陳陽(yáng)+范曉莉

摘 要：通過(guò)對(duì)鏡面裝置藝術(shù)特性的分析，結(jié)合實(shí)際案例將城市景觀空間的氛圍概括為三大類(lèi)，并對(duì)每個(gè)類(lèi)型的內(nèi)容進(jìn)行了闡述。為今后鏡面裝置藝術(shù)在城市景觀的應(yīng)用提供了可行性建議和研究資料。

關(guān)鍵詞：城市景觀；裝置藝術(shù)；空間氛圍；鏡面材料

城市景觀空間的氛圍營(yíng)造是城市景觀整體設(shè)計(jì)的立意構(gòu)思，是城市景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)在靈魂，是貫穿于整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程的一條主線和脈絡(luò)，是決定城市景觀空間是否具有獨(dú)特性和吸引力的重要因素。隨著人們對(duì)裝置藝術(shù)的深入了解，其特有的視覺(jué)表現(xiàn)力張力，從色彩、質(zhì)感、材料等各個(gè)方面升華著城市景觀空間，使城市景觀空間成為視覺(jué)焦點(diǎn)。目前，就裝置藝術(shù)與城市景觀結(jié)合的設(shè)計(jì)案例中，多數(shù)的空間氛圍營(yíng)造還都是從城市文化、綠化以及經(jīng)濟(jì)角度進(jìn)行研究的。然而，隨著人們對(duì)城市景觀空間多樣性的要求與裝置藝術(shù)與城市景觀結(jié)合的增多，城市景觀的設(shè)計(jì)可以從鏡面裝置藝術(shù)的特性出發(fā)探討空間氛圍的營(yíng)造的多樣性。

1 鏡面裝置藝術(shù)

1.1 裝置藝術(shù)的概述

裝置藝術(shù)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)表現(xiàn)力，其“場(chǎng)地+情感+材料”的特點(diǎn)使其在景觀設(shè)計(jì)中，從色彩、質(zhì)感、材料等各個(gè)方面來(lái)傳達(dá)設(shè)計(jì)者的思想，成為視覺(jué)焦點(diǎn)。在城市景觀設(shè)計(jì)中，裝置藝術(shù)的合理運(yùn)用能夠成為城市景觀設(shè)計(jì)的亮點(diǎn)，使得整個(gè)景觀設(shè)計(jì)具有獨(dú)特的魅力。在城市景觀設(shè)計(jì)中，裝置藝術(shù)具有以下幾大特征：第一，情感化。裝置藝術(shù)有別于傳統(tǒng)藝術(shù)形式，從架上走向架下，拉近了與觀者的距離，真正做到了將藝術(shù)融入生活的，將情感融入藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者、作品與觀者的互動(dòng)。第二，多樣性。裝置藝術(shù)材料的多樣化使觀者從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)等各個(gè)方面感受藝術(shù)，是真正的“五感藝術(shù)”。第三，獨(dú)特性。裝置藝術(shù)把藝術(shù)創(chuàng)作從室內(nèi)移到了室外，實(shí)現(xiàn)了對(duì)整體環(huán)境進(jìn)行規(guī)劃，又稱(chēng)為“環(huán)境藝術(shù)”。

1.2 鏡面裝置藝術(shù)的概述

鏡面裝置藝術(shù)是在裝置藝術(shù)的基礎(chǔ)上，特指那些運(yùn)用鏡面材料的裝置藝術(shù)。鏡面裝置藝術(shù)的鏡面材料，既包括普通鏡子也包括經(jīng)過(guò)技術(shù)、藝術(shù)處理而形成的表面光亮且可反射影像的材質(zhì)的總稱(chēng)。在裝置藝術(shù)中，比較常見(jiàn)的鏡面材料有鏡面不銹鋼、鏡面亞克力、鏡面玻璃等。鏡面不銹鋼具有一定的硬度，不易變形且沒(méi)有銹蝕的問(wèn)題；鏡面亞克力的化學(xué)名稱(chēng)為聚甲基丙烯酸甲酯，是一種開(kāi)發(fā)較早的重要可塑性高分子材料，具有耐候性、易染色、易加工的特點(diǎn)。鏡面玻璃又稱(chēng)磨光玻璃，是用平板玻璃經(jīng)過(guò)拋光后制成的玻璃，分單面磨光和雙面磨光兩種，表面平整光滑且有光澤。在鏡面裝置藝術(shù)中，設(shè)計(jì)者會(huì)根據(jù)不同的設(shè)計(jì)需求、不同的材料特性塑造不同的藝術(shù)效果。有時(shí)藝術(shù)家希望鏡面平整光滑，清楚的反射出周?chē)h(huán)境；有時(shí)則刻意采用曲面鏡，營(yíng)造出奇詭的視覺(jué)感受。

1.3 鏡面裝置藝術(shù)的特性

鏡面裝置藝術(shù)的特性是多種多樣的，由于其鏡面材料的特殊性，研究學(xué)者們往往根據(jù)不同的分類(lèi)方式進(jìn)行了劃分，綜合眾多學(xué)者的分類(lèi)及本文研究?jī)?nèi)容從3個(gè)角度對(duì)鏡面裝置藝術(shù)的特性進(jìn)行分類(lèi)，并概括了不同特性的鏡面裝置藝術(shù)的內(nèi)容和特征。

（1）從材料屬性上劃分。反射性，反射是鏡面裝置藝術(shù)的基本功能，通過(guò)對(duì)人、城市、街道、光線、植物等地反射，使得環(huán)境或變形或扭曲的映入觀者眼簾，引發(fā)觀者對(duì)裝置藝術(shù)的反思。復(fù)制性，復(fù)制是鏡面裝置藝術(shù)的另一特征。一面鏡子單純的反射空間，兩面鏡子會(huì)產(chǎn)生復(fù)制空間的效果，給觀者無(wú)限延伸的錯(cuò)覺(jué)。辯證性，鏡面裝置藝術(shù)通過(guò)兩面以上的鏡子營(yíng)造了一個(gè)充滿(mǎn)辯證的虛幻世界，這種虛幻的體驗(yàn)感會(huì)激發(fā)觀者對(duì)距離感的思考，對(duì)所處環(huán)境真實(shí)性的思考以及對(duì)真實(shí)自我的思考。表現(xiàn)性，鏡面裝置藝術(shù)的表現(xiàn)性不是單一的復(fù)制粘貼而是具有夸張、扭曲等意味的表現(xiàn)。設(shè)計(jì)師會(huì)用鏡面裝置藝術(shù)打破人們的慣性思維，把既定的形象進(jìn)行變形夸張，重新解構(gòu)引起觀者的差異感與陌生感，改變?nèi)藗儗?duì)于原有事物的慣性思維。

（2）從功能屬性上劃分。實(shí)用性，鏡面裝置藝術(shù)具有劃分虛實(shí)空間，拓展空間維度，糅合空間界限的作用。在照明上，還可以通過(guò)鏡面裝置藝術(shù)改善室內(nèi)亮度。環(huán)保性，鏡面裝置藝術(shù)是一種節(jié)能環(huán)保的裝置藝術(shù)，不管是對(duì)廢物的回收利用還是對(duì)自然光能的吸收都不會(huì)對(duì)自然和人們的身體健康造成傷害。對(duì)于室內(nèi)的鏡面裝置藝術(shù)來(lái)說(shuō)，還能提高室內(nèi)亮度，控制室內(nèi)溫度，對(duì)室內(nèi)環(huán)境的采光保溫都是極好的。鏡面裝置藝術(shù)具有自潔功能，后期維護(hù)簡(jiǎn)單易清洗方便打理。裝飾性，鏡面裝置藝術(shù)的裝飾效果是極具視覺(jué)沖擊力的，這來(lái)源于其材料本身的獨(dú)特肌理，不論是平滑的鏡面亦或有曲度的鏡面，都能為空間帶來(lái)藝術(shù)氣質(zhì)，提高空間好感度，增添奇幻的氛圍。

（3）從觀者體驗(yàn)屬性上劃分?；?dòng)性，由于鏡面材料反射的特性，使鏡面裝置藝術(shù)具有互動(dòng)性，人可以不接觸裝置藝術(shù)作品本身就可以與之產(chǎn)生互動(dòng)，從而欣賞作品甚至是參與到作品中去，是一種“活的藝術(shù)”。這種“活的藝術(shù)”打破了原有空間中你來(lái)我往的單一交流模式，強(qiáng)調(diào)化被動(dòng)為主動(dòng)。在為空間氛圍增添人情味的同時(shí)也賦予了裝置藝術(shù)更多的內(nèi)涵和意義，拉近了與公眾的距離。暗示性，鏡面裝置藝術(shù)的暗示性為觀者主動(dòng)參與提供心理上的支持。觀者的腦海中已有來(lái)自城市景觀以及日常生活的客觀形象，設(shè)計(jì)師利用鏡面裝置藝術(shù)直接或間接地與這些日常感官體驗(yàn)產(chǎn)生呼應(yīng)，使觀者能較快地進(jìn)入到景觀空間氛圍中去，不需要設(shè)計(jì)師明確的說(shuō)明，使融入過(guò)程具有流暢，柔和的特點(diǎn)。審美性，不同材質(zhì)的鏡面裝置藝術(shù)會(huì)帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)，鏡面裝置藝術(shù)打造的城市景觀空間更像一個(gè)幻術(shù)場(chǎng)，充滿(mǎn)著各種奇幻意味，把所有不可能變成可能。時(shí)空性，鏡面裝置藝術(shù)可使觀者融于三維的空間環(huán)境中，它是裝置藝術(shù)家有目的性、針對(duì)性的按照特定的空間環(huán)境特點(diǎn)所設(shè)計(jì)的。鏡面裝置藝術(shù)是由鏡面材料“裝”起來(lái)的，并隨著所“置”的空間環(huán)境與時(shí)間的變化，所呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)狀態(tài)。

2 鏡面裝置藝術(shù)在城市景觀空間的氛圍營(yíng)造

裝置藝術(shù)與城市景觀的結(jié)合會(huì)為景觀空間帶來(lái)新的方向，本文通過(guò)對(duì)鏡面裝置藝術(shù)特性的探討，城市景觀空間的氛圍概括為感知體驗(yàn)氛圍、娛樂(lè)趣味氛圍以及溝通互動(dòng)氛圍三大類(lèi)。

2.1 感知體驗(yàn)氛圍

（1）感知自然環(huán)境。設(shè)計(jì)師將自然環(huán)境引進(jìn)城市，使觀者在高聳林立的環(huán)境中享受著自然風(fēng)光的愜意。其中具有代表性的就是美國(guó)著名藝術(shù)家teresita fernandez在紐約Madison廣場(chǎng)設(shè)計(jì)的“海市蜃樓”的鏡面裝置。他將鏡面光滑的磁盤(pán)組合成一個(gè)長(zhǎng)500英尺長(zhǎng)的“鏡面迷宮”，意在給觀眾創(chuàng)造一個(gè)“海市蜃樓”的感覺(jué)。這些閃亮的磁盤(pán)將廣場(chǎng)中央小路和各個(gè)娛樂(lè)區(qū)域的上方形成千變?nèi)f化的天棚，豐富的綠植環(huán)境映射在鏡面裝置上，人們仿佛置身于一個(gè)夢(mèng)幻美麗的森林，與冰冷的建筑隔絕、與喧鬧的城市環(huán)境隔絕。城市景觀空間應(yīng)多加運(yùn)用自然元素，自然環(huán)境中的植物、水等元素能為城市忙碌的人們提供片刻的靜謐環(huán)境，是他們從都市壓力中逃離。

（2）感知周邊環(huán)境。通過(guò)鏡面裝置藝術(shù)感知周邊環(huán)境，不僅在視覺(jué)層面給觀者帶來(lái)沖擊力，其辯證的特性還會(huì)在觀者的心中產(chǎn)生漣漪，引起環(huán)境與人的對(duì)話，反思二者的關(guān)系。英國(guó)雕塑家Anish Kapoor設(shè)計(jì)的“天空鏡”就是其中的代表，一個(gè)直徑35英尺的凹面鏡被放置在紐約洛克菲勒中心前，它的無(wú)縫拼接的不銹鋼的表面，雖無(wú)聲的反映著第五街上流動(dòng)的行人和車(chē)輛，但卻散發(fā)著一種視覺(jué)上的干預(yù)，讓忙碌的人們慢下腳步。再如NAS architecture事務(wù)所建造的“breath box”，該裝置依憑大海，反射板映著洶涌的波浪，為人們提供多變的視覺(jué)體驗(yàn)；微風(fēng)拂過(guò)，海岸線氣味的變化尤為觀者提供了豐富的嗅覺(jué)體驗(yàn)；閃閃發(fā)光的模塊反射著溫暖的陽(yáng)光，為人們提供真實(shí)的觸覺(jué)體驗(yàn)。視覺(jué)、嗅覺(jué)以及觸覺(jué)三重感受為人們帶來(lái)了層次豐富的感知體驗(yàn)。

（3）感知時(shí)空變幻。天地之間有一種無(wú)言的美，在時(shí)間的流逝中靜靜的顯示出節(jié)氣的變換，這就是季象，就是時(shí)間和空間的交感。鏡面裝置藝術(shù)存在于空間中，其物質(zhì)形態(tài)都是易于感知的，但存在于其中的時(shí)間、空間因素往往被人們所忽視。在現(xiàn)代科技的支持下，鏡面裝置藝術(shù)與科技相結(jié)合，從而將超越現(xiàn)實(shí)時(shí)間、空間的美感最大限度地發(fā)揮出來(lái)，這種由科技營(yíng)造的時(shí)空美感體現(xiàn)了鏡面裝置藝術(shù)的辯證性和暗示性，從而營(yíng)造出脫離現(xiàn)實(shí)的奇幻氛圍。日本跨學(xué)科小組設(shè)計(jì)的“forest of resonating lamps”的就是將鏡面裝置藝術(shù)與科技的結(jié)合。該裝置是由多個(gè)可反射的玻璃燈、LED光源和數(shù)字傳感器構(gòu)成，鏡面裝置與數(shù)碼技術(shù)的結(jié)合所形成的虛幻空間與裝置本身所處的實(shí)體空間互為圖底，使得科技干預(yù)神秘感結(jié)合的得恰到好處，讓觀者如入永恒之境，沉浸在不斷變幻的奇幻時(shí)空中。

2.2 娛樂(lè)趣味氛圍

（1）寓教于樂(lè)。鏡面裝置藝術(shù)的裝飾性、實(shí)用性以及互動(dòng)性的完美結(jié)合會(huì)對(duì)觀者的心理層面產(chǎn)生觸動(dòng)。寓教于樂(lè)的氛圍能夠在愉悅的氣氛中培養(yǎng)觀者的學(xué)習(xí)意識(shí)，幫助其克服困難，樹(shù)立信心。比如H+建筑事務(wù)所為腦癱或運(yùn)動(dòng)障礙兒童設(shè)計(jì)的“奶昔樹(shù)”，它為兒童創(chuàng)造了一個(gè)小花園，從而達(dá)到鼓勵(lì)殘疾兒童獨(dú)立，自信和自尊的目的。首先裝置藝術(shù)通過(guò)鏡面美化環(huán)境，反射環(huán)境、與環(huán)境互動(dòng)的特征鼓勵(lì)兒童在進(jìn)入該裝置時(shí)，彈奏與裝置相連的銅木琴，使兒童享受聽(tīng)覺(jué)上的盛宴；當(dāng)兒童接著往里走，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)12平方米的金色鏡面體塊，體塊中有一棵東亞唐棣樹(shù)和一個(gè)玻璃棱鏡，鏡面和棱鏡上裁剪出了樹(shù)葉和兒童的身影，這些萬(wàn)花筒般的顏色和光影，使兒童在視覺(jué)上也得到滿(mǎn)足。

（2）戲劇化趣味。鏡面裝置藝術(shù)的特殊材料，展示效果等操作方式改變了傳統(tǒng)意義上的城市景觀設(shè)計(jì)。城市景觀設(shè)計(jì)不僅依賴(lài)物體本身打動(dòng)觀者，還要通過(guò)表現(xiàn)性以及互動(dòng)性，從裝置中獲得的趣味感受并與觀者產(chǎn)生互動(dòng)?！禦eflective Optical Illusion House》這件鏡面裝置藝術(shù)就把城市景觀設(shè)計(jì)的趣味性最大化，充分調(diào)動(dòng)了觀者參與的積極性。該裝置作品把過(guò)去真實(shí)存在的陽(yáng)臺(tái)平鋪在地面上，再將一面巨大的鏡子呈45度角斜立在地面上，通過(guò)鏡子的反射特性，會(huì)發(fā)現(xiàn)躺在地上的房屋立起來(lái)了，觀眾可以隨意地躺在墻面上做出動(dòng)作。它以一種平易近人的親和力，使觀者主動(dòng)參與其中，滿(mǎn)足觀者的趣味性，激發(fā)著觀者的好感。

2.3 情感溝通氛圍

（1）情感語(yǔ)言的嵌入。鏡面裝置藝術(shù)的互動(dòng)性在材料與藝術(shù)融合的基礎(chǔ)上，將設(shè)計(jì)者的情感注入作品中去，使觀者和裝置藝術(shù)之間產(chǎn)生身體接觸的物質(zhì)碰撞和精神層面的心理摩擦，這兩種交流形式使城市景觀空間氛圍有了現(xiàn)實(shí)意義，為觀者提供情感上的沉思。在蘇格蘭設(shè)計(jì)師Rob Mulholland設(shè)計(jì)的一系列的作品中，不管是色彩，還是形態(tài)都做到了與環(huán)境融為一體，其中《vestige》就是貫徹這種理念的代表作。在這件鏡面裝置藝術(shù)作品中，Rob Mulholland用一種可視化的藝術(shù)手法表現(xiàn)農(nóng)場(chǎng)上居民與自然環(huán)境的生態(tài)聯(lián)系，6個(gè)不同的男女人鏡面塑像被放置在自然環(huán)境中，他們觀察著環(huán)境，反映著環(huán)境，最終融入環(huán)境，使觀眾反思與自然的共生關(guān)系，引起人們的環(huán)境保護(hù)意識(shí)。

（2）場(chǎng)所精神的注入。在城市中，景觀空間具有多樣性的特征，包括游憩空間、交流空間活動(dòng)空間等。鏡面裝置藝術(shù)辯證等其他特性有利于營(yíng)造城市景觀空間的場(chǎng)所精神。通過(guò)對(duì)場(chǎng)所精神的塑造，城市景觀空間得到升華，不再單一空洞。這種運(yùn)用鏡面裝置藝術(shù)來(lái)塑造場(chǎng)所精神的案例在UNStudio事務(wù)設(shè)計(jì)的裝置藝術(shù)“鏡廊”中得以充分展現(xiàn)。該裝置位于上海新天地的零售商場(chǎng)，設(shè)計(jì)師將該地的消費(fèi)文化注入鏡面裝置中去，使該地多樣化的空間得到整合。由單片鏡裝置模塊拼接而成的長(zhǎng)廊，不僅可以追溯行人的移動(dòng)軌跡，而且還將他們的行進(jìn)過(guò)程映射、旋轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)，展現(xiàn)上海居住者和城市景觀間的共生關(guān)系，塑造了上海新天地的消費(fèi)文化，體現(xiàn)了城市生活中建筑與周?chē)h(huán)境的呼應(yīng)關(guān)系。

3 結(jié)語(yǔ)

通過(guò)探討鏡面裝置藝術(shù)的不同特性，分析不同的特性帶來(lái)的效果，不同的特性都會(huì)為設(shè)計(jì)所帶來(lái)出乎意料的效果，創(chuàng)造出新的藝術(shù)價(jià)值。不僅滿(mǎn)足了人們?yōu)槌鞘芯坝^空間氛圍的多樣化需求，也為城市景觀空間的設(shè)計(jì)創(chuàng)造出新的藝術(shù)價(jià)值。但也要注意正是由于鏡面裝置藝術(shù)材料的特殊性，如若處理不當(dāng)，鏡面裝置藝術(shù)甚至?xí)斐沙鞘械墓馕廴?，?duì)城市景觀氛圍的營(yíng)造產(chǎn)生負(fù)面效果，得不償失。

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