【摘要】隨著中國(guó)社會(huì)化進(jìn)程的不斷加快，中國(guó)電視劇逐步從歷史題材、武俠題材慢慢轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材，而在現(xiàn)實(shí)題材電視劇中社會(huì)熱點(diǎn)劇又是重中之重，社會(huì)熱點(diǎn)劇的發(fā)展?jié)M足了人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的精神需要，拉近了藝術(shù)與人們之間的距離，它所反映的情感矛盾沖突與現(xiàn)實(shí)生活中的人們所遇到的矛盾沖突是相吻合的，它所反映的故事正是人們身邊發(fā)生的故事，它所反映的問題也是現(xiàn)實(shí)生活中熱切關(guān)注的問題。

【關(guān)鍵詞】社會(huì)熱點(diǎn)劇；發(fā)展現(xiàn)狀；展望

到了21世紀(jì)，社會(huì)熱點(diǎn)問題的表現(xiàn)空間在不斷拓展，不確定性和復(fù)雜多變性也明顯增強(qiáng)。改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)，極大地拓展了人們的視野，促進(jìn)了社會(huì)心態(tài)由封閉走向開放。與此相應(yīng)，人們對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的關(guān)注空間也日益拓展，集中表現(xiàn)為關(guān)注點(diǎn)增多、關(guān)注面擴(kuò)展、關(guān)注度加深的多維化和多樣化的發(fā)展態(tài)勢(shì)。比如“出國(guó)熱”、“教育問題”、“生育問題”等。社會(huì)熱點(diǎn)劇體現(xiàn)了一種近距離的審美，也就是說(shuō)電視劇藝術(shù)作品所描繪的生活情景與觀眾的生活閱歷越是吻合，越是能夠引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。然而社會(huì)熱點(diǎn)劇在這些年的發(fā)展過程中也暴露了一些問題。

一、社會(huì)熱點(diǎn)劇暴露的問題

第一，電視劇的創(chuàng)作同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。

一般情況下，當(dāng)一部好的電視劇成功地推向受眾市場(chǎng)，得到受眾的歡迎，其后肯定會(huì)有類似題材的作品蜂擁而出。一部《裸婚時(shí)代》就必然會(huì)有人跟風(fēng)拍攝出《裸婚之后》、有了電視劇《張小五的春天》，《李春天的春天》也隨之應(yīng)運(yùn)而生。相似題材電視劇的扎堆拍攝和播出，勢(shì)必使得同類題材電視劇在競(jìng)爭(zhēng)中處于劣勢(shì)，這樣最直接的后果就是自身利益的減少。而相對(duì)狹小的題材范圍，大面積的跟風(fēng)演繹，必然會(huì)導(dǎo)致話題的減少、內(nèi)容的淺顯和泛濫，使得觀眾觀劇熱情消減、總體競(jìng)爭(zhēng)力下降，從而制約了電視劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步向前發(fā)展。

第二，電視劇在情節(jié)結(jié)構(gòu)安排和思想內(nèi)涵上都存在明顯的不足。

現(xiàn)在的社會(huì)熱點(diǎn)劇普遍存在俗套話題反復(fù)演、看開頭便知結(jié)尾的問題，外加思想內(nèi)涵的淺顯，成為電視劇藝術(shù)創(chuàng)作的一大詬病。比如反映婚姻家庭的電視劇，大多是圍繞著家庭中的瑣事以及婆媳或夫妻之間彼此爭(zhēng)斗而展開，但這樣的單一套路反復(fù)用，勢(shì)必會(huì)造成觀眾審美疲勞。思想內(nèi)涵的淺顯又成為影響社會(huì)熱點(diǎn)劇進(jìn)一步發(fā)展的主要原因，呈現(xiàn)在觀眾面前的都是生活中的負(fù)能量，劇中對(duì)于這些負(fù)面問題的處理略欠考慮，才導(dǎo)致一些粗俗、淺薄的橋段出現(xiàn)，而這樣低品位低水準(zhǔn)的演繹卻出現(xiàn)在很多熱播劇中。

第三、拍攝手法簡(jiǎn)單，高品質(zhì)電視劇稀少。

電視劇作為一種藝術(shù)作品，它的題材來(lái)源于生活，也高于生活，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)高度概括和提煉，更是創(chuàng)作者思想意識(shí)的產(chǎn)物。但一些電視劇創(chuàng)作者為了追效益趕新潮，不惜降低電視劇制作過程中的藝術(shù)處理，導(dǎo)致電視劇的藝術(shù)品質(zhì)不高，逐步顯示出粗制濫造的現(xiàn)象，同樣是醫(yī)療劇，美劇編劇以及演員極高的醫(yī)療水平讓電視劇看起來(lái)非常真實(shí)，而國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇在總體上顯得專業(yè)性不是很強(qiáng)，從劇情設(shè)置來(lái)看，醫(yī)患關(guān)系等敏感話題一概點(diǎn)到為止，與其說(shuō)是醫(yī)療行業(yè)劇，不如說(shuō)是醫(yī)療情感劇。

第四、過分注重經(jīng)濟(jì)效益，商業(yè)化程度高。

電視劇是一種藝術(shù)品，具有藝術(shù)價(jià)值，會(huì)產(chǎn)生社會(huì)效益；作為一種商品，具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值，會(huì)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益。因此，在電視劇創(chuàng)作、播出、反饋、收益的整個(gè)環(huán)節(jié)中，都要做好社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的平衡，二者是相輔相成的。但當(dāng)下社會(huì)熱點(diǎn)劇逐漸打破了這一平衡，在經(jīng)濟(jì)效益的追求上越走越遠(yuǎn)。就單部電視劇的廣告植入而言，有些已經(jīng)到了令人厭煩的地步，電視劇《小別離》的廣告植入可以說(shuō)多到數(shù)不清，家里的餐桌上永遠(yuǎn)擺著同一個(gè)牌子的牛奶和飲料，辦公室上隨處可見同一個(gè)牌子的紙巾，孩子成績(jī)上不去，請(qǐng)家教，找培訓(xùn)學(xué)校等等。這樣硬性的廣告植入，讓本就對(duì)植入廣告有所排斥的觀眾更加難以接受，也使得社會(huì)效益逐漸單薄，沒有了社會(huì)效益作為支撐，這一類題材的電視將會(huì)很快的為其他電視劇所替代。

二、社會(huì)熱點(diǎn)劇的發(fā)展展望

社會(huì)熱點(diǎn)劇在近幾年可謂是收獲頗豐，諸如《小別離》、《虎媽貓爸》、《人民檢察官》、《歡樂頌》、《北上廣不相信眼淚》等熱播劇一度成為人們追捧的對(duì)象。然而就是這種看似繁華的背后卻依舊存在著種種或多或少的問題。社會(huì)熱點(diǎn)劇如何在這種情況下做出進(jìn)一步的發(fā)展，我分別從社會(huì)熱點(diǎn)劇的創(chuàng)新、思想內(nèi)涵、藝術(shù)水平和商品屬性四個(gè)方面提出幾點(diǎn)展望。

第一、提高創(chuàng)新意識(shí)，拓寬創(chuàng)作思路。

創(chuàng)造力無(wú)疑是電視藝術(shù)不竭的生命力，作為觀念形態(tài)的藝術(shù)作品，電視劇的創(chuàng)作更需要永不間斷的藝術(shù)創(chuàng)新。對(duì)于新世紀(jì)以來(lái)的社會(huì)熱點(diǎn)劇，觀眾不滿的聲音日漸增多，這應(yīng)該引起創(chuàng)作者的注意，特別是觀眾對(duì)同類題材的電視劇出現(xiàn)的定型化、模式化、同質(zhì)化的傾向，跟風(fēng)拍攝，模仿甚至克隆國(guó)外電視劇的傾向，反響比較強(qiáng)烈。電視劇創(chuàng)作者應(yīng)該從觀眾的反饋中，汲取有益的成分，認(rèn)真思考從藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)上，如何使電視劇避免雷同，拓寬創(chuàng)作思路，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的創(chuàng)新。

第二、注重情節(jié)結(jié)構(gòu)的多元化設(shè)置，提升電視劇的思想內(nèi)涵。

電視劇是視聽結(jié)合的動(dòng)態(tài)的綜合藝術(shù)作品，是塑造人物形象、表達(dá)情感的藝術(shù)形式。同類題材的熱點(diǎn)劇要想形成沖擊力和震撼力，主要還是依靠精巧的策劃和區(qū)別于其它新穎獨(dú)特的情節(jié)結(jié)構(gòu)來(lái)完成。還有反應(yīng)婚姻家庭的熱點(diǎn)劇，除了圍繞著家庭瑣事和彼此的爭(zhēng)斗展開，還可以深入人物內(nèi)心世界、另辟角度從多方面設(shè)置情節(jié)、創(chuàng)造沖突。當(dāng)然，情節(jié)結(jié)構(gòu)的安排也要在一定的思想內(nèi)涵基礎(chǔ)上進(jìn)行，只有承載著一定思想內(nèi)容和精神品質(zhì)的熱點(diǎn)劇，才會(huì)真正受到觀眾的認(rèn)可。

第三、提高藝術(shù)水準(zhǔn)，走高品質(zhì)路線。

如果說(shuō)一部電視劇所蘊(yùn)含的思想內(nèi)涵是它的靈魂的話，那它的肉體就是極高的藝術(shù)水準(zhǔn)。用藝術(shù)的手段打造一副完美的身軀，走品質(zhì)路線，才能使社會(huì)熱點(diǎn)劇在電視熒幕上脫穎而出。要想使社會(huì)熱點(diǎn)劇擺脫模式化、跟風(fēng)化、同質(zhì)化的現(xiàn)象，使之與眾不同、受到觀眾的喜愛，就是要在保證其思想內(nèi)涵深度的同時(shí)，提高藝術(shù)水準(zhǔn)，走高品質(zhì)路線，保證社會(huì)熱點(diǎn)劇在藝術(shù)性與思想性的統(tǒng)一。這就要求創(chuàng)作者不僅要在劇本創(chuàng)作、演員表演、拍攝手法、藝術(shù)處理等方面下足功夫，更要抵制低俗文化和惡俗審美趣味，使社會(huì)熱點(diǎn)劇在藝術(shù)性和思想性上更為突出。

第四、要兼顧熱點(diǎn)劇的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。

電視劇的雙重屬性決定了它不同于其他藝術(shù)品的創(chuàng)作過程，一部深受觀眾喜愛的社會(huì)熱點(diǎn)劇不僅僅要有深刻的思想內(nèi)涵和較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，更需要有一套完整的產(chǎn)業(yè)鏈。從近幾年電視劇發(fā)展的歷程來(lái)看，社會(huì)熱點(diǎn)劇涉及的思想內(nèi)涵、價(jià)值導(dǎo)向?qū)ι鐣?huì)產(chǎn)生既定的良性循環(huán)影響，才能創(chuàng)造出空前反響的經(jīng)濟(jì)效益，從而達(dá)到經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益的協(xié)調(diào)發(fā)展。因此，電視劇的創(chuàng)作要做到用社會(huì)效益擴(kuò)大影響范圍，提高經(jīng)濟(jì)效益，再用經(jīng)濟(jì)效益保證電視劇的創(chuàng)作質(zhì)量，提高社會(huì)效益，實(shí)現(xiàn)二者相互促進(jìn)的良性發(fā)展。

總之，要想使社會(huì)熱點(diǎn)劇在電視劇藝術(shù)領(lǐng)域獲得長(zhǎng)足發(fā)展，創(chuàng)作者就應(yīng)該努力糾正跟風(fēng)模仿等行為，大力推行創(chuàng)新多元化發(fā)展，在創(chuàng)新的同時(shí)要保持原有題材的特點(diǎn)，吸收多元化的內(nèi)容素材和表達(dá)方式，準(zhǔn)確的把握社會(huì)熱點(diǎn)劇受眾的收視心理和對(duì)這種題材的鑒賞能力，協(xié)調(diào)好社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的關(guān)系，從而創(chuàng)作出能夠滿足不同受眾群體的社會(huì)熱點(diǎn)電視劇，擴(kuò)大其影響范圍。

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【作者簡(jiǎn)介】

程紅（1990—），女，漢族，寧夏銀川人，單位：遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院，主要研究方向：戲劇與影視學(xué)。