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        從周建龍版《鬼吹燈》談有聲小說的播講

        2017-05-10 20:04:25李青林
        今傳媒 2017年4期

        李青林?

        摘 要:當(dāng)下的有聲小說市場亂象叢生、魚龍混雜,良莠不齊的作品不僅拉低了整個行業(yè)的檔次,也給廣大聽眾帶來了困惑與煩惱。通過對周建龍播講《鬼吹燈》取得巨大成功這一事件的研究,分析其在語音面貌,表達(dá)技巧,作品理解,人物造像方面的成功要素,力求規(guī)范有聲小說播講的標(biāo)準(zhǔn)和尺度,為有聲小說的高品質(zhì)發(fā)展提供借鑒。

        關(guān)鍵詞:周建龍;《鬼吹燈》;有聲小說;播講

        中圖分類號:G206 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-8122(2017)04-0155-02

        天下霸唱的《鬼吹燈》堪稱當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異軍突起的典范,從刊載伊始就圈粉無數(shù),許多播講人把它配音加工成有聲小說,而周建龍所播講的版本更是其中的翹楚。在有聲小說圈子里,周建龍被稱為“播音散仙”,他的聲音淳厚飽滿,播講娓娓道來,技巧圓融通透,聽他說故事常常是深陷其中,欲罷不能,著名導(dǎo)演陸川欽點周建龍播講他的電影《九層妖塔》的音頻版本,可見“播音散仙”絕非浪得虛名。以移動音頻APP懶人聽書所刊播的周建龍版《鬼吹燈》前四卷來說,每一卷下面的點擊收聽量都超過千萬,個別甚至將近一億。這樣的成績不可辯駁的證明該作品的優(yōu)秀。

        一、周建龍播講《鬼吹燈》受追捧的原因

        1.聲音扎實多變,表達(dá)清晰流暢

        有聲小說貴在有聲,所以對聲音和語言基本功有極其嚴(yán)苛的要求。播講有聲小說是“一個人演一臺戲”,要靠一張嘴表現(xiàn)大千世界,男女老幼,生老病死,喜怒哀樂,所以聲音不單要好,還得有變。播講小說通常都是正常聲區(qū)即中聲區(qū),氣勻而實,穩(wěn)健干凈,說話口齒伶俐,表達(dá)清晰流暢,快的地方不吞,慢的地方不拖。小說有高潮低谷,有矛盾沖突,所以在播講時聲音要因人而變,因情而變,因境而變,洪鐘大呂、輕聲慢語,駕輕就熟。

        《鬼吹燈》全書有“臺詞”的角色不下五十,天南海北、販夫走卒、男女老少、形形色色,每個人都有每個人的聲音,語氣、語調(diào)、音色各不相同,要給這么多人物進(jìn)行聲音造像,做到聞聲識人,沒有扎實多變的聲音技巧和豐富圓融的表達(dá)技能是注定不會成功的。周建龍的聲音并不在干凈透亮之列,而是略帶沙啞、滄桑,京劇行酷愛一種嗓音,稱這種嗓音“掛味兒”,周建龍的聲音大抵如此。無論是胡八一、Shirley楊、還是明叔、陳瞎子、甚至鐵棒喇嘛,周建龍用聲音塑造出來的每個人都栩栩如生,血肉豐滿。周建龍版《鬼吹燈》的成功與他多年浸淫話劇,當(dāng)導(dǎo)演,做演員不無關(guān)系,豐富的舞臺實踐,使他的臺詞表達(dá)功力爐火純青,因此在播講小說時可以做到得心應(yīng)手、游刃有余,播講出來的《鬼吹燈》有口皆碑。

        2.作品理解準(zhǔn)確,播講樣式豐富

        中國傳媒大學(xué)教授羅莉把文藝作品演播的準(zhǔn)備過程劃分了六個步驟:劃分層次,理清背景,摸準(zhǔn)意圖,掌握風(fēng)格,化為人物,掃除障礙,對小說的播講是很適用的。要播講一部小說首先必然是通讀全篇,在弄清楚字音、術(shù)語、故事梗概的基礎(chǔ)上,還要對故事發(fā)生的背景、作者創(chuàng)作的風(fēng)格、角色屬性、播講基調(diào)等有清晰的思考與定位,準(zhǔn)備工作越充分越好,有的放矢才能事半功倍?!豆泶禑簟肥且徊繎乙商诫U小說,故事的背景集中在文革剛結(jié)束,改革開放剛起步的歲月,全書都是以第一人稱我,胡八一的口吻展開敘述的,是一位摸金校尉在回憶自己的職業(yè)生涯。聽過周建龍播講的《鬼吹燈》后,那些故事仿佛變成一幅幅活動的畫面,浮現(xiàn)在聽眾的腦海里,理解不透,安能如此!

        《鬼吹燈》第一卷《精絕古城》全書共三十三章,而周建龍播講的《鬼吹燈》共五十章,比原書多出十七章。這一方面是因為有聲小說行業(yè)的規(guī)矩:每集二十分鐘的時長限制,另一方面則完全是播講人的功夫。書中每一章節(jié)長短不一,重要節(jié)點篇幅長、字?jǐn)?shù)多,為了使故事情節(jié)推進(jìn)的更加連貫緊湊,周建龍對原書進(jìn)行了重新的拆分組合,因此實際播出的《精絕古城》比原本多出十七章。但是聽眾在收聽的時候卻絲毫沒有覺得不妥,反而覺得故事條理清楚、情節(jié)疏密有致,推進(jìn)干凈利落,環(huán)環(huán)相扣,跌宕起伏,給聽眾帶來了非常棒的聽覺享受。

        在播講《鬼吹燈》的時候,周建龍混合使用了多種小說播講樣式:站在第一人稱,娓娓道來,感同身受的播講式;倒斗摸金時或急促或慨嘆,形神兼?zhèn)涞谋硌菔?;老支書的東北味兒,大金牙的京片子,明叔的南洋腔,土味十足。正是這些各不相同,又相得益彰的播講樣式,融會貫通的使用,使全書聽起來活靈活現(xiàn),豐富多彩,令人拍案叫絕。

        3.人物語言生動,情感恰切自然

        人物是小說的靈魂,播講小說人物是重中之重,簡單來說就是用聲音為人物造像。人物語言是造像的最直接依據(jù),情、聲、氣是三種最重要的手段,可以運用共鳴腔的不同、咬字方式的不同、氣息運用的不同等多種手段來輔助。小說中的人物眾多,各具特色,把每個人物都播講的“異口同聲”是失敗的,不能隨人物性格推進(jìn)而調(diào)整有聲語言表達(dá)也是失敗的。要成功地播講有聲小說,給人物塑造出一個豐滿、立體的形象,首先要給人物定性,然后依據(jù)小說描寫,參照生活經(jīng)驗把人物具體、活化在播講人心中,最后通過情、聲、氣等手段給人物進(jìn)行聲音造像,傳達(dá)給聽眾。

        《鬼吹燈》全書涉及的人物形形色色不下半百,三教九流,廟堂鄉(xiāng)野都有。周建龍在播講人物時很好的做到了根據(jù)人物性格發(fā)聲,例如在給王胖子配音時,明顯的胸腔共鳴運用的多,喉頭松弛,氣息下沉,聲音寬厚有力,表現(xiàn)出了王胖子身材壯碩、孔武勇猛的形象。在牛心山的大樹上,云南蟲谷的絕壁危崖上,王胖子的聲音則有了恰當(dāng)?shù)淖兓瑴p少了氣勁,虛聲多了,喉頭發(fā)緊,聲音較平常尖、細(xì),并用顫氣等方式表現(xiàn)王胖子因為恐高而驚恐、害怕的狀態(tài),惟妙惟肖。同時,書中的王胖子是個二十多歲的青壯年,正是血氣方剛的年齡,氣息不該下沉太多,還應(yīng)該以實聲為主,把握好度,太淺或者太沉,聲音太虛或者太實都不符合人物形象。再如在埋葬從關(guān)東軍要塞帶出來的童男童女時,胡八一說的那段悼詞,既不能太哀傷,這不符合胡八一久經(jīng)沙場,沉穩(wěn)冷靜的軍人特質(zhì),也不能太冷漠,胡八一是個善良且有正義感的人,不可能對此無動于衷。周建龍在播講這一段時語調(diào)輕緩,氣息由沉變強,即感嘆他們的悲慘不幸,又欣慰新社會的幸福美好,感情藏而不露,聲音低沉堅毅,表達(dá)的非常準(zhǔn)確,使胡八一那種勇武、堅毅、負(fù)有正義感的軍人形象完美的呈現(xiàn)在聽眾腦海中。

        二、當(dāng)下有聲小說播講存在的主要問題

        1.語言基本功不扎實問題

        在當(dāng)下有聲小說播講領(lǐng)域語言基本功不扎實是相當(dāng)普遍的,具體表現(xiàn)為吞字,字音不準(zhǔn),錯別字等方面,個別甚至帶有口音。

        在當(dāng)下熱門的仙俠、修真類小說中經(jīng)常會出現(xiàn)“般若”二字,而許多播講人在播講時將其讀作“bān ruò”,其實這個詞真正準(zhǔn)確的讀音是“bō rě”,意為智慧。曾有作品將該詞釋義為佛界的一位力大無窮的佛陀,像如來佛、藥師佛等一樣具體化,真是貽笑大方。

        2.作品理解不準(zhǔn)確問題

        羅莉在《文藝作品演播教程》一書中說,播講小說要充分認(rèn)識和確切把握章節(jié)內(nèi)容與全篇是什么關(guān)系,居于全篇的什么位置,主要人物的思想揭示到什么程度,唯有反復(fù)閱讀全篇,細(xì)細(xì)揣摩,才能從局部與某些表面情節(jié)中跳出來,看清作品的全貌和要旨。當(dāng)下的一些播講人面對作品往往是走馬觀花、不求甚解,匆忙開播,造成以偏概全、定性失準(zhǔn)。

        目前市面上至少有七位播講人播講《鬼吹燈》一書,版本各不相同。播講人艾寶良在播講《鬼吹燈》中的王胖子時,氣聲太多,用氣太沉,咬字松弛,說話含混不清,如同一個老翁在說話,把王胖子塑造成一個憨氣、口吃、笨拙的“豬八戒”形象,和書中所述王胖子孔武有力、勇猛靈活,二十多歲的青壯年形象相去甚遠(yuǎn),讓很多人無法接受。雖說“一千個讀者有一千個哈姆雷特”但倘若偏差太多就是人物定性失準(zhǔn),角色理解不夠深入透徹的問題了。

        3.同步更新比速度問題

        能上有聲小說熱搜榜的都是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的熱門作品,很多都還在連載當(dāng)中,面對市場上眾多粉絲迫不及待的想要收聽音頻版本的欲望,一些播講人在播講時片面的追求速度,鼓吹“同步更新”,即原作者將最新章節(jié)一發(fā)布,播講人對著電腦屏幕便開始錄制音頻,把“第一時間,同步更新”作為噱頭,這是造成有聲小說字音謬誤、邏輯斷層、人物性格單一等質(zhì)量瑕疵的重要原因。

        筆者曾在懶人聽書網(wǎng)站上聽過一部仙俠類小說連播,播講人將某個章節(jié)里一個配角的名字一會讀作趙明,一會讀作趙朋,實則就是同一人,當(dāng)時聽得云里霧里,怎么莫名其妙又多出來一個人?于是果斷放棄了。這僅是同步更新的諸多弊端之一。

        三、總 結(jié)

        周建龍有自己的工作室,是專業(yè)的播講人,有時間,精心備稿,懂技術(shù),有能力,表達(dá)功力一流,知道該怎么樣提高自己播講的品質(zhì),所以他播講的《鬼吹燈》成功了。從《人間》《雍正皇帝》到《黑道風(fēng)云二十年》再到《鬼吹燈》,周建龍歷經(jīng)數(shù)年的積累,播講作品過百部,為上千萬字書稿配過音,精雕細(xì)琢,精益求精,不斷學(xué)習(xí),反復(fù)實踐,認(rèn)真體會,總結(jié)提高,才有今天的“播音散仙”美譽。其成功的原因除了勤學(xué)多練,就是熟悉自己的聲音。

        當(dāng)前能聽到的周建龍的作品當(dāng)中沒有風(fēng)花雪月,情誼繾綣之作,他的聲音不適合這類風(fēng)格。無數(shù)次的播講歷練他早已對自己聲音的表現(xiàn)力認(rèn)識極深了。知己知彼,百戰(zhàn)不殆,熟悉自己聲音的音高、音色、音調(diào)等特質(zhì),找準(zhǔn)自己聲音定位,在恰當(dāng)?shù)穆曇舯憩F(xiàn)力范圍之內(nèi),游刃有余的運用語言表達(dá)技巧,在準(zhǔn)確嚴(yán)密的故事解析基礎(chǔ)上,完成對文字角色的“二度創(chuàng)作”,才是提高有聲小說品質(zhì)的關(guān)鍵保障。

        參考文獻(xiàn):

        [1] 羅莉.文藝作品演播教程[M].北京.北京大學(xué)出版社,2007.

        [2] 付程.實用播音教程[M].北京.北京廣播學(xué)院出版社,2001.

        [3] 李月.小說播講藝術(shù)中的聲音造型[J].西部廣播電視,2016(2).

        [4] 陳醇.播講小說的一些體會[J].現(xiàn)代傳播,1980(2).

        [責(zé)任編輯:傳馨]

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