舒穎

【摘 要】鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是我國著名作曲家、鋼琴家王建中于1973年根據(jù)同名歌曲改編的，描述的是紅軍長征抵達(dá)陜北時(shí)，陜北人民喜迎子弟兵的熱烈場景。樂曲完好地保存了原民歌的風(fēng)格特點(diǎn)，用琴聲代替歌聲。筆者通過自身演奏實(shí)踐，對(duì)其有了更多的了解和認(rèn)知，因此，就如何能夠更好地演奏好該曲做了曲式分析與彈奏要點(diǎn)解析。

【關(guān)鍵詞】王建中；復(fù)三部；情緒；細(xì)膩

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0096-01

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

鋼琴曲《山丹丹開花紅艷艷》是一首商調(diào)式復(fù)三部曲式，全曲有兩個(gè)鮮明的主題。在節(jié)奏與速度上都有著明顯的對(duì)比特點(diǎn)。該曲結(jié)構(gòu)為：引子+A+B+A1。

引子（1-8小節(jié)）：該段是模仿竹笛的音色，旋律悠長、寬廣，是極其舒展、歌唱性很強(qiáng)而明亮的信天游曲調(diào)。這是一段散板，音符如流水般由慢至快，再由快至慢，左右手交替上去，彈奏出一連串的分解一級(jí)九和弦，運(yùn)用倚音、顫音來表現(xiàn)陜北人民期盼紅軍到來的喜悅之情。

A段（9-31小節(jié)）：該段是全曲的主題，歌唱性強(qiáng)，旋律悠長，具有陜北特色。A段音樂的情緒是熱情的，在彈奏時(shí)旋律要揚(yáng)起來，力量向前推送，注意連貫性。該段是變換拍子，需要彈奏者數(shù)清楚節(jié)拍，注意強(qiáng)弱拍點(diǎn)，充分地把樂曲的句子演奏清楚，把樂感處理恰當(dāng)。另外還需注意該段的切分音，注意它的強(qiáng)弱變化，注意力度的把握，突出主旋律聲部的音響色彩。A段結(jié)尾處有一個(gè)倒影模仿的節(jié)奏音型，需要彈奏得非常弱，為突出B段做準(zhǔn)備。

B段（32-140）：該段為全曲的高潮部分，做了三次變奏。力度上音區(qū)上不斷擴(kuò)大加強(qiáng)，情緒越來越熱烈，展現(xiàn)了一幅人民歡迎子弟兵的熱烈場景。高潮段的快板讓聽眾有耳目一新的感覺。采用雙手和弦上下大躍進(jìn)的快速重復(fù)的方式演奏，與第一部分產(chǎn)生強(qiáng)大的對(duì)比，這里需要以強(qiáng)大的爆發(fā)力進(jìn)行彈奏，背部與臂力相結(jié)合使音樂“活”起來。

B段主題的第一次變奏（60-84），主題在左手上，身體重心左移，右手音量控制好，突出左手聲部。音值可彈得稍短促，以達(dá)到民族特色。進(jìn)入第二次變奏前是16分音符的跑動(dòng)，從左手引入到右手注意重心轉(zhuǎn)移、連貫。第二次變奏（85-114），主題轉(zhuǎn)移至右手開始，加花變奏，聲部也不斷加厚、力量加強(qiáng)。這一段要彈得比較輕盈歡快，特別是右手16分音符的清晰度，注意左右手主題的輪換與銜接，第二次變奏結(jié)尾處可稍作減慢，向上推送引入第三次變奏。第三次變奏（115-140）從慢到快的處理，力量不斷增強(qiáng)、音色加厚、速度拉寬，雙手要彈奏出明亮的八度，需要把力量沉下去，彈奏得非常“深”，利用背部帶動(dòng)臂力“插”進(jìn)鍵盤中，達(dá)到音響效果帶來的音樂滿足感。

A1段（141-164）：該段為主題的再現(xiàn)部分，音樂又回到了開始的柔美旋律中，整體比A段要輝煌，右手采取的是八度和弦的主旋律加花，左手運(yùn)用的是琶音式的流水線條，需要彈奏得連貫抒情，顆粒感強(qiáng)，仿佛把人帶入到一種波瀾壯闊、豪放的情緒中。在最后的13小節(jié)里運(yùn)用了很多裝飾音加花，聽上去比較自由，但又不能脫離節(jié)拍，需要手腕柔和地左右轉(zhuǎn)動(dòng)，使音在掌心里變得輕盈柔美，讓聽眾有回味無窮，意猶未盡的感覺。

二、彈奏要點(diǎn)解析

全曲共164個(gè)小節(jié)，中部情緒變化最大，力度速度最難把握，引子部分節(jié)奏最難控制，裝飾音是否彈到位決定這曲子是否夠精致，左右手主旋律的變換是否能流暢連貫都很重要，需要細(xì)練與鉆研。

首先，引子部分是自由拍，有大量的32分音符，并且是左右手交替連貫進(jìn)行，需要注意兩手的銜接、情緒與力度的把握，音色要干凈，不能粘指脫拍，要彈奏出自然不受約束的節(jié)拍感受，時(shí)緊時(shí)松的彈性感覺，更要在音量上逐漸增強(qiáng)。

在引子和A1中都有長tr（顫音），第一次出現(xiàn)在第5小節(jié)，這里的顫音是倚音帶顫音，先是一指快速送至五指，三指跨過五指，用三二指由慢至快跑動(dòng)起來，注意左右手互相不受影響。第二次出現(xiàn)在第152-153小節(jié)，這里是完整兩小節(jié)長顫音，要注意的是手指的放松和位置的變換，且不可靠手腕去彈奏，并且要控制好音量，因?yàn)樽笫植糠值闹餍梢怀?。第三次出現(xiàn)在156小節(jié)，這里的顫音由于前面同音連線的原因，不從本音開始，而是從上音往本音來回顫動(dòng)。

B段情緒跨越比較大，速度力度上都與A段形成鮮明對(duì)比，要充分運(yùn)用上全身帶給手臂的力量，用強(qiáng)大的爆發(fā)力去演奏出響亮厚實(shí)的音色與彈性，表現(xiàn)出陜北人民迎接紅軍到來的喜悅、激動(dòng)之情。B段最重要的是要突出主題旋律，注意左右手輪換時(shí)音色力度的控制與銜接，這樣才能很好地突出主題的音樂美。

這是一首具有濃厚民族特色的作品，它的最大特點(diǎn)就是細(xì)膩，不管是從織體上，還是速度、力度、樂感等方面都需要練習(xí)和探究。

參考文獻(xiàn)：

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[2]汪毓和.汪立三——為中國鋼琴音樂開拓新境界[A].中國鋼琴作品的分析與演奏[C].北京：人民音樂出版社.

[3]魏廷格.鋼琴改編曲《山丹丹花開紅艷艷》分析[J].藝術(shù)百家，2007（2）.

作者簡介：

舒 穎，藝術(shù)學(xué)碩士，江西應(yīng)用科技學(xué)院音樂學(xué)院，講師。