文 南音

夏光未的繪畫時(shí)光

文 南音

繪畫，是一種幸福，是一種執(zhí)著，也是一種修行。上世紀(jì)七十年代初，小青年夏光未興致勃勃地在東山的五七農(nóng)場(chǎng)干宣傳，他在墻上畫宣傳畫，心里充滿了新時(shí)代的干勁。幾位畫家，恰好下蘇州寫生，住在東山陸巷的倉(cāng)庫(kù)里，夏光未拿著自己的作品，和這些大畫家們求教，才知道他是瞎畫，寫生這個(gè)詞兒，也是人生第一次聽(tīng)說(shuō)。那些畫家，就是后來(lái)中國(guó)美院的知名教授莫樸等人。

夏光未生在東山，青少年時(shí)便愛(ài)涂鴉，是當(dāng)?shù)赜忻牟抛樱皇强嘤跓o(wú)人傳授。那次與莫樸相識(shí)，便立志學(xué)“西畫”，從素描、色彩著手練習(xí)。后來(lái)莫先生還介紹了浙江的費(fèi)以復(fù)先生給他，費(fèi)先生是蘇州人，住在獅林巷，可以近處求教，可惜費(fèi)先生是難得回來(lái)。爾后夏光未又得來(lái)東山寫生的山水畫家，江蘇國(guó)畫院的金志遠(yuǎn)、徐姺夫婦指點(diǎn)學(xué)“中國(guó)畫”，金志遠(yuǎn)先生一直寫信給這位東山的年輕人，點(diǎn)撥他要“多在基本功上花些功夫。他們夫婦兩位對(duì)夏光未有一個(gè)很大的啟發(fā)，就是中國(guó)畫和照相機(jī)是不同的，畫家的眼睛可以在大自然中取舍，將最美的山和最優(yōu)雅的樹(shù)石結(jié)合起來(lái)，這一點(diǎn)和西畫大大不同，讓夏光未頗感新奇。而夏光未還有一次奇遇，就是遇上了著名畫家吳冠中先生。吳先生在東山寫生之余點(diǎn)化過(guò)夏光未：小伙子，你在東山，覺(jué)得是很大的一座山了，山上也有很大的樹(shù)了，但山外有山，天地外，有獨(dú)木成林，你一定要走出去看看。

后來(lái)，夏光未在云南西雙版納真的見(jiàn)到了遮天蔽日的獨(dú)木之林，也是后來(lái)，他真的出走蘇州，在山水清涼處隱居十年，苦追繪事，也有那些繪畫前輩幾十年前給他留下教誨的推動(dòng)。

夏光未隱居十年苦追繪事

一

年輕時(shí)代，夏光未所學(xué)甚雜，遇山開(kāi)山，見(jiàn)水渡河，雖是有些自然生長(zhǎng)，但是也讓夏光未領(lǐng)略了一番中西畫藝之營(yíng)養(yǎng)。

1979年，夏光未進(jìn)了吳縣刺繡總廠的刺繡研究所，有幸在吳門名家邵文君先生的直接傳授下學(xué)習(xí)工藝圖案與“中國(guó)畫”，開(kāi)始將原來(lái)的油畫創(chuàng)作向工筆花鳥(niǎo)轉(zhuǎn)型，走上比較正規(guī)的“習(xí)畫”之途。他調(diào)入?yún)强h刺繡廠后不久，廠里接到一個(gè)大訂單，日本人訂畫紫金庵的羅漢圖一批，當(dāng)時(shí)他有西畫的人物素描基礎(chǔ)打底，領(lǐng)導(dǎo)就安排他去紫金庵完成此一“重任”。他住在廟里一住4個(gè)多月，十八羅漢他一絲不茍地畫下。當(dāng)時(shí)的所長(zhǎng)邵先生將小年輕的認(rèn)真，看在了眼里，也看到了夏光未手上頗有一點(diǎn)靈氣。有一次，邵先生幫夏光未的畫題款，款中很自然地寫到“光未學(xué)弟”，夏光未心中狂喜，邵老師終于認(rèn)可我了。果然過(guò)了不久，夏光未就正式拜入邵門。

1981年開(kāi)始，夏光未在邵先生的指點(diǎn)下，以一幅工筆花鳥(niǎo)《春鳴圖》進(jìn)入了省展，后來(lái)，又在邵先生的指導(dǎo)下，練起了書(shū)法。在工作之余，他晚上住在宿舍時(shí)，就在辦公室將老師的山水畫貼在墻上，沒(méi)日沒(méi)夜地臨摹學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)，邵先生一直有吳 木先生的佳作拿過(guò)來(lái)欣賞，夏光未也幸運(yùn)地得到了觀摩學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，后來(lái)，邵先生還帶著小夏去吳老家中請(qǐng)安拜訪，夏光未于是也得到了很多機(jī)會(huì)，讓太先生對(duì)他的作品進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)指導(dǎo)，收益良多。

如今再看夏光未的作品感覺(jué)到是和一位內(nèi)心非常沉靜的人在對(duì)談

二

夏光未跟隨著邵先生走遍了水鄉(xiāng)，也爬過(guò)眾多名山大川。

在他記憶里，邵先生總是一邊爬山一邊講，從不坐而論道，喜歡邊畫邊說(shuō)。夏光未進(jìn)步很快，特別是水鄉(xiāng)畫，因?yàn)樗ü庥埃容^能發(fā)揮夏光未西畫的基礎(chǔ)，層次光影效果能馬上上手，而且畫得相當(dāng)出色，他也沾沾自喜。突然邵先生有一天告訴他，別自以為這就是能畫中國(guó)畫了，真正入門，一定要靠傳統(tǒng)的臨摹，比如樹(shù)和石，這是吳門的技法基礎(chǔ)。樹(shù)石不佳，焉談山水，況且山水是個(gè)大科目，一定要吃得起苦。

回憶此景，夏光未至今還有當(dāng)頭棒喝之感。于是之后，吳門四家之作品成為了夏光未臨摹的主要對(duì)象，夏光未經(jīng)過(guò)邵師的循循善誘，得到了極大滋養(yǎng)。通過(guò)對(duì)沈周的《仿董巨山水圖》軸、《滄州趣圖》卷、《臥游圖》《廬山高圖》等作品的潛心臨摹，他的基本功提高極快，尤其《廬山高圖》，夏光未深入體悟沈周將景物組合高疊的功力，轉(zhuǎn)折交搭的筆法，經(jīng)營(yíng)位置復(fù)合為整一的底蘊(yùn)。夏光未不斷練好自己的吳門眼光，不單是重新組合，也是抽象化再度提升，筆下枯濕濃淡，陰陽(yáng)開(kāi)合，功夫就這么循序漸進(jìn)著。

1999年5月夏光未蘇州個(gè)展舉行，作品《銅鼓山晨曦》入編中央美術(shù)學(xué)院、北京大學(xué)聯(lián)合出版的《今日中國(guó)美術(shù)》。1999年，他的作品《太湖自然保護(hù)區(qū)》入選首屆“國(guó)畫家”中國(guó)水墨小品精作展，2001年作品《梅林春雨》入選第二屆江蘇省山水畫作品展。

2004年時(shí)，夏光未五十出頭，繪事成果不斷，然而他總是不滿意自己的修為。恰好此時(shí)中國(guó)美院有一個(gè)機(jī)會(huì)，夏光未就去“杭漂”求學(xué)，決心認(rèn)真去做自己最喜歡的畫事。兩年苦學(xué)，夏光未仍感書(shū)畫俗世喧囂，少得其真。于是他又受朋友建議，避開(kāi)繁華，先赴天柱山，問(wèn)佛訪道，再去四川川西，領(lǐng)略群山之美，之后就扎根在皖東，住了下來(lái)，春秋寫生，夏冬創(chuàng)作，生活靠朋友接濟(jì)，加上課徒，清淡過(guò)日。川西和皖東的淳樸的人情和讓人心靈震蕩的山川，給了他極大的滋養(yǎng)。

避世十年，專攻筆墨。時(shí)光荏苒，水墨幾度，有人直言他傻，將最好的十年，最賺錢的十年書(shū)畫時(shí)光留在了大山和鄉(xiāng)村里。夏光未卻覺(jué)得，修心是他最大的快樂(lè)，渾厚華滋、深沉靜穆的山水世界，早已經(jīng)成為自己的精神家園。

簡(jiǎn)歷

夏光未，筆名光維。蘇州東山人，1955年出生。1970年代隨著名畫家莫樸、費(fèi)以復(fù)、金志遠(yuǎn)習(xí)畫。80年代師從吳門大家邵文君?，F(xiàn)為北京明星博藝文化交流創(chuàng)作中心理事。敦煌藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員。蘇州吳門畫派學(xué)研會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。

三

夏光未一直記得，太師父吳 木先生曾經(jīng)說(shuō)，水墨作品一般是濕的時(shí)候好看，干的時(shí)候，就不精神了。那是因?yàn)楣P墨功夫還未到位，什么是好筆墨，干了以后還有那種濕時(shí)之效。他對(duì)吳老的話時(shí)時(shí)咀嚼，感受常新，尤其2006年至2016年的十年里，夏光未悟道良多，筆法圖式，早就成為放下的技巧，吳門的精神和天地的大道成為他最深的得到。

看山是山，看山不是山，夏光未順著自己的心靈空間一路覓道而行，行走、讀書(shū)、悟道，尋找人生的清涼境界，此時(shí)，董其昌和龔賢渴筆淡墨之淡雅，對(duì)他影響極大。天柱禪宗，古剎月色，夏光未喜歡在夜山中行走，久而，他突悟夜中看景之妙，光線不像白天那么太過(guò)強(qiáng)烈和華麗，在如水月色下，視覺(jué)中心明顯，造物之手將萬(wàn)物排列有序，精華頓顯。不重要的東西都被月光掩去了，而最好的東西顯露出來(lái)，如果是滿月之時(shí)，夏光未便是半夜2點(diǎn)鐘走山，因?yàn)?點(diǎn)起霧了，那更顯得美。弦月之時(shí)，月色不是整個(gè)晚上都有，要守月。而在夜里觀察景物，不可能寫生，只有用頭腦默記，用心靈體會(huì)，夏光未更悟得古人畫中為何清氣滿乾坤之妙，原來(lái)這是大自然的天然意境啊。有意則有氣，有氣則神出。

夏光未的畫中有蟾蜍，在月色中看月，這也得之月夜。有一次，有一只蟾蜍，一直趴在他的水瓶邊上，夏光未以為它要喝水，便倒了點(diǎn)水給它，然而，蟾蜍只是一動(dòng)不動(dòng)地望月，禮拜廣寒宮，似乎進(jìn)入了禪定的境界，夏光未轉(zhuǎn)念一想，連連對(duì)蟾蜍作揖，從此以蟾蜍為師，斂心體悟。如今再看夏光未的作品，只感覺(jué)一個(gè)字“淡”，感覺(jué)到是和一位內(nèi)心非常沉靜的人在對(duì)談。從前宣紙打濕，一筆一筆染，做出來(lái)的淡雅，如今的淡墨是一筆筆寫來(lái)，心手相連?！暗笔撬囊环N追求，在遍師古人之和自然之后，夏光未在自己的心中一遍遍渲染繪擦，終于去除濁氣和火氣，筆墨漸趨天機(jī)。

2016年，夏光未回來(lái)了，他在即將于5月20開(kāi)展的個(gè)人畫展前言中寫了一篇《自說(shuō)自畫》，表露了自己的心聲——“畫是什么？是畫家心靈情感的迸發(fā)，是畫家感知自然的心得，更是畫家心底的世界。自少年拜師學(xué)畫，院校深造，參禪訪道，浪跡天涯。光陰荏苒，仿佛夢(mèng)中。漫漫人生路，每一次轉(zhuǎn)折，每一次變換，都會(huì)使我無(wú)限依戀，頻頻回首。雖說(shuō)歲月一去不復(fù)返?？墒窃谶@一剎那，在戀戀回首的一剎那，我用我的畫筆記錄著珍貴和不易再得的感情。春夢(mèng)，夏荷，秋蟬，冬雪。靜臥的山巒，飄霧的樹(shù)林。晨曦初上，暮色蒼茫……畫家的治家格言是“情真”。藝無(wú)止境，而我樂(lè)此不疲，樂(lè)在其中?！?/p>

中國(guó)的筆墨，真情在寫意，我筆寫我心。這次畫展，夏光未將在十年的一千多件作品中，挑出一百幅，獻(xiàn)給蘇州。