郭珊珊

【摘 要】齊爾品提議和出資舉辦的“有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴比賽”對(duì)于中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。作為獲獎(jiǎng)作品，《牧童之樂(lè)》本身具有其獨(dú)特的創(chuàng)作特色。本文從《牧童之樂(lè)》的創(chuàng)作來(lái)源出發(fā)，站在時(shí)代的角度，從旋律、和聲與織體、結(jié)構(gòu)、技法、風(fēng)格五個(gè)方面來(lái)解讀該作品的獨(dú)特風(fēng)味。

【關(guān)鍵詞】鋼琴小品；創(chuàng)作來(lái)源；創(chuàng)作特色

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）08-0081-01

老志誠(chéng)（1910-2006），廣東順德人。他創(chuàng)作的作品無(wú)論在音調(diào)、和聲及織體寫法等方面，都在努力探索音樂(lè)的民族風(fēng)格，他是我國(guó)歐洲作曲技法民族化的早期探索者之一?！赌镣畼?lè)》是老志誠(chéng)先生1932年創(chuàng)作的作品，并于1934年參加了由齊爾品提議和出資舉辦的征集“有中國(guó)風(fēng)味的鋼琴曲”的比賽，這次比賽對(duì)于當(dāng)時(shí)尚處于起步階段的中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作和后來(lái)的鋼琴音樂(lè)的發(fā)展，具有深遠(yuǎn)的意義?！赌镣畼?lè)》這個(gè)作品也是老志誠(chéng)對(duì)于剛來(lái)到中國(guó)的歐洲音樂(lè)理論與中國(guó)音樂(lè)傳統(tǒng)相結(jié)合的早期探索和嘗試。下面我們將從作品出發(fā)，介紹、發(fā)現(xiàn)和總結(jié)作品的特點(diǎn)。

一、作品創(chuàng)作來(lái)源

根據(jù)魏廷格對(duì)老志誠(chéng)先生的訪談?dòng)涊d：“《牧童之樂(lè)》是我在香山度假時(shí)的感受，有看到牧童放牧的情景，也有我在大自然中的體驗(yàn)?！睒?lè)曲充滿了活潑、樂(lè)觀的情緒，體現(xiàn)了一種田園風(fēng)格?！赌镣畼?lè)》的音樂(lè)仿佛讓人看到了一幅幅中國(guó)畫。同時(shí)由于它的調(diào)性、節(jié)奏、片段場(chǎng)景和情緒的變化十分豐富，因此它所描繪的畫面展現(xiàn)出多幅、動(dòng)態(tài)的特點(diǎn)，仿佛在講述牧童放牧生活的故事。音樂(lè)在畫面的轉(zhuǎn)變中發(fā)展，時(shí)而寧?kù)o、時(shí)而流動(dòng)、時(shí)而跳躍、時(shí)而舒緩。

二、作品創(chuàng)作特色

《牧童短笛》被稱為第一首成熟的中國(guó)鋼琴曲，創(chuàng)作于1932年，站在創(chuàng)作年代的先后角度，《牧童之樂(lè)》的創(chuàng)作特色具有對(duì)“中國(guó)鋼琴語(yǔ)境”的開拓性。

（一）旋律。作者在中國(guó)傳統(tǒng)與具有鮮明民族特色的五聲調(diào)式基礎(chǔ)上進(jìn)行了新的創(chuàng)作，不同于以傳統(tǒng)民歌的旋律、曲調(diào)進(jìn)行改編或發(fā)展的鋼琴作品。旋律線條清晰、流暢。

（二）和聲與織體。作者沒(méi)有完全照用從歐洲傳來(lái)的西方和聲理論來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而是與中國(guó)音樂(lè)的特點(diǎn)相結(jié)合，采用了五聲性和弦結(jié)構(gòu)，并且沒(méi)有大段沉重的和弦功能進(jìn)行?？楏w上采用四、五度疊置的五聲性和弦、分解和弦，旋律性的線條織體，節(jié)奏性織體等，增強(qiáng)了樂(lè)曲的中國(guó)韻味，豐富了音樂(lè)的色彩。

（三）結(jié)構(gòu)。《牧童之樂(lè)》沒(méi)有像老志誠(chéng)同時(shí)創(chuàng)作的作品《秋興》和賀綠汀的《牧童短笛》等作品一樣，直接采用常用的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)的三段或者三部曲式結(jié)構(gòu)。我們先將本曲的大概結(jié)構(gòu)劃分列出如下：

A1-27〔B28-43C44-67B′68-93〕

從上式可以看出后三段構(gòu)成的是呈示、發(fā)展、再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)，全曲的重心偏向于后三段，那么A段則成為全曲的序。作為序的A段可以分成起、承、轉(zhuǎn)、合的四個(gè)句子，分別是：a（1-5）小節(jié)、b（6-15）小節(jié)、c（16-22）小節(jié)、a（23-27）小節(jié)。這樣看，全曲的結(jié)構(gòu)是巧妙的，作者將中國(guó)的傳統(tǒng)的起、承、轉(zhuǎn)、合的句法結(jié)構(gòu)和西方的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)的三段式結(jié)構(gòu)結(jié)合在一個(gè)作品中，可以說(shuō)是中西結(jié)合，既簡(jiǎn)潔又有新意。

（四）技法。在這個(gè)作品中，作者借鑒了西方的作曲技法來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。比如復(fù)調(diào)音樂(lè)中的多聲部思維、聲部的模仿、填充及卡農(nóng)的進(jìn)行。同時(shí)也有主調(diào)音樂(lè)的寫法。將主、復(fù)調(diào)的作曲技法相結(jié)合，這在后來(lái)的《牧童短笛》中也有這樣的運(yùn)用。

（五）風(fēng)格。將《牧童之樂(lè)》與同期同規(guī)模作品相比較，首先，《牧童之樂(lè)》在調(diào)性變化上比較頻繁，比如A段從降E大調(diào)轉(zhuǎn)到g小調(diào)又轉(zhuǎn)到c小調(diào)。B段從F大調(diào)經(jīng)過(guò)升C大調(diào)又轉(zhuǎn)到d小調(diào)等。其次，節(jié)奏上也變化較多，先后有7/4—6/4—4/4—2/4—4/4—6/8這6種節(jié)拍。另外，作品中的片段感比較強(qiáng)，片段較多。比如在A段中4個(gè)部分就營(yíng)造了4個(gè)不同的氛圍，而在每一個(gè)不同的部分中又通過(guò)和聲色彩、節(jié)奏的變化又有細(xì)微的差別，使作品細(xì)膩豐富。這些特點(diǎn)類似于印象派風(fēng)格。齊爾品對(duì)于《牧童之樂(lè)》的評(píng)語(yǔ)是：“有天才的作品……有點(diǎn)印象派風(fēng)格……要有自己的風(fēng)格?！崩舷壬谠L談中回憶到：“齊爾品來(lái)北京時(shí)我們認(rèn)識(shí)了……他教我彈德彪西，他說(shuō)我的《牧童之樂(lè)》有點(diǎn)像德彪西。其實(shí)寫作那首作品時(shí)，我對(duì)德彪西知道的很少?！?/p>

綜上所述，老志誠(chéng)在《牧童之樂(lè)》這首鋼琴小品中充分運(yùn)用和借鑒了所學(xué)所知的西方音樂(lè)理論知識(shí)，并結(jié)合中國(guó)音樂(lè)的特色和傳統(tǒng)，探索了一條有中國(guó)風(fēng)味鋼琴曲的創(chuàng)作之路。確實(shí)可被稱為是“中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上第一位中國(guó)風(fēng)鋼琴語(yǔ)境的拓荒者、先驅(qū)者”。

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