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        管樂(lè)器的呼吸與音色研究

        2018-04-22 13:53:52烏拉
        北方文學(xué) 2018年8期
        關(guān)鍵詞:管樂(lè)器呼吸音色

        烏拉

        摘要:在整個(gè)管樂(lè)器吹奏藝術(shù)中,吹奏者吹奏時(shí)應(yīng)用的呼吸形式對(duì)樂(lè)器發(fā)聲的準(zhǔn)確、連貫以及音色的優(yōu)美都具有密切的關(guān)聯(lián),這些呼吸形式并不是日常生活中下意識(shí)的生理運(yùn)動(dòng),而是一種需要后天培養(yǎng)和訓(xùn)練出來(lái)的具有高度藝術(shù)性與技巧性的呼吸方法,掌握良好的呼吸方法,將能促進(jìn)吹奏者對(duì)管樂(lè)器吹奏的氣息控制和運(yùn)用更為自如,同時(shí)還有助于其吹奏出音質(zhì)優(yōu)美和發(fā)聲準(zhǔn)確的樂(lè)曲。本文主要簡(jiǎn)述了管樂(lè)器吹奏的呼吸方法,并探究了管樂(lè)器胸腹式呼吸法與音色之間的重要聯(lián)系。

        關(guān)鍵詞:管樂(lè)器;呼吸;音色

        一、管樂(lè)器吹奏的呼吸方法

        管樂(lè)器吹奏主要有腹式、胸式和胸腹式三種呼吸形式,三種呼吸形式均有一定的應(yīng)用優(yōu)勢(shì),但實(shí)踐證明,胸腹式呼吸對(duì)肌肉力量的消耗最少,其不僅能充分調(diào)動(dòng)吹奏者的呼吸器官功能和加大其氣息容量,同時(shí)還便于其對(duì)聲音的高低強(qiáng)弱進(jìn)行自如地控制,因此該種呼吸法能夠促進(jìn)吹奏者輕松自如地獲得管樂(lè)器吹奏時(shí)所需要的氣量,同時(shí)其對(duì)整個(gè)身體所引起的緊張度也最輕微,為此,其已被廣泛應(yīng)用于管樂(lè)器吹奏訓(xùn)練中,并對(duì)管樂(lè)器吹奏的音色產(chǎn)生著重要的影響[1]。

        二、管樂(lè)器胸腹式呼吸法與音色之間的聯(lián)系

        (一)吸氣

        為了保證管樂(lè)器吹奏音質(zhì)的純凈,在應(yīng)用胸腹式呼吸法進(jìn)行吸氣時(shí),應(yīng)張開(kāi)兩肋胸腔,下降橫膈膜,稍向前凸出腹壁,使整個(gè)肺部充滿(mǎn)空氣以及腰部四周感到膨脹有力,并且在吸氣的過(guò)程中需口鼻同時(shí)吸氣,以口吸氣為主,吸氣時(shí)應(yīng)保持胸部平衡,隨著呼吸肌肉的運(yùn)動(dòng)使胸廓兩側(cè)稍向左右擴(kuò)展,不可提肩和挺胸,雙肩需自然下垂且放松,為防止呼吸肌肉出現(xiàn)緊張,不可隨呼吸而聳動(dòng)雙肩;吸氣前,需將吹奏的基本口形做好以及將管樂(lè)器的號(hào)嘴、笛頭置于唇部應(yīng)有的位置,再根據(jù)樂(lè)句的音量大小和長(zhǎng)短確定吸氣量,在練習(xí)長(zhǎng)音的過(guò)程中,為保證吹奏聲音的穩(wěn)定,初學(xué)者一定要吸滿(mǎn)氣息,再緩緩呼出。在吸氣的過(guò)程中盡量不要發(fā)出聲音,以避免對(duì)吸氣的速度產(chǎn)生影響和破壞音質(zhì)的純凈度。

        (二)呼氣

        為控制氣息的呼出,需使橫膈膜、腹肌、胸腔和肋間肌進(jìn)行協(xié)調(diào)配合,呼氣其實(shí)就是使其他向中央集中,以形成一個(gè)氣息支點(diǎn),并使這個(gè)氣息支點(diǎn)通過(guò)呼吸道進(jìn)入口腔產(chǎn)生壓縮作用,從而增大口腔氣流壓強(qiáng),為此,在吸氣時(shí)需下降橫膈膜和向兩側(cè)擴(kuò)張其他呼吸肌肉,這樣才能促進(jìn)銅管樂(lè)器、長(zhǎng)笛、帶簧片的木管樂(lè)器在唇肌控制和的較大壓強(qiáng)氣流的配合下產(chǎn)生作用,一般來(lái)說(shuō),吹奏者呼氣愈充實(shí),樂(lè)器發(fā)聲越寬廣,吹奏者呼愈均勻,樂(lè)器發(fā)聲越平衡,吹奏者只有不斷培養(yǎng)自身具有平穩(wěn)、持續(xù)和有節(jié)制呼氣的能力,才能對(duì)各種不同力度的延續(xù)音進(jìn)行優(yōu)美、均勻和持續(xù)吹奏[2]。

        (三)呼吸與器官的配合

        為促進(jìn)管樂(lè)器吹奏的聲音柔和、寬廣、飽滿(mǎn)、樂(lè)音進(jìn)行流暢以及力度變化自如,在吹奏過(guò)程中,還需注意氣與各吹奏器官(喉、唇、舌、口腔)之間的相互配合。氣流的通道是喉頭,發(fā)聲的動(dòng)力是氣流,只有放松喉頭,才能保證氣流的通暢,喉頭是否放松與吹奏者的口腔開(kāi)閉狀態(tài)具有密切的關(guān)聯(lián)。另外,口腔的容積是不固定的,其大小取決于軟腭提起程度,而聲音的色彩變化、力度變化和音區(qū)變化都與口腔容積相關(guān),一般來(lái)說(shuō),軟腭提高會(huì)導(dǎo)致音區(qū)上升或吹奏力度增強(qiáng),為此,吹奏者在吹奏過(guò)程中,需合理控制口腔容積和軟腭的運(yùn)用。嘴唇也是吹奏者需認(rèn)真研究的問(wèn)題,嘴唇能夠?qū)ι谄恼駝?dòng)產(chǎn)生控制,從而有助于奏出音高和悅耳的音色,為了促進(jìn)演奏者獲得最佳的發(fā)聲,其首先需不斷提高自身的強(qiáng)弱層次分明、音準(zhǔn)精確和對(duì)美的聲音感受的聽(tīng)覺(jué)能力,再不斷探尋雙唇吹奏管樂(lè)器時(shí)需采用的口形和合適力度。最后,還需注重氣流與舌頭之間的關(guān)系,舌頭不僅具有推送氣流的作用,且其推送力量的大小對(duì)音頭的軟硬和強(qiáng)弱具有直接的影響,而音頭的軟硬和強(qiáng)弱直接決定了音色的好壞。另外,舌頭向前堵住長(zhǎng)笛或銅管的哨口,便會(huì)截?cái)鄽饬?,向后收縮便會(huì)使氣流離開(kāi)哨口而使簧片振動(dòng)發(fā)聲,因此,其對(duì)氣體還具有開(kāi)關(guān)的作用。

        (四)氣與音色

        吹奏者進(jìn)行管樂(lè)器演奏的目的就是為了能夠奏出悅耳的聲音,這里所說(shuō)的悅耳聲音指的便是音色,音色通俗的來(lái)說(shuō)就是聲音音本身帶有感情色彩,因此其也可以理解為聲音的色彩,吹奏者的音色聽(tīng)覺(jué)、音色鑒賞力決定了其吹奏音色的好壞,而音色中的節(jié)奏、音準(zhǔn)對(duì)單色和整個(gè)吹奏也具有很大的影響關(guān)系,不穩(wěn)定、不準(zhǔn)確的節(jié)拍和音響必然會(huì)導(dǎo)致任何形式的吹奏表演難以達(dá)到理想的藝術(shù)效果[3]。

        (五)氣與換氣配合

        為了對(duì)管樂(lè)器呼吸技能進(jìn)行全面的掌握和吹奏出優(yōu)美的音色,演奏者還需嚴(yán)格服從樂(lè)句結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)進(jìn)行呼吸與換氣的配合,對(duì)所吹奏的樂(lè)曲需預(yù)先設(shè)計(jì)好換氣位置以及如何換氣,才能保證樂(lè)曲演奏的連貫性和優(yōu)美性。

        三、結(jié)語(yǔ)

        管樂(lè)器演奏與呼吸之間具有密切的關(guān)聯(lián),呼吸是發(fā)聲動(dòng)力的激發(fā)器,在演奏過(guò)程中,是呼吸聯(lián)合其他發(fā)聲器官促進(jìn)了琴弦或簧片發(fā)生振動(dòng),進(jìn)而才能吹奏出不同類(lèi)型的樂(lè)曲。而從吹奏藝術(shù)來(lái)說(shuō),演奏者的呼吸與口形和吐音技巧、音質(zhì)的優(yōu)美以及發(fā)聲的準(zhǔn)確都具有密切的關(guān)聯(lián),只有良好的控制自身的呼吸,才能促進(jìn)樂(lè)器發(fā)聲出現(xiàn)高低強(qiáng)弱的變化以及滿(mǎn)足吹奏發(fā)聲和藝術(shù)表現(xiàn)的要求,為此,吹奏者在進(jìn)行管樂(lè)器吹奏的過(guò)程中,需認(rèn)識(shí)的呼吸法的重要性和掌握與運(yùn)用正確的呼吸技巧、方法,才能促進(jìn)其吹奏的音色更加優(yōu)美和動(dòng)聽(tīng)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]林道森.淺談吹管樂(lè)器呼吸法及氣息的控制[J].黃河之聲,2017(24):140.

        [2]王強(qiáng).管樂(lè)吹奏過(guò)程中的呼吸控制與訓(xùn)練[J].戲劇之家,2014(12):69.

        [3]甘俊.管樂(lè)器吹奏中的腹式呼吸問(wèn)題新論[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂(lè)與表演版),2012(04):107-110.

        (作者單位:內(nèi)蒙古赤峰市巴林左旗烏蘭牧騎)

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