張立新　武傳藝

【摘要】媒介資源的多樣化和差異化讓傳統(tǒng)廣播劇逐漸步入低谷，追案劇概念的出現(xiàn)為它的復(fù)興提供了一種可能，本文以《連環(huán)案》（“Serial”）和《尋找刁愛青》兩部實(shí)驗(yàn)性網(wǎng)絡(luò)廣播劇為例，論述了當(dāng)代傳統(tǒng)廣播劇面臨的困境和可能的創(chuàng)新點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】廣播劇 罪案劇 追案劇 同仁傳播 眾籌破案

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“追案劇”概念的提出源于2016年先后獲得第九屆“贏在創(chuàng)意”全球華語(yǔ)廣播大賽原創(chuàng)廣播節(jié)目銀獎(jiǎng)和第十二屆“東方暢想”全球華語(yǔ)廣播創(chuàng)新大賽銅獎(jiǎng)的作品——《尋找刁愛青》，它是融媒體時(shí)代傳統(tǒng)廣播人對(duì)節(jié)目形態(tài)的一種探索。它以發(fā)生于20年前南京大學(xué)“一·一九”殺人案為創(chuàng)作藍(lán)本，構(gòu)建了一個(gè)跨媒體的開放空間。作為一部實(shí)驗(yàn)劇，它采用“真實(shí)案件+同仁傳播+眾籌破案”的創(chuàng)意形式，既希望引起年輕受眾對(duì)聽覺(jué)媒體的興趣，也試圖使廣播作品衍生出視頻效果，進(jìn)而成為融媒體時(shí)代復(fù)合型傳媒產(chǎn)品。

一、從傳統(tǒng)廣播劇到罪案劇

聲音優(yōu)勢(shì)決定了廣播劇盡量以矛盾沖突劇烈、音響素材豐富的故事作為創(chuàng)作背景。比如：中國(guó)最早的廣播劇《恐怖的回憶》，就是以“一·二八”淞滬會(huì)戰(zhàn)為背景。到20世紀(jì)80年代，中國(guó)的傳統(tǒng)廣播劇開始進(jìn)入創(chuàng)作和播出的繁榮期，在“思想解放”和“撥亂反正”的社會(huì)大背景的影響下，國(guó)內(nèi)廣播電臺(tái)創(chuàng)作出不少深受聽眾喜愛的優(yōu)秀廣播劇，如《杜十娘》《二泉映月》《響鈴公主》等。這些廣播劇或是改編自文學(xué)經(jīng)典、民間傳說(shuō)，或是取材于現(xiàn)實(shí)生活，動(dòng)聽且藝術(shù)性強(qiáng)，使聽眾耳目一新，曾震撼和影響了一代又一代人。但廣播劇作為傳統(tǒng)廣播媒體概念下的文藝創(chuàng)作形式，也不可避免地受到了來(lái)自影視劇的沖擊，逐漸暴露出劇本枯竭、種類單一、缺乏新意的問(wèn)題。傳統(tǒng)意義上的廣播劇，以國(guó)家廣播電臺(tái)為創(chuàng)作主體，以傳播主流價(jià)值觀為己任。但是，其單向、封閉的節(jié)目生產(chǎn)方式，與受眾缺乏必要的互動(dòng)交流，從而與受眾的收聽興趣漸行漸遠(yuǎn)。時(shí)至今日，能引起聽眾強(qiáng)烈反響并產(chǎn)生較大社會(huì)影響的優(yōu)秀廣播劇目前已是寥寥無(wú)幾。

盡管在新中國(guó)成立后，廣播劇創(chuàng)作取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，但其內(nèi)容還多以國(guó)家建設(shè)成就、先進(jìn)模范人物以及國(guó)內(nèi)外重大新聞時(shí)事為主。本文涉及的罪案劇是在20世紀(jì)90年代產(chǎn)生的，雖然這一時(shí)期，電視已在中國(guó)家庭普及，互聯(lián)網(wǎng)傳播也開始嶄露頭角，但由上海人民廣播電臺(tái)制作的刑偵題材系列廣播劇《刑警803》卻依然產(chǎn)生了廣泛的傳播效應(yīng)，甚至在聽眾中產(chǎn)生了一定程度的追劇熱。廣播劇《刑警803》借鑒了影視劇的創(chuàng)作和表現(xiàn)手法，我們可以將其概括為廣播版罪案劇，它是歐美國(guó)家影視劇中最常見的一種類型。而作為刑偵題材廣播劇《刑警803》由于只有聲音創(chuàng)作元素，并不會(huì)擔(dān)心過(guò)度暴力血腥，因此有了一定的受眾和市場(chǎng)。當(dāng)然，與如今網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的開放、互動(dòng)體驗(yàn)相比，廣播版、影視版罪案劇相對(duì)封閉、互動(dòng)體驗(yàn)差、無(wú)法留存等短板就逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。

二、從罪案劇到追案劇

傳統(tǒng)廣播劇在新媒體時(shí)代遇到了前所未有的挑戰(zhàn)，一方面，概念化的題材和陳舊的表現(xiàn)手法使得傳統(tǒng)廣播劇迅速失去市場(chǎng)；另一方面，由于新媒體的迅速崛起，為網(wǎng)絡(luò)廣播劇提供了新的創(chuàng)作和傳播平臺(tái)。正是在這樣的背景下，罪案劇完成了從傳統(tǒng)廣播平臺(tái)向網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的過(guò)渡，也為罪案劇向追案劇的過(guò)渡提供了可能。

（一）《連環(huán)案》的案例

與《刑警803》所取得的成功相比，美國(guó)罪案類非虛構(gòu)節(jié)目《連環(huán)案》更勝一籌，它突破了傳統(tǒng)媒體的傳播邊界，在線上和線下都產(chǎn)生了巨大影響，被美國(guó)多家媒體評(píng)價(jià)為“史上最好的播客”?！哆B環(huán)案》的成功取決于三個(gè)要素：真實(shí)案例、新聞?wù){(diào)查手法、網(wǎng)友參與。

1.真實(shí)案例

《連環(huán)案》第一季、第二季分別講述了兩起真實(shí)發(fā)生的新聞事件。一是發(fā)生在1999年的中學(xué)生失蹤案，盡管“兇手”已經(jīng)入獄服刑，但《連環(huán)案》制作團(tuán)隊(duì)在調(diào)查之后發(fā)現(xiàn)，真兇另有其人；二是發(fā)生在2009年的失蹤美軍士兵歸國(guó)案，這名士兵雖被冠以“英雄”稱號(hào)，但卻飽受質(zhì)疑。

2.新聞?wù){(diào)查手法

從原創(chuàng)性上來(lái)說(shuō)，《連環(huán)案》絕不類同于以往的任何一部罪案劇，因?yàn)樗粌H源于真實(shí)案件，而且采用的是新聞?wù){(diào)查手法?！哆B環(huán)案》 制片兼主持人莎拉·庫(kù)寧（Sarah Koening）研究各種案件文書，搜集案件相關(guān)錄音，遍訪案件相關(guān)人員。因此，《連環(huán)案》已經(jīng)不再是一部傳統(tǒng)意義上的廣播劇，而更像一個(gè)新聞?wù){(diào)查節(jié)目，它對(duì)罪案的關(guān)注是基于事實(shí)而非創(chuàng)作，聽眾既可以將其視為廣播劇欣賞，也可以作為廣播新聞報(bào)道來(lái)聽。

3.網(wǎng)友參與

事實(shí)上，這是《連環(huán)案》最引以為傲的成功之道，它贏得了網(wǎng)絡(luò)。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，廣播聽眾不僅僅是媒體的受眾群，同時(shí)也是媒體的消費(fèi)群?！哆B環(huán)案》播出后，聽眾開始積極參與線索提供、線下討論等環(huán)節(jié)，聽眾成為為此買單的人?！哆B環(huán)案》通過(guò)聽眾付費(fèi)獲得的收入十分可觀，每人10 美金，成為粉絲向節(jié)目表達(dá)支持的最好方式。

《連環(huán)案》使罪案劇完成了向追案劇的過(guò)渡，它的“追”不僅體現(xiàn)在對(duì)案件的回訪和復(fù)原上，更體現(xiàn)在受眾的參與上，如果用“水能載舟”這個(gè)成語(yǔ)來(lái)比喻的話，那么“舟”是《連環(huán)案》，而“水”是網(wǎng)友，它給廣播界提出了一個(gè)新的概念：同仁傳播。而追案劇《尋找刁愛青》又將這一個(gè)概念向前推進(jìn)了一步。

（二）作為追案劇的《尋找刁愛青》

《尋找刁愛青》是北京人民廣播電臺(tái)出品的實(shí)驗(yàn)性網(wǎng)絡(luò)廣播作品，它的產(chǎn)生是對(duì)《連環(huán)案》的一次學(xué)習(xí)和超越。故事取材于20年前的南京大學(xué)“一·一九”碎尸案，由于案件至今未破，且作案手段殘忍，所以此案一直沒(méi)有離開公眾的視野。關(guān)心本案的人在天涯社區(qū)建立了“刁愛青吧”，其中關(guān)于受害人刁愛青及其被害過(guò)程的各種推論五花八門、不勝枚舉，《尋找刁愛青》之所以創(chuàng)作于2016年，正是源于公眾對(duì)本案的關(guān)切。有人擔(dān)心本案已過(guò)法定追訴期，兇手將逍遙法外，而南京警方更迅速作出回應(yīng)稱，該案不受追訴期限制，警方將繼續(xù)偵破。這部劇的創(chuàng)作者認(rèn)為，本案具備了將《連環(huán)案》“中國(guó)化”的條件。

《尋找刁愛青》創(chuàng)作者們遇到的第一個(gè)難題恰恰是學(xué)習(xí)《連環(huán)案》的制作方式。如上所述，《連環(huán)案》的創(chuàng)作建立在掌握大量案件文書、案件一手資料、當(dāng)事人訪談等事實(shí)基礎(chǔ)上，而《尋找刁愛青》的依據(jù)更多的來(lái)源于網(wǎng)上信息，真假難辨、自相矛盾，充滿了不確定性，要像《連環(huán)案》那樣還原事實(shí)幾乎是不可能的，但《尋找刁愛青》的創(chuàng)作者認(rèn)為，這恰恰是試驗(yàn)的意義所在。不確定的真相為受眾參與提供了空間，網(wǎng)絡(luò)上圍繞案情的各種討論正是創(chuàng)作的源泉，因此，《尋找刁愛青》沒(méi)有沿襲《連環(huán)案》新聞?wù){(diào)查的方式，將劇情模式確定為觀點(diǎn)碰撞。

作為試驗(yàn)品，《尋找刁愛青》得到了業(yè)界肯定，先后獲得由中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)和北京人民廣播電臺(tái)聯(lián)合主辦的“贏在創(chuàng)意”全球華語(yǔ)廣播大賽原創(chuàng)廣播節(jié)目類銀獎(jiǎng)，以及由上海廣播電視協(xié)會(huì)、上海廣播電視臺(tái)、上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司主辦的第十二屆“東方暢想”全球華語(yǔ)廣播創(chuàng)新大賽銅獎(jiǎng)。需要特別強(qiáng)調(diào)的是，它并沒(méi)有原樣復(fù)制《連環(huán)案》，而是有所突破，這里涉及到兩個(gè)彼此關(guān)聯(lián)的新概念：同仁傳播、眾籌破案，這也是《尋找刁愛青》相較于以往同類作品的創(chuàng)新點(diǎn)。

1.同仁傳播

所謂同仁傳播，是指由具有共同的愛好和志向、志趣相投的個(gè)人聚集在一起，就共同關(guān)心的問(wèn)題和信息，在同一興趣的人之間進(jìn)行的傳播。與大眾傳播相比，同仁傳播在傳播對(duì)象上是有限定的，從傳播渠道和方式上看具有組織傳播的特點(diǎn)，而從傳播手段上看又具有一對(duì)一的人際傳播的特點(diǎn)。顯然地，網(wǎng)絡(luò)廣播劇的這種特質(zhì)與其傳播的途徑和載體——互聯(lián)網(wǎng)的特質(zhì)是非常一致的。所以，網(wǎng)絡(luò)廣播劇在性質(zhì)上更傾向于互聯(lián)網(wǎng)的傳播特點(diǎn)。

《尋找刁愛青》的創(chuàng)作基礎(chǔ)源于網(wǎng)絡(luò)上網(wǎng)友對(duì)本案的關(guān)注熱度，為實(shí)現(xiàn)同仁傳播提供了必要條件?？梢灶A(yù)期的是，網(wǎng)友基于對(duì)刁愛青案的關(guān)切，也會(huì)聚集在《尋找刁愛青》周圍，形成相對(duì)固定的追劇圈。

2.眾籌破案

所謂眾籌破案，包含了眾籌破案線索和眾籌制作經(jīng)費(fèi)。在眾籌破案線索方面，雖然《尋找刁愛青》和《連環(huán)案》一樣取材于真實(shí)案件，所做的也是還原現(xiàn)場(chǎng)的努力；不同的是，《尋找刁愛青》沒(méi)有采用新聞?wù){(diào)查的模式，而是致力于借助同仁傳播效應(yīng)，吸引廣大網(wǎng)友“追案”——即根據(jù)現(xiàn)有事實(shí)、證據(jù)等進(jìn)行推理，給出合理的觀點(diǎn)和結(jié)論，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)則根據(jù)網(wǎng)友反饋的意見制作續(xù)集。

為方便網(wǎng)友追案，《尋找刁愛青》創(chuàng)作者借鑒“本格”派推理小說(shuō)的思維模式（本格派，源出于日本推理小說(shuō)界，其作品以解謎為主，通過(guò)邏輯推理展開情節(jié)，讀者與故事中的偵探永遠(yuǎn)站在一個(gè)平面，擁有相同數(shù)量的線索，在猜測(cè)兇手中尋找閱讀樂(lè)趣），為網(wǎng)友虛擬了一個(gè)辯論空間，這跟天涯網(wǎng)站的“刁愛青吧”有些相似，在后面的續(xù)集中，網(wǎng)友們可以帶著各自的論點(diǎn)、論據(jù)進(jìn)入這個(gè)空間進(jìn)行觀點(diǎn)碰撞。而制作者是在廣泛收集并采納專業(yè)化意見之后，以相應(yīng)角色（律師、警察、教師、醫(yī)生、學(xué)生等）參與到追案劇中，以便從專業(yè)視角修正網(wǎng)友的觀點(diǎn)。

在眾籌經(jīng)費(fèi)方面，應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播需求，必要時(shí)也要向網(wǎng)友籌集部分制作經(jīng)費(fèi)。如果說(shuō)，傳統(tǒng)廣播最根本的盈利模式是廣告，網(wǎng)絡(luò)則更加多樣化，例如：付費(fèi)用戶、應(yīng)用推廣、社交媒體、廣告、客戶端等多種盈利方式。在此，不妨借鑒《連環(huán)案》的營(yíng)銷模式，與國(guó)內(nèi)媒介環(huán)境有所不同的是，美國(guó)的“聲音媒介”更為流行，美國(guó)廣播業(yè)形成了一系列播客（podcast）網(wǎng)絡(luò)，《連環(huán)案》的大獲成功也得益于此，當(dāng)然，美國(guó)聽眾付費(fèi)收聽喜愛的聲音產(chǎn)品已是蔚然成風(fēng)，而國(guó)內(nèi)聽眾的付費(fèi)收聽習(xí)慣還需要培育。

三、結(jié)語(yǔ)

基于同仁傳播和眾籌破案這兩個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)，《尋找刁愛青》完全擺脫了傳統(tǒng)罪案劇的窠臼，開啟了追案劇的先河。它的創(chuàng)作主體已經(jīng)由專業(yè)的廣播工作者轉(zhuǎn)移到了互聯(lián)網(wǎng)及眾多網(wǎng)友身上，根據(jù)網(wǎng)友對(duì)追案劇的反饋，來(lái)決定下一步的制作方向。追案劇已經(jīng)由作品變?yōu)榱水a(chǎn)品，由傳統(tǒng)的大眾化向小眾化發(fā)展，將受眾的地位從被動(dòng)向主動(dòng)過(guò)渡，并追求雙向互動(dòng)的平等傳播，更加傾向于適合小眾和個(gè)性化的產(chǎn)品與服務(wù)。追案劇的傳播渠道種類也更加豐富，它可以形成的衍生產(chǎn)品包含了線上、線下，既有可能是廣播作品，也有可能是網(wǎng)劇、微劇，甚至舞臺(tái)劇。當(dāng)然，作為一類新生劇種，追案劇還在嘗試階段，還要經(jīng)歷與現(xiàn)實(shí)的磨合，它將作為傳統(tǒng)媒體向網(wǎng)絡(luò)發(fā)展的一次創(chuàng)新，經(jīng)受市場(chǎng)的考驗(yàn)。

注釋

周雅《移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代微廣播劇的嬗變》，《中國(guó)廣播》，2015年第5期。

黃健瑜《從熱播劇的成功看廣播劇的新前景》，《中國(guó)廣播》，2016年第8期。

徐偉東 劉國(guó)君 《淺析網(wǎng)絡(luò)廣播劇的藝術(shù)特征》，《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》，2013年第8期。

（作者單位：北京人民廣播電臺(tái)）

（本文編輯：饒雷）