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【中圖分類號】G633.951 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）05-0223-02

大號作為管樂器家族的重要成員，在樂隊中有著不可替代的作用，它是樂隊的基礎(chǔ)。大號在樂隊中的作用是構(gòu)成銅管組的低聲部，正像弦樂組的低音提琴，木管組的大管在各組所起的作用一樣。大號在樂隊中經(jīng)常與低音提琴、大提琴、大管等樂器同度結(jié)合演奏低音，效果渾厚壯麗。而演奏好大號呼吸是關(guān)鍵，下面我就將我這幾年教學(xué)中總結(jié)的，大號演奏中呼吸的運用經(jīng)驗介紹給大家。

一、大號演奏的呼吸

學(xué)習(xí)大號是非常耗氣的，通過這學(xué)期的大號練習(xí)及教師的指點，大概的總結(jié)出一些呼吸方法和呼吸出音色的不同。

首先是呼吸的姿態(tài)：兩腿分開與肩同寬，然后彎腰，不要屈膝，雙手卡腰，拇指在后，四指在前，將氣吸入，體會腹部與腰部肌肉動作的感覺，要有明顯的膨脹感，特別留心兩個大拇指部位的膨脹感。待練習(xí)自如后將身體站直，手部感覺要與彎腰時一樣。如果聲音薄，可能是還沒有體會到氣息的感覺，或者是出氣太急。吹奏大號的氣息一定要松弛，全身放松，不要過于緊張。

首先是幾種呼吸方法：

1.胸式呼吸

全開嗓子吸氣，吸氣時，明顯有胸部上挺，注意不要吸得太猛也不要吸太足，這樣會導(dǎo)致缺氧或吹出的音是破音或散音；

2.腹式呼吸

全開嗓子吸氣，吸氣時，不要挺胸，而是吸入腹部，要是感覺腹部發(fā)脹的感覺就是正常的，一般用腹式呼吸的吸氣量比胸式呼吸較大些，且不易出現(xiàn)吹出破音；

3.胸腹式呼吸

全開嗓子吸氣，吸氣時要注意的是先吸入的氣進胸腔，將胸腔里的氣流到腹部，此時的胸部則有部分空隙，可再吸入更多的氣量，簡言之就是先用胸式呼吸再用腹式呼吸方法；管樂器演奏離不了呼吸就如同弦樂器演奏離不了弓子。呼吸和弓子兩者都是動力的激發(fā)器，使嘴唇、簧片或琴弦發(fā)生振動。因此，從整個吹奏藝術(shù)來講，發(fā)聲的準(zhǔn)確，音質(zhì)的優(yōu)美，口形和吐舌（吐音）技巧等都與演奏者的呼吸密切相關(guān)。而這種呼吸不是日常生活中的下意識的生理運動，而是需要用人的意識去控制的。所謂下意識的生理運動，是說這種一呼一吸的自然現(xiàn)象是深植在人體內(nèi)部的，是人生來就會有的，不用人為的動作，也不必對下意識神經(jīng)系統(tǒng)所操縱的這一現(xiàn)象做出什么額外的努力，呼吸動作就可以本能地持續(xù)著。而吹奏管樂器的呼吸，是在人的自然呼吸基礎(chǔ)上發(fā)展，也是一種后天訓(xùn)練出具有高度技巧。因此，掌握與運用正確的呼吸，則是管樂基本功教學(xué)的重要內(nèi)容之一。

管樂和聲樂在氣息的運用與控制原則上基本相同，我們在研究管樂器吹奏的呼吸問題的同時也應(yīng)借鑒歌唱的有關(guān)呼吸問題的論述以便豐富我們的研究與教學(xué)。

二、自然與呼吸的關(guān)系

管樂器演奏的呼吸是在人的自然呼吸基礎(chǔ)上建立發(fā)展起來的，各個世紀(jì)的管樂器演奏家都通過自己的演奏實踐。總結(jié)出不同類型的呼吸形式，這些類型常接呼吸時占優(yōu)勢的呼吸器官的生理實質(zhì)來確定。就像我上面總結(jié)的這三種呼吸形式各自都具有單獨的特點，所以對每一呼吸形式都應(yīng)該進行研究，彼此比較，闡明其優(yōu)缺點。自然，在評定哪一種呼吸形式最為科學(xué)，更適用于管樂器的隊奏，其標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)建立在是否采用了較強的呼吸肌肉，并做到肌肉的力量消耗得最少而對整個身體所引起的緊張性也最輕微，又能輕松自如地獲得該吹奏樂器吹奏時所需要的氣量上。

三、換氣與停頓

氣與換氣的配合：演奏者要全面地掌握呼吸技能，在吹奏過程中還必須遵守換氣的一定規(guī)則，也就是呼吸要嚴(yán)格認真地服從于樂句結(jié)構(gòu)的特點。吹奏時，要計算好如何用氣，對所吹奏的樂曲，預(yù)先設(shè)計好在哪些地方換氣。在換氣時，要盡量照顧到樂句的流暢，這就如同朗讀文章時要根據(jù)標(biāo)點符號來停頓一樣。因此我們可以說，吹奏時破壞統(tǒng)一的整體是不適宜的，這同朗讀或談話時不允許在半句話上就停頓或幾句話都不停頓一樣。

能正確確定曲調(diào)的停頓對吹奏者來說是很重要的。因為在音樂結(jié)構(gòu)上的自然間斷，不僅能加強演奏的表現(xiàn)力，同時也是順次換氣的最適當(dāng)時刻。在研究換氣問題的同時還應(yīng)該重視如何處置余氣。所謂余氣，即當(dāng)吹奏者奏完一段樂曲后肺里還剩留一些殘氣，而這些剩留在肺里的殘氣因滯留在肺里時間較長已變成了碳氣。如不將它及時排出不僅給換氣造成困難，而且對演奏者的健康也有影響。有人提出既然剩有余氣，何必不一開始就吸得少一些。原因是吹奏管樂器的不同音區(qū)，不同力度都需要有一定份量的氣息的壓力才能發(fā)出聲音，而這較強的氣壓又需要有相當(dāng)大的氣量來保證，這個問題反映在雙簧管演奏上尤為顯著和重要。因為雙簧管演奏者每次吸入肺里的空氣由于哨口窄小不能全部排出，因此，換氣前應(yīng)將余氣呼出，否則將因肺里滯留過多不新鮮的空氣而使血液中碳酸氣含量增高，造成憋氣和疲勞。同時在吐余氣的瞬間全身肌肉也應(yīng)隨即放松，這對恢復(fù)唇肌、呼吸肌以及手指等肌肉的疲勞都是有益的。余氣問題也反映在其它管樂器上，雖然沒有像吹奏雙簧管那么直接影響演奏，而是滯留在肺里的余氣多一些或少一些的問題。但這些余氣在長時間的吹奏過程中如不在適當(dāng)時機將它呼出，也同樣會影響演奏。

四、總結(jié)

大號是銅管樂器中發(fā)音最低沉、耗氣量也是最大的一種管樂器，聲音渾厚低沉，可以吹出強烈而洪亮的聲響，但演奏起來更需要比其他樂器更多更持久的氣息，這都需要良好的呼吸方法作為強有力的輔助與支撐，所以讓我們從呼吸開始每一天的練習(xí)吧，這就是我這幾年關(guān)于氣息對大號這門樂器總結(jié)出來的幾點經(jīng)驗希望大家能從中受益。

參考文獻：

[1]黃德山《大號演奏教程》[M].上海音樂出版社出版發(fā)行2003年4月第一版.

[2]陳建華《管樂器手冊》[M].上海音樂出版社出版發(fā)行1999年12月第一版.