環(huán)球·創(chuàng)意

荒廢的煙草工廠 | 波多黎各藝術(shù)家Sofia Maldonado對(duì)位于卡瓜斯的一個(gè)廢棄煙草工廠進(jìn)行了裝飾，在它的外墻和內(nèi)墻上都刷上了各種不同顏色的顏料。他把這個(gè)多色干預(yù)的作品命名為kala?a，旨在利用藝術(shù)使那些廢棄的建筑和空間重新煥發(fā)活力。通過給建筑披上不同顏色的外衣，Sofia Maldonado將原本被荒廢的一個(gè)地方變成了一個(gè)文化交流的社區(qū)。在披上了彩色外衣之后，這棟建筑有時(shí)被當(dāng)做車間，有時(shí)可以舉辦演講或講座，甚至可以舉辦音樂表演和巡演，所有的活動(dòng)都是圍繞建筑動(dòng)態(tài)的新色系為核心的。

船只隧道 | 挪威的斯塔德半島作為該地區(qū)最危險(xiǎn)的海岸線之一，聲名狼藉，在過去幾十年里，動(dòng)蕩的海水奪走了許多水兵的生命。這就是為什么挪威的沿海機(jī)構(gòu)Kystverket想建造一個(gè)2.54億歐元的一英里長的“船只隧道”，旨在使該地區(qū)更安全地通行商業(yè)船只。斯內(nèi)赫塔建筑事務(wù)所創(chuàng)造了一個(gè)說明性的設(shè)計(jì)理念，首次實(shí)現(xiàn)潛在計(jì)劃的視覺表達(dá)。長1.7公里，寬36米，高49米，該項(xiàng)目將是世界第一條建在船上的隧道。足夠容納挪威的沿?；疠喌却弧?/p>

紀(jì)念碑 | 在加利福尼亞的沙漠里，藝術(shù)家Will Boone在沙漠底下隱藏了一個(gè)約翰?肯尼迪的雕像，以紀(jì)念他的離世，因?yàn)榭夏岬暇蛠碜缘驴怂_斯州?？夏岬系牡裣癖环旁谝粋€(gè)地下避難所里，這個(gè)避難所的名字叫做Monument，它的外形采用了防核襲擊地堡的外形，就是那種只有在美國遭受別國核攻擊后，美國總統(tǒng)避難的地堡。該作品是Desert X展覽的一部分，這是發(fā)生在柯契拉谷和附近沙漠地帶的一次室外展覽。

不是的 | Miguel Vallinas完成了他的超現(xiàn)實(shí)主義圖片三部曲的終章，這個(gè)最終的系列叫做ceci n’est pas，（英語this is not的法語表達(dá)）描述的是人類的形體，它用超現(xiàn)實(shí)的扭曲手法探索人類的個(gè)性和個(gè)人選擇。各種各樣的無生命體懸浮在穿著時(shí)尚服裝的人頭的位置，有迪斯科球、鳥巢等，它們代表著思想、夢想和渴望。這個(gè)系列的圖片試圖讓觀眾去思考：他們到底認(rèn)為自己是誰，他們想變成什么樣的人，以及他們究竟是誰。

玻璃幕墻 | 日本事務(wù)所Artechnic在日本東京市中心南部的目黑區(qū)設(shè)計(jì)了SRK住宅。在寬度四米左右的郊區(qū)地塊中，場地條件成為了建筑設(shè)計(jì)的依據(jù)。由于場地的最高處有幾棵大樹，而住戶希望保留盡可能多的植被，因此設(shè)計(jì)師圍繞場地背面的高地建造一圈傾斜的擋土墻，并被整合到建筑中，作為建筑的外墻。由于有這種環(huán)形外墻的分隔，住戶能夠在密集的居住區(qū)中享受視覺上的隱私，同時(shí)在其中營造空氣流通、光線充足的環(huán)境。

非洲未來主義風(fēng)格 | 攝影師Osbourne Macharia帶有非洲未來主義風(fēng)格的作品名為Magadi，該作品是關(guān)于一群住在馬加迪湖廣袤的鹽地平原上的女性，她們以前從事割禮工作，現(xiàn)在放棄了這個(gè)工作，把設(shè)計(jì)民族時(shí)尚作為新的工作。該系列作品把女性放在一個(gè)充滿創(chuàng)意的位置，允許女性積極參與創(chuàng)意工作。

圓形平面 | 123DV建筑工作室為一對(duì)夫婦和他們兩只寵物設(shè)計(jì)了一所360度景觀別墅。別墅位于一處廣闊區(qū)域，占地面積僅有85平方米，與荷蘭風(fēng)景如畫的環(huán)境融為一體?！皥A形平面”由玻璃隔斷包圍，圍繞弧形的墻面連續(xù)開窗，從而創(chuàng)造了360度的觀賞視野。入口處的自然坡度輕微地升高至別墅高度的一半，阻隔外部街道望向建筑的視線，增加了建筑的私密性。在背面，兩個(gè)擋土墻將地形放置到其自然高度，通過全玻璃幕墻可以將院子的景色盡收眼底。

月球博物館 | “月球博物館”裝置包括月球的圖像、燈光和作曲家Dan Jones的音樂，三位一體共同組成了這個(gè)作品。該裝置還將以多種形式在室內(nèi)和室外進(jìn)行展覽，不管是在藝術(shù)展覽會(huì)、還是在音樂或燈光節(jié)上。Jerram希望該裝置能夠開啟一次有關(guān)月球的文化交流，探討與月亮相關(guān)的文化對(duì)人類歷史的影響。

太陽花

“Smart Flower Pop”是一個(gè)“即插即用”的家庭太陽能設(shè)備，看著就像是一大朵花。作為一個(gè)整體的系統(tǒng)，無需安裝，直接放置在光照充足的戶外，螺栓固定在地面上即可。智能系統(tǒng)會(huì)同步時(shí)間，確保太陽能電池板方向時(shí)刻跟隨太陽轉(zhuǎn)動(dòng)，而且日出日落會(huì)自動(dòng)展開收起，無需人工干預(yù)。

梵幾

中國原創(chuàng)家居品牌梵幾，有鮮明直觀的藝術(shù)感官，即東方的、木作的、文藝的。此次Frank Chou Design Studio為梵幾設(shè)計(jì)的全新時(shí)尚系列，現(xiàn)代簡約而不失溫度感，簡潔明快的造型，對(duì)比有致的色彩，呈現(xiàn)出令人愉悅的視覺效果。

傳家

土耳其設(shè)計(jì)師Erdem Selek設(shè)計(jì)的Plusminus的成套螺絲刀，獨(dú)特的拋光表面與我們的生活空間和諧地融為一體。這款設(shè)計(jì)由純粹材料打造而成，精美的工藝使其成為可以世世代代相傳的珍貴工具。

燭臺(tái)

倫敦設(shè)計(jì)師Samuel Wilkinson采用實(shí)心黃銅設(shè)計(jì)了一款名為Zymbel的燭臺(tái)作品。非比尋常的外表背后，其目的在于通過夸張與變形等特點(diǎn)，打造出一款能夠反映并放大來自于一根蠟燭的燭光效果。如此，燭光與色彩交相輝映，呈現(xiàn)出與眾不同的效果與觀感。

裝飾性魚鱗

ALESSI的“COLOMBINA系列”新增了兩款作品——魚形鹽碟和貝殼刀。這兩款產(chǎn)品是專門為海鮮食物的準(zhǔn)備與服務(wù)設(shè)計(jì)的，在每款餐具上都設(shè)計(jì)有裝飾性魚鱗的細(xì)節(jié)。比如，貝殼叉帶有細(xì)細(xì)的彎尖，以方便扎取食物，而黃油刀則有著圓圓的輪廓，是專門為分配慕斯或食品設(shè)計(jì)的。這種功能性細(xì)節(jié)揭示了每款餐具的用途。

自動(dòng)澆水

Lúcid 設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)本次推出的Citysens 采用水培系統(tǒng)，也就是說整個(gè)系統(tǒng)在沒有土壤的液體基質(zhì)中生長。作為土壤的替代，垂直花園配備富含植物生長所需多種礦物質(zhì)的營養(yǎng)液。更加難得的是，該產(chǎn)品包括自動(dòng)澆水系統(tǒng)在內(nèi)的全部組件在2分鐘之內(nèi)便可全部組裝完畢，非常便捷。有了這樣實(shí)用的系統(tǒng)，使用者可以自由種植多種植物，無論蘭花還是芳香草本植物都不在話下。

光環(huán)

來自于列日的工業(yè)設(shè)計(jì)師QUENTIN DE COSTER與最后一批比利時(shí)玻璃吹制師之一的CHRISTOPHE GENARD合作，設(shè)計(jì)了一款名為HALO的臺(tái)燈作品。這款半透明的臺(tái)燈作品應(yīng)用幾何圖形，直接借鑒于標(biāo)準(zhǔn)燈泡，不禁讓人聯(lián)想到在圣人圖以及投射出光芒的月亮與太陽圍繞在其周圍的光環(huán)。

迷你鏡

產(chǎn)品設(shè)計(jì)師公司Refix設(shè)計(jì)了一套充滿趣味的迷你鏡，可以作為裝飾配件粘在不同物體上。這套鏡子被設(shè)計(jì)為圖標(biāo)形狀，可以粘在手機(jī)、筆記本、墻壁或是通過組合形式打造出不同的幾何圖形置于房中。Refix設(shè)計(jì)的這套小鏡子采用了強(qiáng)化亞克力，這種材料的質(zhì)量要比玻璃輕得多。如果不小心掉在地上，不會(huì)摔壞也不會(huì)有任何劃痕。

柬埔寨｜竹子建造

意大利工作室Luca Poian Forms 的“Camboo”為在柬埔寨首都金邊舉辦的2017年國際竹節(jié)所設(shè)計(jì)的展館。展館幾乎完全由竹子建造，館內(nèi)探索竹子的結(jié)構(gòu)和機(jī)械制造的可能性，打造出一個(gè)視覺上令人驚嘆的景觀，作品將結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)完美結(jié)合。

墨西哥｜鉆石

Bnkr Arquitectura設(shè)計(jì)的日落教堂位于墨西哥的阿卡普爾科。教堂充分利用了日落時(shí)祭壇十字架背后別致的景色，通過多個(gè)角度的立面傾斜，在樹冠層中占取更大的空間。場地中一塊巨大的卵石讓Bnkr Arquitectos工作室把祭壇從地面上提升了五米，從而不需要破壞場地環(huán)境也能獲得良好的景觀視野。建筑的形式本身模仿了層疊起伏的花崗巖的外觀和性質(zhì)，以至于這雖然明顯是一座人造的建筑，也能融合到周圍的環(huán)境之中。

重獲新生

La Fabrica是位于巴塞羅那附近的一個(gè)3100平方米的水泥廠，是當(dāng)?shù)亟ㄖ熇锟ǘ唷げǚ茽柕墓ぷ魇液图?。工廠于第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后首次建立，通過各種風(fēng)格擴(kuò)展了更多的新功能，作為變革性的建筑光彩四溢。它的復(fù)雜性展現(xiàn)了從野蠻主義到超現(xiàn)實(shí)主義與工業(yè)風(fēng)味等多樣空間。藝術(shù)家經(jīng)過一系列的改造將現(xiàn)有的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為一個(gè)集工作室、畫廊、花園和居家為一體的空間，使其成為一個(gè)被重新定義的城市廢棄工廠。為改造成如此復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，建筑所首先使用手提鉆和炸藥計(jì)算拆除某些元素。旨在揭開隱蔽的空間并在建筑物的不同部分之間創(chuàng)建新的關(guān)系，以避免接近危險(xiǎn)或其他不可用的地方，如水泥填充的筒倉。波菲爾的下一步是開始種植過程，在房屋內(nèi)建造一系列的花園，屋頂綠洲和植物節(jié)點(diǎn)，隨著時(shí)間的推移緩慢地封裝結(jié)構(gòu)，模糊自然和建筑之間的界限。最后，通過新的空間關(guān)系更新恢復(fù)破舊的混凝土結(jié)構(gòu)?？紤]到工廠形式和功能之間相互排斥的獨(dú)特性質(zhì)，如果建筑師敏捷到足以重新設(shè)想它們對(duì)現(xiàn)有條件的使用，則現(xiàn)有功能可以適用于任何空間。因此，La Fabrica采用等份的建筑架構(gòu)，花園和更新功能的收斂性使得這三個(gè)元素之間互不影響，并提供足夠的概念距離以允許每個(gè)元素能夠獨(dú)立存在。

草間彌生：無窮大的鏡子

至2017.5.14 | 赫希洪博物館此次展覽是對(duì)草間彌生65年職業(yè)生涯的一次總結(jié)，包括6個(gè)沉浸式的無限鏡屋、大型繪畫、裝置、雕塑和罕見的檔案資料。展覽展出了最受人們喜愛的幾個(gè)類似的作品，例如《消失的房間》（the obliteration room）、“phalli’s field”，以及一個(gè)8英尺高的“南瓜”，這些作品在赫希洪博物館的中央廣場上，俯視著排隊(duì)的游客。展覽還展示了草間彌生的60多件繪畫作品和雕塑作品，作品主題囊括自然、幻想、烏托邦和反烏托邦等，從她早期的超現(xiàn)實(shí)主義作品，到最近的繪畫作品，讓參觀者可以感受她的創(chuàng)作軌跡。在赫希洪博物館和雕塑園的首展結(jié)束之后，展覽還會(huì)轉(zhuǎn)移到美國和加拿大的另外5個(gè)主要博物館進(jìn)行，包括西雅圖藝術(shù)博物館、洛杉磯布洛德博物館、安大略省美術(shù)館、克利夫蘭藝術(shù)博物館和亞特蘭大高等藝術(shù)博物館。

好萊塢傳奇加里·格蘭特電影展

2017.4.5-5.31 | 紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館

加里·格蘭特一直是大家公認(rèn)的多才多藝的演員。他風(fēng)趣敏銳，能把握住制造喜劇效果的最佳時(shí)機(jī)。他在各種瘋狂喜劇中的表演渾然天成，他的魅力和優(yōu)雅的外表，使他成為電影界領(lǐng)軍人物。格蘭特最偉大的天賦是那無與倫比的多才多藝。他集優(yōu)雅、惡搞、幽默、男子氣、厚臉皮、感性于一身，但表演絕對(duì)不會(huì)過分夸張。本次電影展展出的影片來自MoMA的收藏庫， 展示了格蘭特30年來在美國電影界最具代表性的作品。