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        色彩粉潤、精雅圓瑩的民族瑰寶——清代粉彩瓷

        2017-05-05 21:38:12姚瑤
        藝海 2017年4期
        關鍵詞:釉上彩五彩

        姚瑤

        〔摘 要〕粉彩產生于清代康熙晚期,盛行于雍正、乾隆年間,并一直延續(xù)至今。它以其淡雅清麗的色彩、粉潤柔和的風格以及絕倫精妙的工藝著稱,最終成為當時獨樹一幟的釉上彩繪新品種。粉彩瓷畫是在五彩、琺瑯彩制作工藝的基礎上發(fā)展而來的,彩料“深于胭脂,淺如薔薇”,是中國陶瓷藝術史上的一朵奇葩,是中華民族的瑰寶。

        〔關鍵詞〕 釉上彩 粉彩瓷 五彩 琺瑯彩 玻璃白

        一、清代粉彩瓷概說

        粉彩是中國清代彩瓷品種之一。它作為釉上彩的陶瓷裝飾品種,大約出現(xiàn)在十七世紀中葉的清代康熙晚期(1662-1722年),之后盛行于雍正、乾隆年間,并一直延續(xù)至今。清代粉彩瓷是在五彩的基礎上秉承五彩、琺瑯彩制作工藝而燒制出的新品種,因彩料中含有“玻璃白”粉而得名。其烘燒的溫度較五彩低,色彩柔和淡雅,又稱軟彩。粉彩瓷初創(chuàng)時比較粗糙,僅在紅花的花朵中運用胭脂紅料,其它色彩大多仍沿用五彩的制作法。

        隨著清代粉彩瓷的發(fā)展與興盛,工藝技法的不斷改進完善,認識也不斷深化;粉彩瓷的色澤也越來越豐富、嬌艷。雍正時期,粉彩瓷器出現(xiàn)了空前的發(fā)展,特別受皇家貴族和歐洲人的喜愛。由于“玻璃白”和五彩彩料的融合,使各種彩色產生了“粉化”。紅彩變成粉紅,綠彩變成淡綠,黃彩變成淺黃,其他顏色也都變成不透明的淺色調;同時還可通過加入量的多少而獲得一系列不同深淺濃淡的色調,給人粉潤柔和之感。故稱這種釉上彩為“粉彩”,與康熙硬彩(五彩)相對,亦稱“軟彩”。

        清代的彩繪多以花卉畫為主,瓷面上的彩花婀娜多姿,不僅有白地繪彩,還有多種顏色地的彩繪,如:“珊瑚紅地、淡綠地、醬地、墨地、木紋開光等等”。而描金勾線加填墨彩的品種更是別致,增加了粉彩瓷在色彩對比上的美感和光彩奪目的效果。同時,這時期中國傳統(tǒng)繪畫中的沒骨畫法也被融入到粉彩繪制當中,講求突出陰陽、濃淡的立體感,色彩比五彩豐富。所以獲得了“只恐風吹去,還愁日灸銷”的美譽。如圖:

        由于清代粉彩瓷藝術的突出成就,它最終取代了琺瑯彩,被宮廷和民間廣泛使用,成為清代瓷器釉上彩裝飾的一個重要種類。粉彩瓷可算是中國古代藝術“洋為中用”的典范。后人把這個時代稱作陶瓷史上五彩繽紛的時代。雖然當時青花、五彩、斗彩、單色釉等已達到登峰造極的境地,但粉彩瓷集前代之所長,以其淡雅清麗的色彩、粉潤柔和的風格以及絕倫精妙的工藝著稱,最終成為當時獨樹一幟的釉上彩繪新品種。

        二、清代粉彩瓷中的“玻璃白”工藝

        由于粉彩瓷畫是在五彩、琺瑯彩制作工藝的基礎上發(fā)展而來的,因此在彩料、熔劑、制作方法上也與五彩大致相同。當時的制瓷工人借鑒琺瑯彩的制法,引進了銅胎琺瑯中一種不透明的白色彩料,并借鑒琺瑯彩工藝上的多色階配制技法,并最終創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。這種銅胎琺瑯中的不透明的白色彩料,俗稱“玻璃白”。經光譜分析得出,這是一種含砷的乳白色玻璃,可以在彩繪中發(fā)揮四種重要作用:

        (1) 、它可將各種彩色“粉化”,使紅者呈粉紅,綠者呈淡綠,色調品種從而大大增加。一件器物上彩繪時用色可多達二十余種,有深淺濃淡之分,加強了紋飾的層次,產生明暗相宜的繪畫效果。其層次豐富,立體感強,可以運用畫、填、洗、扒、吹、點等技法,將色料依深淺、濃淡的描繪于圖案中的花朵、動物、人物的衣服和房屋的墻身上,再以低溫(700~800℃)燒制而成。

        (2)、在粉彩沒有發(fā)明之前,我國彩瓷都是采用單線平涂的方式繪制,所以花卉大都缺乏立體感。自從發(fā)明了玻璃白工藝之后,再在瓷器上面繪畫時,可先將紋飾部分用“玻璃白”打底,然后施彩渲染,再用國畫中渲染手法,每一種顏色都顯現(xiàn)出漸變的層次,有了正、反、仰、俯、翻、轉的變化,從而增強立體感。這種方法畫出來的花鳥、山水及人物等,都有了明暗、深淺和陰陽向背之分,具有豐富的層次和立體感。

        (3)、彩繪后另涂一層“玻璃白”粉,經700~750℃左右的溫度烘燒后,色料熔化成玻璃狀,與釉面密結,呈色晶瑩。故《陶雅》中描述粉彩為“鮮艷奪目,工致常殊”。

        (4)、“玻璃白”還可單獨用作描繪雪景或需用白色表現(xiàn)的紋飾。

        另外,除通常所采用“膠水”和“水”作溶劑外,清代粉彩瓷的色料還創(chuàng)新了用“油”作溶劑,而這兩種溶劑的彩料相互作用時,使表面上產生或厚或薄的效果,形成不同層次色調。

        粉彩制作工藝精良,出于五彩卻而勝于五彩,主要原因在于粉彩的種類繁多,彩料“深于胭脂,淺如薔薇”。在雍正年間繪制的許多粉彩瓷大都用上了十幾種彩料,有的甚至多達二十多種,是中國陶瓷藝術史上的一朵奇葩。

        三、清代粉彩瓷的藝術特征

        康熙晚期的粉彩由于尚處于初創(chuàng)階段,其原料依賴進口,畫意通常較為簡單,故精品較為少見。到雍正六年,其造型胎釉和彩繪有了空前的發(fā)展,粉彩所需的原料“研發(fā)”和粉彩技藝已日臻成熟,其用色也可以達到二十多種。粉彩取代了五彩的地位,躍居于釉上彩繪榜首。此時,不僅官窯制品以粉彩為主要裝飾,而且也開始廣泛地應用于民窯。到了乾隆年間,粉彩瓷器的燒制更進入黃金時代。粉彩漸趨繁縟,不僅可自如流暢地著上顏色,表達的意象也日趨細膩,其表現(xiàn)手法被譽為清朝官窯中典型代表。這一時期的粉彩瓷器,除繼承傳統(tǒng)以渲染為主要手法的白地粉彩瓷外,還繁衍出了許多色地開光、光內繪粉彩的紋飾,如:藍地描金開光,各種錦地開光,各種色地粉彩花卉開光等。制瓷工藝也愈發(fā)先進,出現(xiàn)了鏤空轉心瓶、鏤空套瓶、香插、仿古銅彩爵杯、花觚以及仿各類工藝品、仿織錦金鐘籠等。這些均為乾隆時期粉彩瓷器中的精品。此外,傳世的作品中還有粉彩玲瓏器加飾金彩,嬌艷欲滴,如乾隆粉彩加金蓮花紋蓋碗,全器玲瓏,繪荷蓮紋飾,青花繪荷葉及莖,上飾金彩,粉彩繪荷花,蓋頂及底足內均青花篆書“大清乾隆年制”款。這種玲瓏粉彩瓷器,裝飾別開生面,為乾隆時期所獨有。

        到雍正年間,主要造型有盤、碗、壺、尊、洗、各式瓶等。官窯作品的圖案紋飾以花卉為主,繪畫益臻精妙,常繪數(shù)朵綺麗彩花,婀娜多姿,競相開放。其次所繪的折枝、團花、果實、鳥雀、山水、人物、故事等也都栩栩如生,內容頗為豐富。此外還有各種色地彩繪的粉彩瓷器,增加了粉彩瓷器在色彩對比上的美感。傳世品雍正珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳穿帶瓶就是一件代表作品。

        清代粉彩的器形包括有壺、瓶、樽、罐、盆、盤、洗、缸、盒等。乾隆年間,瓷器的器形比雍正時期更為繁多,別具一格的陳設品層出不窮。嘉慶朝的前期,粉彩基本保留乾隆朝的遺風,但又遠遜于乾隆盛世。到道光、咸豐朝,已趨衰落,粉彩瓷器的數(shù)量雖多,但品種、造型已大為減少,傳世的上乘佳品極少。同治、光緒兩朝,由于社會開始陷于動亂和衰敗,除少量官窯粉彩器外,已無特殊精致的粉彩作品流傳,不得不說是一種遺憾。

        清代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外。清代粉彩的紋飾品種除白釉地粉彩與色地粉彩外,還有釉下青花或是琢器上下部分為色地,腹部為白地或色地開光的粉彩。彩繪圖案多以龍鳳、花卉、山水、人物、故事等為主題畫面,并以當時名畫家的繪畫為藍本,兼容西方繪畫技法。常見的花卉有月季、牡丹、玉蘭、薔薇、菊花、海棠等。清代粉彩瓷器的紀年款式一般為六個字:“大清某某年制”,或四個字“某某年制”字款。字型:順治、康熙時盛行楷書,雍正時楷書于多于篆書,乾隆時流行篆書,而到嘉慶以后又以楷書為主。格式有單圈、雙圈、無圈欄、雙邊正方形,雙邊長方形、青花書款為主流,乾隆后期多用紅字款。

        總而言之,清朝粉彩瓷器裝飾手法豐富、格調高雅,為釉上彩瓷重要品種之一。粉彩是清代宮廷陶瓷的主要裝飾手法,在中國陶瓷中享有盛譽。筆者試將它的藝術特征總結為以下四句:

        色彩粉潤,精雅圓瑩;

        筆意雋逸,形神考究;

        層次豐富,明暗相宜;

        洋為中用,博采眾長。

        結語

        1、老百姓喜聞樂見的事物是彩瓷畫中最常見的主題,在中國瓷器發(fā)展史上占有重要地位。清代粉彩瓷蘊涵著中華民族的心理和精神特質,以及中國式的功利傾向。

        2 、清代粉彩瓷反映了很深的儒學倫理內涵。清代粉彩瓷不僅是高品位的藝術,而且集聚深層次的文化積淀。它們用生動具體的造型和圖形表達了嚴謹、縝密的理性思考,絕大部分內容都體現(xiàn)以仁愛為核心、以忠孝為根本,強調“禮”的行為規(guī)范,強調美的倫理性本質,重視審美的情感體驗和道德倫理的結合,是禮制文化的產物。粉彩瓷所具有的這種以儒家為代表的古典美學思想,是兩千年來中國傳統(tǒng)美學的重要內容和本質精神,是從中國獨特文化氛圍的母體中誕生的。光影協(xié)調、樸素簡潔、淡雅清麗的藝術風格也體現(xiàn)了清代含蓄內斂、溫柔敦厚的個性氣質。

        參考文獻:

        [1] 馮立.清代景德鎮(zhèn)粉彩瓷器與贛文化特征[J].收藏,2006(03).

        [2] 鐵源.清代粉彩瓷器——老古董叢書[M].北京:華齡出版社,2005.

        [3] 草千里.清代粉彩瓷器鑒定[M].杭州:浙江大學出版社,2004.

        [4] 陳江,陳同樂.清代瓷器[M].南京:江蘇美術出版社,1999.

        [5] 汪慶正.簡明陶瓷詞典[M].上海:上海辭書出版社,1989.

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