何文君

我是喜歡中國畫由傳統(tǒng)而出新的，李可染說過，“不學習傳統(tǒng)，就是原始人。”我理解在學習傳統(tǒng)中，案頭工作關(guān)鍵，是弄懂中國繪畫的筆墨藝術(shù)語言，離開筆墨就談不上中國畫。僅僅從技術(shù)上是很難獲知筆墨的真諦的。如何獲得筆墨的信息呢？我長期以文化的角度，來求得中國畫藝術(shù)語言的認知，下功夫研究中國文化，臨摹經(jīng)典名作。

遼西的地域環(huán)境屬于北方的粗獷質(zhì)直形態(tài)，我長期生活于斯，工作于斯，耳濡目染跡化腦海，對遼西山川景物的理解與把握自然更深，也受精神意識藝術(shù)表現(xiàn)欲的驅(qū)使，通過筆墨形式一一展開。作品中我兼工帶寫濕染浮云流水，墨氣森森古樸厚密，筆力沉著富有神韻。

我在創(chuàng)作時是真性情的顯露，也就是黃賓虹所說的真畫。只有以真性入畫，才能進入藝術(shù)個性之創(chuàng)造。將我內(nèi)心的文藝動機，生化為詩性的出發(fā)，秉持著敬古之心和尚新之志。我將傳統(tǒng)元素及法度求變于山川的新組合中，化古法以新境界——譬如我的構(gòu)圖及墨色更具現(xiàn)代藝術(shù)圖式。

《山居泉韻圖》在表達當下藝術(shù)審美的某些準則中，我糅合了唯美且優(yōu)雅的士人之風，顯現(xiàn)了人文情懷里潛在的詩人質(zhì)素，我以對家鄉(xiāng)山川的敬畏與當代人對大自然懷有的親切理念相融合。我將對山川的理解，幻化為筆墨的具體形式，把表現(xiàn)一些細節(jié)、一些局部的心態(tài)放得很平淡、很專注。作品力求表現(xiàn)時代文化特征，既有傳統(tǒng)的筆意，又寄托了現(xiàn)代的墨性……我對山川自然形態(tài)的刻畫，關(guān)于自然本身的了解，關(guān)于作品刻畫的技巧，是我理解的自然之美如何在心里演化為宣紙上藝術(shù)之魅的筆墨之美，這是我在創(chuàng)作過程中，提煉現(xiàn)代藝術(shù)圖式的一次成功體驗。