許琦

摘 要：“寫真”和“寫意”是寫意人物畫的重要特征及藝術(shù)表現(xiàn)形式，“海派四杰”之一的任伯年是中國(guó)繪畫史上舉足輕重的多面手。他的繪畫發(fā)軔于民間，繼承了中國(guó)畫意象造型的表現(xiàn)并結(jié)合西畫的水彩、速寫及透視，形成豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)，豐富和發(fā)展了中國(guó)畫的內(nèi)涵。任伯年的人物畫的立意由“雅”轉(zhuǎn)“俗”，由“寫真”變“寫意”，體現(xiàn)出畫家獨(dú)具匠心的藝術(shù)思想，任伯年用“寫意”的表現(xiàn)形式達(dá)到“寫真”的目的，對(duì)我們今后中國(guó)人物畫的發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：任伯年；人物畫；寫真；寫意

任頤在“三任”之中成就最為突出，其繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)極具影響，被認(rèn)為是“仇十洲（仇英）后中國(guó)畫家第一人”。任伯年人物畫題材多來源于生活，把民間趣事繪于紙上，融匯諸家之所長(zhǎng)，結(jié)合西方畫法，體現(xiàn)出藝術(shù)形式的豐富多樣性，繪畫風(fēng)格獨(dú)具特色。下文我們將通過具體作品來對(duì)任伯年人物畫中“寫真”和“寫意”的表現(xiàn)作詳細(xì)探討。

一、“寫真”性在人物畫中的表現(xiàn)

所謂“寫真”是指在繪畫中追求人物真實(shí)的形態(tài)，具體表現(xiàn)在任伯年的畫中體現(xiàn)了人物結(jié)構(gòu)突出、線條連綿有力、設(shè)色明朗、人物神態(tài)生動(dòng)傳神。

（一）結(jié)構(gòu)突出

任伯年在人物畫創(chuàng)作上已運(yùn)用了新的因素，他寫生能力強(qiáng)、人物突出結(jié)構(gòu)，和他受到西方繪畫影響是密切相關(guān)的，他在繪畫中曾用“3B”鉛筆畫過素描，其還畫過裸體模特兒。其代表作《葛仲華二十七歲小像》（圖1），畫中人物寫實(shí)，造型逼真，結(jié)構(gòu)突出，人物頭像轉(zhuǎn)折點(diǎn)明確，畫家有意突出眉弓骨、鼻梁、顴骨、下頜骨等結(jié)構(gòu)。畫家在《趙嘯云像》（圖2）中，淡墨勾勒面部輪廓，層層渲染形成體塊。人物頭發(fā)的發(fā)際線沿頭骨結(jié)構(gòu)的形體轉(zhuǎn)折而變化，由于顴骨結(jié)構(gòu)的突出表現(xiàn)，使其一路向下延伸至口輪匝肌，正、側(cè)面形成強(qiáng)烈的體積感。

由此可見，任伯年人物畫與傳統(tǒng)肖像畫風(fēng)格迥異，傳統(tǒng)肖像畫采用平面化的方式來表現(xiàn)對(duì)象的形貌、注重神情的表達(dá)。任伯年的人物畫在“寫真”的基礎(chǔ)上，突出結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、明暗、凹凸，并且注重“體積感”和“凹凸感”，使形象更加生動(dòng)、逼真。

（二）線條傳神

早年，其畫受西方影響，多表現(xiàn)在素描線條運(yùn)用，人物畫線條與雙勾設(shè)色法結(jié)合。任伯年在人物畫探索階段對(duì)人物其面部的刻畫，借鑒了西方繪畫技法，用線條表現(xiàn)明暗與色調(diào)，藝術(shù)語言富有鮮明的個(gè)性化特征。1868年冬，任伯年早期人物畫代表作《沙馥三十九歲小像》，畫中人物面帶微笑，目光有神，嘴唇微張，雙背微躬，做禮賢相讓狀。畫中人物形神兼?zhèn)?、傳情達(dá)意，線條圓潤(rùn)，富有彈力。五官刻畫精細(xì)，衣紋采用釘頭鼠尾描法，依身體結(jié)構(gòu)走勢(shì)，線條韻律感極強(qiáng)，在前襟、下擺衣紋平滑處和褶皺較多的拱手部位，線條疏密有致。線條的動(dòng)感永遠(yuǎn)是畫面要表現(xiàn)出的重要特征之一，流暢舒展的線條及筆觸是表現(xiàn)畫面形象美感的重要標(biāo)準(zhǔn)。任伯年通過流動(dòng)的線條及筆觸來增強(qiáng)畫面的動(dòng)感，使作品表現(xiàn)出鮮明的節(jié)奏感及生命力。

任伯年借鑒西方素描，非按部就班照抄，而通過點(diǎn)線造型傳統(tǒng)、結(jié)合結(jié)構(gòu)組織關(guān)系、突出細(xì)節(jié)、舍去次要等外因。其大量素描運(yùn)用于畫，不同類型素描線條的使用，形成了其寫意人物畫“線條傳神”的特點(diǎn)。

（三）設(shè)色明朗

任伯年在清代末年形成獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格，這種風(fēng)格主要表現(xiàn)在設(shè)色上，設(shè)色明朗，畫面淡雅，輕松活潑，頗有水彩畫的味道。其人物畫在設(shè)色上進(jìn)行創(chuàng)新，打破傳統(tǒng)，引用強(qiáng)烈明暗對(duì)比，融合多種技法。在以水墨為主的中國(guó)畫中，任伯年推陳出新，巧用色彩，作品清新淡雅而又層次多樣，使中國(guó)人物畫水平更上一個(gè)臺(tái)階。其在人物畫設(shè)色創(chuàng)新的同時(shí)，將工筆重彩上的朱砂墨色勾金及西洋繪畫設(shè)色運(yùn)用到中國(guó)繪畫中，用不同的繪畫技法將其表現(xiàn)出來?！度合勺蹐D》（圖3）是任伯年繪畫中較為精美的一組大型作品。任伯年對(duì)顏色進(jìn)行了巧妙地運(yùn)用，沒有按照傳統(tǒng)觀念的顏色去構(gòu)建和搭配。他突出主題內(nèi)容，造型運(yùn)用得也較為合理，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，關(guān)系明確，以濃墨重彩為基礎(chǔ)，顏色對(duì)比鮮明。

縱觀任伯年作品，人物寫實(shí)、設(shè)色明朗、對(duì)比強(qiáng)烈、技法多樣、獨(dú)具創(chuàng)新。難怪小寫意花鳥畫家王雪濤先生曾說過：“任伯年用色非常講究……”

二、“寫意”性在人物畫中的表現(xiàn)

“寫意”是指在追求人物像的同時(shí)又有其寫意的意蘊(yùn)，在任伯年的畫中主要表現(xiàn)為氣韻生動(dòng)、筆法寫意和工寫結(jié)合這三方面。

（一）氣韻生動(dòng)

“氣韻”指風(fēng)度與韻致，在繪畫上指繪畫的風(fēng)格韻味。任伯年秉持著“所傳者在人不在貌”，把描繪人物精神放在首位，注重人物氣韻的塑造。其畫作背景無過多雕飾，追求自然、淳樸的畫風(fēng)，旨在揭示客體的真性情。他畫中的人物氣韻不盡相同，各盡其妙。神話人物氣度非凡，風(fēng)格迥異，超凡脫俗；文人則是文質(zhì)彬彬，溫文爾雅；歷史人物則是玉樹臨風(fēng)，器宇軒昂，浩然正氣；現(xiàn)實(shí)生活人物則真誠(chéng)善良，樸實(shí)無華；仕女則雋秀柔美、端莊大氣。其中《蕉陰納涼圖》（圖4）描繪的是，畫中吳昌碩坐于竹榻之上，雙目凝視，嘴微張而唇厚，袒背露胸，大腹便便，悠然自得。畫家著重用簡(jiǎn)潔的筆墨描繪人物形體結(jié)構(gòu)，繪以淡彩，畫面具有強(qiáng)烈的整體感，背景簡(jiǎn)潔明了，虛實(shí)得當(dāng)，巧妙地襯托出主體人物形象。任伯年在其扎實(shí)的寫生功底基礎(chǔ)上，把摯友神態(tài)描繪得酣暢淋漓。相比于任伯年之前的作品而言，此時(shí)人物畫“氣韻”的追求才是最高境界。

任伯年畫作傳神、寫形融于畫內(nèi)，“意”是情之所動(dòng)，心之所想。而任伯年則說：“每見其人，必觀其行為、動(dòng)作?！边@也是作者先實(shí)際觀察，后描繪人物本質(zhì)的“氣韻”。

（二）筆法寫意

任伯年的寫意人物畫落筆露鋒入紙，行筆勁挺有力，以勒勢(shì)收筆，人物神形躍于紙上。在他的人物畫作品中，如《鐘馗斬狐圖》《蘇武牧羊圖》《風(fēng)塵三俠圖》等，其線條不論是方折、圓轉(zhuǎn)，還是長(zhǎng)揚(yáng)、短促，都能恰如其分地表現(xiàn)形式的美感?！兑哉\(chéng)肖像》（圖5）繪于1877年，此畫面部以沒骨法勾勒，淡墨微染，濃墨點(diǎn)須、眉，人物面部表情生動(dòng)，凝視前方，仿佛思索。人物衣著采用大寫意筆法，瀟灑隨意/蒼勁有力，中、側(cè)鋒并用，起承轉(zhuǎn)合步步到位，寫意味濃烈。任伯年還運(yùn)用釘頭鼠尾描畫法，線條排列有序，層次分明，以線描畫人物形象，別是一番韻味，其在《沈蘆汀讀畫圖》中線條表現(xiàn)尤為突出。

這一時(shí)期，任伯年領(lǐng)悟到“寫”字的重要性，此后畫中線條筆筆講究個(gè)性、新意、韻律、節(jié)奏和裝飾性。線條不僅是形體的邊緣，而更多的是代表一種獨(dú)立的審美而存在。

（三）工寫結(jié)合

任伯年的工筆人物畫用線遒勁極富質(zhì)感，變鐵線為游絲，設(shè)色豐富艷麗，具有裝飾趣味，一改陳洪綬古拙怪誕的繪畫風(fēng)格。其后，他從工筆中汲取經(jīng)驗(yàn)，將其運(yùn)用到獨(dú)特的寫意人物畫中，深厚造型能力，嫻熟筆墨技巧，大寫意勾勒，結(jié)合潑墨技法，達(dá)到了色墨相融的境界。任伯年人物畫中面部施以精工細(xì)描法，達(dá)“肖似”目的；狂放大寫意筆寫衣飾，表現(xiàn)畫面整體氛圍。如《葛仲華像》（圖1）畫中人物面部采用工筆畫技法，細(xì)筆勾勒，線條流暢，設(shè)色上層層渲染，結(jié)構(gòu)突出，體積感較強(qiáng)。大寫意筆法繪人物衣飾，采用釘頭鼠尾描法，抑揚(yáng)頓挫，線條靈動(dòng)，工寫結(jié)合。

“工”是“收”，“寫”是“放”，有緊有松，“收”“放”自如，兩者兼顧方可相得益彰。任伯年人物畫為突出人物面部的基本特征，對(duì)其進(jìn)行精細(xì)刻畫，突出結(jié)構(gòu)，惟妙惟肖。為了增加畫面的藝術(shù)性，制造輕松氛圍，以大寫意潑墨技法繪人物衣飾，淋漓盡致，“工寫結(jié)合”是任伯年人物畫的顯著特色。

三、結(jié)語

任伯年作為晚清海上畫派的代表人物，在中國(guó)畫壇上有著舉足輕重的地位。他的繪畫風(fēng)格在中國(guó)古代人物畫的基礎(chǔ)上，融合了中國(guó)現(xiàn)代人物畫因素，具有強(qiáng)烈的“寫真性”和“寫意性”意味，是近代最著名的人物畫家之一。

關(guān)于任伯年的研究著作、文獻(xiàn)浩如煙海，大多集中在對(duì)其生平、影響、繪畫風(fēng)格與畫風(fēng)轉(zhuǎn)變上。而本文通過其“寫真”與“寫意”性這兩方面進(jìn)行切入，依次從他人物畫中“寫真性”的結(jié)構(gòu)、線條與設(shè)色三方面和他人物畫中所表現(xiàn)出的氣韻生動(dòng)、筆法寫意、工寫結(jié)合的寫意性進(jìn)行論述。其鮮明的繪畫藝術(shù)性，具有雅俗共賞的特色。他獨(dú)具創(chuàng)新的繪畫風(fēng)格，為中國(guó)畫壇添上了濃墨重彩的一筆，其在中國(guó)人物畫上重要的藝術(shù)成就，為我們今后研究人物畫提供了重要的學(xué)習(xí)藍(lán)本。

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作者單位：

遼寧師范大學(xué)