常旖桓+王相生

摘 要：在科技迅速發(fā)展的21世紀(jì)，各種高新技術(shù)變得越來越為我們?nèi)粘Ｋ?，滲透到我們生活的方方面面，甚至在藝術(shù)繪畫方面也有著巨大的影響力，有越來越多的藝術(shù)家開始借助科技的力量進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：高新技術(shù)；藝術(shù)創(chuàng)作；科技的力量

在各種高新技術(shù)出現(xiàn)之前，藝術(shù)家們通常使用的都是純手工繪畫，他們把對生活的感悟、對客觀世界的認(rèn)識和判斷通過畫筆直接的表現(xiàn)出來，而手工繪畫因為受到藝術(shù)家在繪畫過程中不停變化的情緒影響，會呈現(xiàn)出一些主觀性非常強(qiáng)烈的畫面感?？梢哉f手工繪畫是藝術(shù)家直覺和視覺感受最直接的表達(dá)方式。繪畫領(lǐng)域雖然流派眾多，但是說到最能表現(xiàn)畫家主觀情感的應(yīng)當(dāng)是浪漫主義，浪漫主義繪畫創(chuàng)作非常重視藝術(shù)家的內(nèi)心世界，注重個人情感的宣泄，感性的因素十分強(qiáng)烈，形式上表現(xiàn)的或瑰麗或夸張，畫面給人熱情無拘束且自由奔放的感覺。而德拉克洛瓦可以說是浪漫主義的典型代表，他的作品動態(tài)感十足、筆觸揮灑自由且顏色鮮明大膽，極具感染力，給觀畫者帶來了強(qiáng)烈的視覺震撼感。他的《但丁之舟》就是一幅典型的浪漫主義作品，在畫面中央，但丁依附著詩人維吉爾，他們要乘坐小舟穿過可怖的地獄。在畫面右后方，一個圍著藍(lán)布條的裸身男子正在奮力搖櫓。不停翻涌的河水中，有幾個地獄亡魂緊緊抓住小舟的邊緣，似乎想把船上的人拖入水中，水花四濺飛起。近看此畫，那些細(xì)小的水珠就是一些黃白色的涂點(diǎn)，畫家通過精練的手法表現(xiàn)出如此真實的效果，讓人驚嘆！畫中人物的造型結(jié)實有力，用筆也極其果斷，更是在色彩上有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力，通過褐色調(diào)和一些純色彩的使用，讓色彩在畫面中的比重加強(qiáng)，很好地渲染了整個畫面的氛圍，也讓觀畫者有極佳的視覺體驗。

而在各種科學(xué)技術(shù)廣泛運(yùn)用的今天，利用電腦來繪畫或輔助繪畫越來越常見，電腦繪畫和一般的純手工繪畫比起來，有著很大的不同，它是通過利用一些電腦軟件來輔助我們進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，甚至通過比較高端的軟件，手繪能力較弱的人也可以創(chuàng)作出一幅完整的作品出來，而創(chuàng)作者如果有一定的繪畫基礎(chǔ)，無疑會創(chuàng)作出更好的繪畫作品。而照相機(jī)的出現(xiàn)對于繪畫來說具有重大的革命性意義。甚至有人認(rèn)為，當(dāng)攝影技術(shù)出現(xiàn)的那一刻，繪畫已死。正是因為攝影術(shù)出現(xiàn)帶來的刺激，讓藝術(shù)家們開始探索更多地藝術(shù)表現(xiàn)形式。莫奈開創(chuàng)的印象派對光進(jìn)行深入研究，畢加索畫中出現(xiàn)的多角度透視，梵高油畫作品中狂放的筆觸，這些個人風(fēng)格強(qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)作都是攝影無法表現(xiàn)的。雖然現(xiàn)在有的藝術(shù)家在超寫實繪畫的道路上越走越遠(yuǎn)，而有的攝影作品也可以通過后期PS技術(shù)的處理變得越來越不寫實。但二者在本質(zhì)上還是沒有太大變化的，即繪畫是一種表現(xiàn)藝術(shù)家思想情感的方式，攝影是對各種真實事件和場景的記錄。而事實上繪畫和攝影也不存在誰取代誰的問題，他們互相結(jié)合可能會產(chǎn)生意想不到的結(jié)果，攝影作品可以借鑒繪畫中的一些好的配色和構(gòu)圖方式，而繪畫也可以參考攝影照片畫出非常細(xì)膩精致的作品。

在當(dāng)代就有利用現(xiàn)代科技輔助藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的成功案例，如藝術(shù)家冷軍，寫實畫壇因受到各種科技藝術(shù)創(chuàng)新手段的沖擊，寫實派遭到強(qiáng)烈質(zhì)疑，而冷軍卻能以可以假亂真的超寫實風(fēng)格在中國畫壇獨(dú)樹一幟。看到他油畫作品的觀者都會被其高超地繪畫技巧所折服，他的作品刻畫得精細(xì)入微、纖毫畢現(xiàn)。冷軍作畫會借鑒各種媒介材料和科技手段，如他自制的油畫工具、特殊油畫媒介劑、精致的油畫底子、甚至對畫室的光線環(huán)境都有一定的要求。而像高倍放大鏡、投影、高清實物照片、電腦顯示器這些科技器材更是必不可少。冷軍就是通過這些高新技術(shù)與其扎實的繪畫功底結(jié)合才能創(chuàng)作出一幅幅精美的畫作。但是當(dāng)時他的超寫實畫作剛面向大眾的時候也是遭遇了一些質(zhì)疑，2007年中國第四屆全國畫院展，冷軍的油畫作品《小羅》獲畫院獎，但是傳聞當(dāng)時評委特意將畫框拆開，來確定其作品是手繪而成的，后來為了了結(jié)此事冷軍還特地給評委們展示了其作畫步驟。這件事也引發(fā)了一些問題：在現(xiàn)代高科技圍繞的環(huán)境中，我們應(yīng)該如何對待一件十分“照片”的繪畫作品？如果一幅繪畫作品十分像照片就不能被認(rèn)可？我認(rèn)為這個現(xiàn)象應(yīng)該是由部分缺少一定審美能力的藝術(shù)工作者造成的，這些人認(rèn)為創(chuàng)作超寫實作品就是純粹的抄襲照片，在繪畫的過程中沒有了自己的主觀情感判斷，完全將高清照片復(fù)制到畫布上，而這也喪失了繪畫的意義。其實只要運(yùn)用得當(dāng)我認(rèn)為這些高科技的產(chǎn)品對于一個好的藝術(shù)家來說應(yīng)該是以個如虎添翼的東西。

利用高新科技輔助繪畫創(chuàng)作也并不是當(dāng)代藝術(shù)家的專利，在過去也有畫家利用科技輔助創(chuàng)作出優(yōu)秀作品的案例，如荷蘭畫家維米爾，《戴珍珠耳環(huán)的少女》是他的代表作，這是一幅能夠與《蒙娜麗莎的微笑》齊名的畫作。畫面的背景為幽暗的黑色調(diào)，畫中的少女身著樸素的深褐色服裝，衣領(lǐng)是淺白色，藍(lán)色和淺黃色疊加的頭巾自然垂墜，色彩對比鮮明且自然和諧。少女轉(zhuǎn)頭向我們看來，欲言又止，一副似笑還嗔的模樣，好像要對我們訴說些什么。這回眸一瞥極具感染力，似乎能攝取觀畫者的靈魂，她耳邊垂墜的珍珠耳環(huán)在黑暗中光彩奪目，這串耳墜巧妙地擺放在了少女的頸部，若隱若現(xiàn)。而維米爾的創(chuàng)作手法也與一般的畫家不同，透視學(xué)、光的反射原理、精密的儀器都是維米爾創(chuàng)作的輔助工具，仔細(xì)地去觀察維米爾的作品會發(fā)現(xiàn)其中某些筆法是很細(xì)碎的，類似于點(diǎn)彩的畫面效果。人們推測維米爾可能是借助了一種工具來幫助其作畫。研究發(fā)現(xiàn)這種工具可以通過透視鏡輔助畫家仔細(xì)觀察繪畫對象，后人把這個工具叫做透鏡暗箱。雖然沒有直接證據(jù)表明，但從維米爾的多幅作品中都能發(fā)現(xiàn)有通過透視鏡觀看靜物對象制作繪畫效果的痕跡。透視暗箱的使用原理有點(diǎn)類似于現(xiàn)在的照相技術(shù)，藝術(shù)家透過暗箱來觀察置于前端的靜物或人物，還可以拉伸箱身來聚焦，如在《倒牛奶的女仆》中，可以看出畫面主體的部分是中景的女仆和遠(yuǎn)景的墻面，由于透鏡暗箱的焦點(diǎn)透視原理，不在透視鏡焦點(diǎn)的物體就會顯得模糊不清。正因維米爾把透視的焦點(diǎn)對準(zhǔn)了正在倒牛奶的女仆，從而使女仆身邊的籃子和面包等小物件出現(xiàn)碎點(diǎn)似的光斑，形成類似失焦的效果，反而遠(yuǎn)處墻面上一些細(xì)小的物體非常清晰，造成一種不合常理的遠(yuǎn)實近虛，使其作品猶如攝影般的逼真。

現(xiàn)在，越來越多的人做繪畫創(chuàng)作的時候也會偶爾借助科技的力量，尤其是在學(xué)習(xí)繪畫的初階段，創(chuàng)作者為了對畫面完成效果有個更精準(zhǔn)的掌控，對于比較復(fù)雜的繪畫對象，利用投影透稿起型、甚至將其導(dǎo)入進(jìn)電腦，通過ps調(diào)整其組合排列方式、光線效果，得到讓人滿意的畫面效果后再進(jìn)行紙上創(chuàng)作。我們沒有辦法去回避傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代科技兩者之間的碰撞，我們更需要的是一種博大寬廣的胸懷和發(fā)展的眼光去正視這一現(xiàn)象，可以說現(xiàn)代科技給藝術(shù)創(chuàng)作帶來了一個劃時代的變革，在一定程度上提高了我們藝術(shù)創(chuàng)作的質(zhì)量和藝術(shù)表現(xiàn)方式。雖然傳統(tǒng)繪畫會更多受到古典學(xué)院畫派的影響，但我們也可以順應(yīng)時代的潮流發(fā)展，運(yùn)用好科學(xué)技術(shù)更好地為我們藝術(shù)創(chuàng)作服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

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