姜欣辰

摘 要：《少年派的奇幻漂流》在展現(xiàn)視覺奇觀的同時(shí)，隱約讓人發(fā)掘影片背后的有關(guān)宗教，人性，哲學(xué)問題的探討。影片中許多鏡頭都帶有很深的寓意指向性。色彩上，光線上，構(gòu)圖上都蘊(yùn)含某種指向性功能。整部影片的影像富于唯美的表現(xiàn)主義色彩，這種表現(xiàn)主義又是植根在現(xiàn)實(shí)主義的土壤內(nèi)。影片運(yùn)用大量的前期拍攝和電腦后期合成畫面，制造出一種超越時(shí)空的界限，跨越現(xiàn)實(shí)與幻想的畫面。它不光是一部視覺盛宴，更是一部洞徹靈魂的佳作

關(guān)鍵詞：色調(diào)；色彩；現(xiàn)主義色彩；現(xiàn)實(shí)主義；前期拍攝；后期合成；光線；畫面構(gòu)圖

近幾年來，最能打動(dòng)我的一部電影應(yīng)該是李安的《少年派的奇幻漂流》。影片改編自楊·馬特爾的全球暢銷小說，而這部小說曾被各方認(rèn)為是最難被拍成電影的文學(xué)作品。李安憑借他高超的電影制作手段和精確細(xì)膩的鏡頭語言，經(jīng)歷4年實(shí)踐，富于勇氣的把這樣一部佳作在2012年帶到全球觀眾的面前。

本片不同于其他同類型的影片，（旨在呈現(xiàn)視覺奇觀的娛樂功能，而摒棄思想性。）除去本片的3D技術(shù)和電腦后期技術(shù)，在展現(xiàn)視覺奇觀的同時(shí)，隱約讓人發(fā)掘影片背后的有關(guān)宗教，人性，哲學(xué)問題的探討。隨著時(shí)間的流逝，這種發(fā)掘的空間會(huì)越來越深，好似浩瀚的海洋一般吞噬你。這便是李安要展現(xiàn)給我們那更具開拓精神的內(nèi)心世界。

《少年派的奇幻漂流》這部影片的色調(diào)濃郁，色彩生動(dòng)艷麗，把印度南部法屬殖民小鎮(zhèn)的異域風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。影片在開篇花了大段的鏡頭描繪南印動(dòng)物園中各類動(dòng)物的生活場景，伴隨迷人的音樂把觀眾引入一段奇妙的旅程之中。在這一段落中，影片的主角之一，一只成年孟加拉虎，只是化作一池清潭中的倒影，讓人不禁深感李安那蘊(yùn)含東方美學(xué)和哲學(xué)思想的鏡頭理念。

而攝影師克勞奧迪·米蘭達(dá)，也以高超的攝影技術(shù)，和對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作理念的精準(zhǔn)定位，為我們呈現(xiàn)出這般瑰麗迷人的視覺畫面。影片中許多鏡頭都帶有很深的寓意指向性。所以整部影片的影像既富于唯美的表現(xiàn)主義色彩，而某種程度上，這種表現(xiàn)主義又是植根在現(xiàn)實(shí)主義的土壤內(nèi)，就像是整個(gè)故事要所傳達(dá)出來的寓意一般。

例如，在講述童年時(shí)派最初接觸到宗教，第一個(gè)鏡頭便是他的母親在地上畫蓮花的畫面。接著母親給睡前的派講述印度教中黑天口中含著宇宙的故事，派在被窩中用手電照亮了講述這個(gè)故事的連環(huán)畫，鏡頭隨即由畫中黑天口中蘊(yùn)含的宇宙幻化成真實(shí)世界中神廟里的美麗燈海。伴隨著成年派的旁白：“毗濕奴是整個(gè)宇宙的神，他漂浮在浩瀚的海洋中沉睡，我們的世界不過是他的一個(gè)夢(mèng)?！钡R頭中的父親卻對(duì)派說：“不要被眼前的美景迷惑住你的心，你看到的都是假象”。此時(shí)，鏡頭由神廟的燈海落焦在母親的側(cè)影。這一組的鏡頭的安排極具暗示寓意，它直接指向了影片后來那個(gè)漂浮在海面上的奇幻小島，是否是在提醒眼前的景象都是假象呢？發(fā)人深省。

又例如，童年時(shí)派睡前禱告這場戲。鏡頭先是由平放在桌面上的毗濕奴神像平移到派的身上，“感謝毗濕奴把耶穌引導(dǎo)給我 ”。接著派關(guān)上燈，這時(shí)鏡頭又回移到月光下的毗濕奴，此時(shí)神像在月光的籠罩下形成一個(gè)亮邊，閃爍著神秘的光華。如果注意，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)鏡頭也明確地指向了影片后來那個(gè)夢(mèng)幻的海中小島，它們?cè)诋嬅嫔鲜侨绱讼嘞瘛?/p>

阿南蒂的一襲紅色紗麗，把她映襯的格外嬌艷，也生動(dòng)地展現(xiàn)了印度人民對(duì)色彩的特有專情。除了這些表面上的東西，色彩也蘊(yùn)含某種指向性功能。例如，阿南蒂為派親手系上的紅線，以及她在大榕樹前對(duì)派說她舞蹈的含義，是“隱藏在森林中的蓮花”。直到影片后來，當(dāng)派摘下紅線把它系到海中小島的榕樹上，以及深夜中發(fā)現(xiàn)了林中蓮花的秘密。這一切的鏡頭畫面都是導(dǎo)演的有意安排，其中暗含的深刻哲理都幻化在這一組組的鏡頭中等待人們發(fā)掘。

值得一提的是，在影片的結(jié)局處。當(dāng)少年派講述另一個(gè)漂流故事時(shí)，畫面鏡頭和色彩都處理的冷靜客觀。派在一個(gè)白色背景前平靜的講述著，鏡頭由中景緩慢的推進(jìn)，直到卡住派的脖子處停下，此時(shí)構(gòu)圖仿佛一雙大手死死地掐住派的脖子，白色也從背景中肆無忌憚地蔓延開來。它平緩而冷靜，卻透射出一種徹骨的寒意和令人窒息的氛圍，隱隱地使人察覺到隱藏在奇幻故事背后的事實(shí)真相。白色背景的運(yùn)用，準(zhǔn)確地表達(dá)出凝固在空氣中的壓抑之感和窒息之氣，同時(shí)也是派內(nèi)心世界的寫照。

影片運(yùn)用大量的前期拍攝和電腦后期合成畫面，制造出一種超越時(shí)空的界限，跨越現(xiàn)實(shí)與幻想的畫面。片中派的叔叔在法國公共游泳池游泳的這一段落，最后一個(gè)鏡頭充滿神奇色彩。攝影機(jī)俯拍泳池岸邊的人們，這時(shí)一個(gè)游泳的人劃過鏡頭前，隨著激起的漣漪攪動(dòng)了平靜的畫面，也打破了原有的空間進(jìn)入另一個(gè)水中空間。緊接著，叔叔一躍水中，徹底打破了原先的畫面。鏡頭跟隨他的身影在水中游蕩，似乎游到了天空，他的身影映襯在白云朵朵湛藍(lán)色的天空里。這個(gè)鏡頭一氣呵成，讓人分辨不出現(xiàn)實(shí)世界和想象世界，美到極致。仿佛從現(xiàn)實(shí)空間一躍進(jìn)入人的精神空間，任我遨游。

影片在光線的塑造上也是表現(xiàn)的重點(diǎn)。童年派在片中第一次與理查德·帕克碰面的那場戲，被設(shè)計(jì)成一種陰暗色調(diào)，大光比。當(dāng)老虎穿過狹長的走廊向派緩緩走來時(shí)，走廊的一側(cè)，一排窗戶投射進(jìn)一束束強(qiáng)烈的光，老虎呈現(xiàn)出忽明忽暗的身影。不僅制造出一種緊張的氛圍，也映襯了理查德·帕克這只孟加拉老虎的神秘氣息。

在海難的段落中，派在風(fēng)暴中潛入海底想去拯救家人。水下攝影機(jī)跟隨他運(yùn)動(dòng)，當(dāng)派最終停止游動(dòng)，漂浮在沉船的面前。此時(shí)，從沉船投射出強(qiáng)烈的白光，穿透了派那渺小的身影，直接打在鏡頭上形成光暈。整個(gè)畫面呈現(xiàn)出強(qiáng)大的視覺沖擊力，瞬間把這個(gè)殘忍的場面升華了，營造出的視覺美感讓人唏噓。

畫面構(gòu)圖上，我們可以經(jīng)?？吹礁┡暮Ｃ娴拇筮h(yuǎn)景鏡頭，平靜如鏡的浩瀚海面上被擠在畫面一角的白色小船。這樣的構(gòu)圖不但具有不可言語的美感，更能映射那出無邊的海洋中無盡的漂流。還有，當(dāng)派暢游在漂浮小島上那深不可測的一眼深潭中，周圍岸邊密密麻麻的黃色貓鼬緊壓著鏡頭的邊角，潭水占據(jù)絕大畫面，仿佛快要溢出來，極美卻隱隱投射出不祥之感……

總之，李安的這部難以讓人忘懷的《少年派的奇幻漂流》，在3D技術(shù)與強(qiáng)大的后期技術(shù)包裹下的影片，在展現(xiàn)視覺奇觀的同時(shí)，更賦予影片深層的寓意，發(fā)人深省。它不光是一部視覺盛宴，更是一部洞徹靈魂的佳作。