(xiàn)舞蹈的動(dòng)人魅力。但是充分表達(dá)情感的前提是舞蹈演員要有過硬的舞蹈動(dòng)作基礎(chǔ)，能夠熟練掌握動(dòng)作技巧。只有兩者互相依存，才能為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)令人難忘的舞蹈盛宴。

（一）演員的面部表情要與舞蹈動(dòng)作相一致。人的喜怒哀樂都可以通過面部表情來(lái)表達(dá)，因此，舞蹈演員在表演中也可以通過面部表情來(lái)展現(xiàn)人物性格和情緒。舞蹈表演中演員如果面部表情過于呆滯或者與舞蹈表演主題不一致都是失敗的、沒有靈魂的表演。因此，在演員的日常訓(xùn)練中不僅要注重對(duì)其舞蹈動(dòng)作的訓(xùn)練，還應(yīng)該注重對(duì)其面部表情的管理和練習(xí)，只有這樣才能在真正的舞臺(tái)表演中打動(dòng)人心。以我國(guó)的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》為例，演員通過一系列輕盈的動(dòng)作和堅(jiān)毅的表情來(lái)展現(xiàn)娘子軍的訓(xùn)練有素和對(duì)革命的堅(jiān)定決心，更向觀眾傳遞了深深的愛國(guó)熱情。同時(shí)，演員還要注意在訓(xùn)練面部表情時(shí)注意與肢體動(dòng)作相協(xié)調(diào)和配合，如在表達(dá)悲傷的感情時(shí)可以通過悲傷的表情和收縮的手臂等共同表達(dá)，表達(dá)高興時(shí)通過上揚(yáng)的嘴角和歡樂的旋轉(zhuǎn)等來(lái)表現(xiàn)。

（二）注重對(duì)眼神的訓(xùn)練。在舞蹈表演中面部表情是情感表達(dá)的重要體現(xiàn)，眼睛作為心靈的窗口，更是表達(dá)人內(nèi)心情感的重要部位。舞蹈表演中有了眼神的參與會(huì)讓所塑造的舞蹈形象更加富有靈氣和神韻，而眼神還可以提升整個(gè)作品的感染力，將不同風(fēng)格的舞蹈內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)，并讓觀眾感受到這種差異。如在藏族舞《翻身農(nóng)奴把歌唱》中，演員們通過明亮的眼神向觀眾傳遞了農(nóng)奴翻身做主人后那種自由、歡快的感情，再如在維吾爾族舞蹈《美麗的維族姑娘》中，演員通過來(lái)回轉(zhuǎn)動(dòng)的眼珠和上揚(yáng)的嘴角，表現(xiàn)了維族姑娘溫柔和可愛的活潑形象。因此，不同的眼神表達(dá)的情感也不同，而演員眼神的訓(xùn)練不僅是表演舞蹈的重要內(nèi)容，同時(shí)也是與觀眾進(jìn)行交流的重要方式。

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作者簡(jiǎn)介：

古麗巴斯坦·阿不力米提（1976-），女，維吾爾族，本科，巴州歌舞團(tuán)，舞蹈演員，中級(jí)。研究方向：舞蹈表演。