摘 要：賈克梅蒂是超現(xiàn)實以及存在主義雕塑大師，他的素描繪畫也有建樹，獨特的素描繪畫給人以強烈的視覺刺激。他的作品中總讓人若即若離的感覺，像有種圣神的神秘感。用現(xiàn)象學式的直觀，在視覺和意識的不斷感知和流變的過程中， 通過抹去重畫、反復描繪的方法，直指物象存在的真實狀態(tài)，以追求新的表現(xiàn)方法。

關鍵詞：賈克梅蒂；現(xiàn)象學；具體描繪

一、賈克梅蒂的成長歷程

賈科梅蒂是瑞士超現(xiàn)實以及存在主義雕塑大師，。1901年10月10日生于博尼奧，1966年1月11于庫爾去世。早年畫過素描和油畫，成就最大的是雕刻。他的雕塑、繪畫及素描，都源于他對人物形象的獨特觀點，也反映出20世紀戰(zhàn)后人類的軟弱與不堪一擊。在賈克梅蒂的素描作品中，大部分是描繪了他自自身邊的物象，這些物象都是生活中常見的東西，但卻被他直覺地表現(xiàn)出來，他千方百計地在人與物之間尋找一種共通點，并按照自身的理解去創(chuàng)造新的表現(xiàn)方式。

二、賈克梅蒂的素描表現(xiàn)

1.素描內(nèi)容。賈克梅蒂認為繪畫中要注重眼中的真實，更好的去描繪眼中的物像，在他的油畫和素描作品中可以看到他反復的涂抹、描繪留下的繪畫效果。賈克梅蒂的素描有人物、風景和靜物等內(nèi)容。他一生中有大量的素描作品，在人物方面，賈克梅蒂的描繪對象多傾向于專業(yè)模特，但他的描繪中也有許多是描繪自己的親人和朋友。在他的人生中還有畫過一些是表現(xiàn)自己的自畫像。賈克梅蒂的描繪對象都是明確又固定的。描繪朋友的作品有《薩特》、《亨利.馬蒂斯》，描繪自己和親人畫像有《迪亞哥》、《自畫像》?！栋矁?nèi)特像》、《斯特拉文斯基像》和1946年的畫作《向巴爾扎特致敬》都是以人物為主題的作品，也有一部分描繪人體的素描作品，如《站立的女子》。

2.素描的畫面效果。賈克梅蒂對素描作品注重表現(xiàn)內(nèi)心的真實感受，對探索物像的情感表現(xiàn)有濃厚的興趣。他對所看到的事物產(chǎn)生懷疑。他甚至想捕捉對事物瞬間的形象。喜歡在畫面中涂抹的留下的特殊畫面效果。這也是他對真實的追求的結(jié)果，而且他對有畫處理的效果也是如此。他在素描作品中不僅是表現(xiàn)人物形象，也在畫面中表現(xiàn)空間的感覺和空間的結(jié)構(gòu)，更能顯現(xiàn)出畫面的張力。他善于畫面線條反復穿插和涂抹運用，使畫面人物結(jié)構(gòu)形成獨特的效果。在《室內(nèi)的人物》的人物造型方面可以看到他試圖抓住人物瞬間的感覺。畫面的模糊形象和線條穿插痕跡，反應出賈克梅蒂對真實的捕捉?？蓮乃淖援嬒裰锌梢愿惺艿剿噲D表現(xiàn)自己當時的自己的樣貌和真實的自我。人臉上的線條穿插并非是寫實。他試圖描繪自己的表情和探索內(nèi)心的真實情感。在《安內(nèi)特像》表現(xiàn)了真實畫面焦點，內(nèi)在觀察與寫實形式的畫面表象與藝術(shù)家內(nèi)心的觀察產(chǎn)生聯(lián)系。這正是賈克梅蒂想要的畫面效果。

3.以線為主的素描造型。作為雕塑家的賈克梅蒂，在素描的表現(xiàn)上善于用線為主導，用線來表達藝術(shù)的感情。在1964年的作品《史丹帕的畫室》，是他用鉛筆畫的一張素描，畫中描繪的是一個人坐在桌前的情景，畫面描繪空間的線條就形成了特殊的畫面感覺。背景的空間線條模糊流暢，桌面物品線條則雜亂，人物處理簡潔。線條的表現(xiàn)是賈克梅蒂繪畫獨特的表現(xiàn)語言。在他畫中反復修改和線條的反復穿插就能顯示出這個特點。甚至他的繪畫線條和中國畫、中國書法的藝術(shù)特點有很大的相似之處。從素描表像中看不出線條刻意表現(xiàn)人物和物體的細節(jié)。這時的線條并不是形成一個單獨的方向，而是形成多個方向，給予觀者在視覺上造成一個平衡感，進而達到賈克梅蒂想要的目的，也傳達他的內(nèi)心感受。

三、賈克梅蒂素描中的藝術(shù)精神

賈克梅蒂受到現(xiàn)象學思想影響，追求眼中的“真實”。注重對藝術(shù)觀看的方式，在繪畫中追求事物的本來面貌。他認為繪畫就是一種幻想，喜歡在繪畫中用純碎直觀的去觀察物像，所以他的素描作品呈現(xiàn)出草圖性質(zhì)的效果。素描作品線條復雜而有序，各種線條穿插組合，多條線條反復穿插形成多層次的畫面效果。這是他對物像真實描繪的顯現(xiàn)。在注重繪畫作品的技法，也注重對精神的探討，即是在繪畫作品中尋找真理。賈克梅蒂認為作品是否成功和失敗都具有意義，以為他認為一個藝術(shù)家不僅要展示自己好的藝術(shù)作品，也要給觀者展示不好的藝術(shù)作品。即使是再好的藝術(shù)作品也有它的不足。

具象繪畫的未完成性在賈克梅蒂的素描繪畫中也有體現(xiàn)，這種完成性不是說賈克梅蒂的素描繪畫作品沒有完成，而是說他想呈現(xiàn)給觀者一種畫面的感受?！端_特》對人物的描繪，顯現(xiàn)出不去刻意修飾的鉛筆痕跡。人物的描繪是通過反復的描繪形成的，給人想象和思考的空間，他的繪畫作品呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，不像是他最后完成的狀態(tài)。他注重畫面結(jié)構(gòu)的完整和統(tǒng)一，在他的素描作品中呈現(xiàn)出不斷變化和不斷生成的一種過程。這也是為了試圖能夠抓住眼前物像的瞬間狀態(tài)。賈克梅蒂對于這種未完成性的特殊藝術(shù)，正如海德格爾所說：“真理是原初發(fā)生方式”，“那么繪畫作品就只能是永遠無法完成。也可說成是一幅作品的完成是為了引導這種永無完成的感性的圓滿”。

四、結(jié)語

賈克梅蒂的作品有著獨特的素描風格和藝術(shù)思想。其素描的表現(xiàn)形式主要以線為主的表現(xiàn)手法，以多條線來表現(xiàn)對象，體現(xiàn)他在特殊的生活背景從作品中來追求自己心里的“真實”。而對于賈克梅蒂的素描藝術(shù)思想的研究，使我明白素描的在學習中的重要性，這是在藝術(shù)創(chuàng)作不可缺少的，應該要更加注重對素描的學習。特別是賈克梅蒂素描作品中對線運用對我在學習素描過程中的重大影響。也值得我去深入思考和研究。

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作者簡介：楊麗秋（1991—），女，廣東工業(yè)大學2016級碩士。