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真相不再重要，重要的我們是如何一步步被它改變，

或者說被它逼著現(xiàn)出原形。

時(shí)隔五年，伊朗導(dǎo)演阿斯哈·法哈蒂憑借《推銷員》又一次斬獲奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)，他之前的作品《一次別離》在2012年也曾獲此殊榮，還引領(lǐng)了一場“伊朗電影”熱潮?！锻其N員》提到的，乍看之下是女權(quán)問題，而事實(shí)上是從女權(quán)角度，剖析了伊朗在現(xiàn)代化的表面下，根植在骨子里的保守以及傳統(tǒng)。

故事并不復(fù)雜：一對幸福的夫婦因舊居快要倒塌，搬到朋友介紹的公寓。沒想到前房客是煙花女子，以前經(jīng)常有尋芳客進(jìn)出這間屋子。一次話劇排練后，妻子早早回家洗澡時(shí)被不明情況的闖入者猥褻，丈夫根據(jù)線索展開調(diào)查。

然而導(dǎo)演要呈現(xiàn)的重點(diǎn)，并不在于妻子的受暴，而在于周圍鄰居和話劇團(tuán)同事對此事的反映，還有夫婦二人應(yīng)對襲擊帶來的心理壓力和創(chuàng)傷的反應(yīng)。在這個(gè)現(xiàn)代化與思想成反比的國家，女性表面上過著現(xiàn)代化的生活，擁有現(xiàn)代化的平等，實(shí)則卻無法擺脫宗教和男權(quán)的束縛。

喜劇演員會(huì)因?yàn)榘缪菁伺畷r(shí)有同事笑場，而感到受辱哭泣;出租車女乘客會(huì)因?yàn)橹氨或}擾留下陰影，而在以后提防任何男人;男主角授課的學(xué)校沒有一個(gè)女性學(xué)生……種種跡象暗示著這是一個(gè)男權(quán)社會(huì)，女性長期處于敏感、壓抑之下，尊嚴(yán)和名節(jié)大過于生命。

因此，即使事實(shí)上并未受到“性侵犯”，即使從頭至尾都沒有人真實(shí)地去責(zé)難她，但她卻在社會(huì)既有的價(jià)值體系中自我淪陷了。她恥于去報(bào)警，也羞于向丈夫仔細(xì)描述自己的遭遇。

丈夫在工作的壓力和鄰居的閑言閑語下也漸漸失去知識(shí)分子的克制和文雅，暴躁地要求妻子二選一：要么去報(bào)警抓到壞人，要么抹去這段記憶重新開始。妻子當(dāng)然選擇后者，回家、做飯、逗孩子，生活似乎剛剛露出了笑容，卻轉(zhuǎn)瞬即逝。

當(dāng)?shù)弥拮佑靡u擊者留下的錢買了食物后，丈夫?qū)埐巳康沟簟Ｆ拮用腿话l(fā)現(xiàn)，自己努力走出陰霾，嘗試忘掉過去的同時(shí)，丈夫依然耿耿于懷。因?yàn)樵谒闹?，這是家丑，自己男性尊嚴(yán)受到侮辱的痛苦超越了對妻子的同情和理解。

他努力去尋找襲擊者，發(fā)掘真相的動(dòng)機(jī)是想報(bào)復(fù)，也因此，他將襲擊者囚禁，讓他當(dāng)著自己家人的面說出自己的罪惡，讓他顏面盡失而達(dá)到泄憤的目的。

看著地球另一端的人，我們會(huì)覺得對方落后、傳統(tǒng)。其實(shí)，我們離伊朗有多遠(yuǎn)呢？直到現(xiàn)在，我們也還是會(huì)瞧不起一個(gè)對性有興趣的女人，期望女人不能有自己的脾氣，要求女人要照顧男人的感受。

根深蒂固的性別問題解決了嗎？它正在解決，然而卻還是懸而未決。